《欧叶妮·葛朗台》是《人间喜剧》中“最出色的画幅之一”，也是巴尔扎克的代表作之一。作品由葛朗台一家、侄儿查理和欧叶妮的追求者三条线索组成，作品一开始就将它们组合在一起加以描写，到了出现家庭纠纷后立即推向高潮，然后突然结束，使人回味无穷。小说通过描写葛朗台的家庭生活，塑造了一个狡诈、贪婪、吝啬、残忍的暴发户葛朗台的形象，揭露了那个时代人与人之间赤裸裸的金钱关系。《高老头》则通过高老头和他的两个女儿的故事以及拉斯蒂涅的“奋斗史”，描述了巴黎社会光怪陆离的众生相。

《欧叶妮·葛朗台》这部作品通过葛朗台夫妻、父女、伯父与侄儿等家庭矛盾，深刻揭示了资产阶级家庭中的金钱关系。作者通过一系列富有典型意义的细节来表现人物，成功塑造了葛朗台这个典型形象。他贪婪、狡黠、吝啬，金钱是他的上帝，独自观摩金子是他的癖好，临死前他也不忘吩咐女儿到那边去交账。他家财万贯，但每一顿饭的面包、每天点的蜡烛，他都要亲自分发，一点也不能多。他的吝啬越来越膨胀，吞噬了他的整个人。葛朗台被刻画得极为生动，使他成为世界文学史上最著名的典型形象之一。《高老头》这部作品中有两条线索，主线是高老头和他的两个女儿的故事，副线是拉斯蒂涅的“奋斗史”。作品里还有几个“插曲”，象逃犯沃特兰被捕等。整部小说主线、副线、插曲彼此交织，互相呼应。众多的人物、繁复的情节，被作者用精巧的结构安排得错落有致，层次分明。

序

欧叶妮·葛朗台

高老头

弗罗瓦的一块田庄以其猎场，令人赞叹的别墅、农庄、小溪、池塘和森林名扬四方，其价值约三百万法郎，年轻的弗罗瓦丰侯爵因急需资金不得不将田庄出售。克律肖公证人，克律肖所长，克律肖神甫在他们党羽的协助下，成功地阻止了分块出售田庄的念头。公证人告诉年轻人在得到每块地价前同得标人有打不完的官司，所以最好把田产卖给葛朗台先生，他可是既能买得起又能付现款的人，年轻人被说服后就同他做成了一笔极合算的交易。于是侯爵那块漂亮的田产就被送进了葛朗台先生的嘴里，老头儿办完手续后立即付款，钱货两讫。此举令索木尔全城瞠目，而且消息远传至南特和奥尔良。葛朗台先生趁有事去乡下之机顺便搭车去视察田庄，在以主人的身份对自己的田产瞥了一眼后马上返回索木尔，他坚信这次投资有五分利，并有了一个将他的全部家产并入费罗瓦丰田庄使其扩大的妙主意。然后，为了重新填满他那几乎空空如也的金库，决定把他的树林、森林全部砍光，还要采伐牧场上的白杨树。

现在就不难明白葛朗台先生的府邸这种称谓的全部价值了，它是一座位于城市高处、被坍塌的城墙遮蔽的昏暗、阴森、宁静的宅院。构成门框的两根柱子和拱窿同屋子一样是用石灰岩建的，这是一种洛亚河特产的白石，质地松软，平均寿命不足二百年。受恶劣气候古怪地侵蚀磨损形成的无数大小不一的洞眼使门拱和门框侧柱看上去好像法国建筑业用的虫迹状石头，也有点像监狱的大门。在拱门上方有一长条硬石刻浮雕，代表四季，形象已被腐蚀、变黑。在浮雕突出的勒脚上长满了野草，黄青草、旋花、车前草，还有一株长高了的小樱桃树。用实心橡木做成的棕色大门已经干裂，缝隙到处可见，表面上似乎不大结实，而实际上却被一排绘有对称图案的螺钉牢牢地固定着。在独扇大门的中间有一个方形的小铁栅栏，密麻麻的铁条因生锈而变红，铁栅栏上有个吊环，上面拴着一把锤子，敲门时就打在一颗奇形怪状的大钉子头上。这把长方形的锤子，像我们的祖先所说的能敲钟的金属人像，又好似一个巨大的惊叹号。经过仔细端详，一位古董商会从中发现锤子曾经呈现出小丑像的形迹，因年深月久变得模糊不清了。那个铁栅栏是国内战争年代用来探望来访客人的，现在好奇心重的人从那儿可以望见阴暗的绿色拱门深处有几级损坏了的台阶向上直通花园，花园四周十分别致地围着厚实又潮湿的墙，上面布满了渗出的水珠和一簇簇半死不活的小灌木。这些围墙曾是城墙的一段，有几家邻居的花园就建在上面。在楼的底层，最大的一间就是“大厅”了，入口处在车门的拱门下面。在安茹、都兰和贝里的小城镇里，很少有人了解“大厅”的重要性。大厅同时兼作前厅、客厅、书房、小客厅、餐厅，它是日常活动的场所，是全家共用的房间。区里的理发匠每年在这里给葛朗台先生理两次发，也是葛朗台先生接待佃户、神甫、区长和磨坊伙计的地方。厅里铺着地板，两扇窗户临街。从上到下装着古式线脚的灰色护壁板。天花板的横梁暴露在外，同样被漆成灰色，横梁间的缝隙用白色废棉——现在已发黄——填得满满的。壁炉台上摆着一座古老的嵌有鳞片的阿拉伯式铜钟。壁炉台是用雕刻粗糙的白石砌成1的，上面放着一面暗绿色的镜子，两边呈斜面以显出镜面的厚度，嵌着金银绿图案的钢框上闪着耀眼的光芒。放在壁炉台两边的两盏黄铜烛台有双重用途：去掉当托盘用的一束玫瑰花——它的主枝同镶着铜边的蓝色大理石台座搭配得恰到好处——烛台座就成了一盏日常用的烛台。古色古香的坐椅用绒绣裹着，上面的图案表现的是拉·封丹的寓言。不过要想说出寓言的主题没有点学问是办不到的，因为它的光泽已经褪尽，图案上尽是补丁，很难看出真面目。在大厅的四角，放着做碗橱的墙角柜，顶上是几块积满污垢的阁板。一张镶着细木上面画着棋盘的旧牌桌放在隔开两扇窗户的壁板中间。牌桌上方的壁板上挂着一只椭圆形的晴雨表，黑框周围饰以包金木边，苍蝇在上面肆虐，包金就倒霉了。在壁炉对面的板壁上挂着两幅水粉肖像画，一幅据说是葛朗台夫人的祖父，身着中尉军服的德·贝拉尔特里埃先生，另一幅是坐在软圈椅上的让蒂埃夫人。两扇窗户的窗帘用料是杜尔产的红绸，两边用饰带做的流苏吊起。这种同葛朗台的习惯极不协调的豪华装饰以及镜框、座钟、绒绣面的家具和粉红色的壁角橱在买房时早就有了。离门最近的那扇窗户下有一把草垫坐椅，椅脚下放着垫板将椅子升高，使葛朗台夫人看得见外边的行人。一张褪了色的小针线桌把整个窗洞全塞满了，旁边放着欧叶妮的小扶手椅。十五年来，从四月至十一月，母女俩每天都是在这里静静度过的，手里拿着永远干不完的活计。十一月的头一天，她们就挪到壁炉边过冬。只有在这一天，葛朗台才允许家人在大厅里生起火，三月三十一日熄火，不理会春寒和秋凉。家里有一只大个子娜侬千方百计保存下来的脚炉——里面的炭火是从厨房里弄来的，这只脚炉使葛朗台母女俩得以熬过四月和十月最寒冷的早晨和夜晚。洗全家的内衣都是母女俩的活，她们像女工那样拼命地干，以致欧叶妮想为母亲绣一条衣领都不得不采取欺骗手段从父亲那里搞来几枝蜡烛利用睡觉时间去做。多年的习惯是守财奴亲自给女儿和娜侬分发蜡烛，就像他每天早晨分发一天所需的面包和其他食物一样。

大个子娜侬或许是世上惟一能够忍受主人专制的人。全城人都很羡慕葛朗台夫妇有这么一个女佣。之所以叫她“大个子娜侬”是因为她身高五尺八寸。她在葛家干活已有三十五载。尽管工钱只有区区六十里弗尔，但她仍被视为索木尔城里最有钱的佣人。每年六十里弗尔的工钱积攒了三十五年，最后居然在克律肖公证人那里存了四千里弗尔做她的终身年金。大个子娜侬这笔长年不断的积蓄看来是一个巨大的数字。女佣们看到这个六十岁的可怜女人晚年生活有了保障都十分妒忌，却没想这是她用辛勤的劳动换来的。二十二岁上，可怜的姑娘只因长相丑陋而找不到干活的人家。当然这种情感有失公正：要是她的脸长在一个掷弹兵的头上一定会令人赞叹不已。总之，人们说，任何事情都该有个适合性。她放牛的那家农场着了火，她被迫离开，仗着体格健壮有勇气不怕吃苦的精神来到索木尔城里找活干。那时葛朗台正想着成亲的事，已经为此购置了各种生活必需品。他发现了这个在家家吃了闭门羹的女孩子。他以箍桶匠的身份审视姑娘的体魄，她力大如海格立斯；站在那里活像一棵六十年树龄的橡树，坚不可摧，背宽腰圆，有一双马车夫的大手，为人正直可靠的禀性就像她的贞操一般纯洁无瑕。葛朗台猜得出从这样一个女子身上能获得多大的好处。娜侬军人气派的脸上长满的疣、褐色的皮肤、健壮有力的臂膀和褴褛的衣衫都没有使箍桶匠望而却步，因为他此时还处在春心欲动的年纪。他为可怜的姑娘提供衣着、鞋袜和食宿，给她工钱，让她干活却不过分虐待她。大个子娜侬受到如此待遇，高兴得偷偷哭了，便忠心耿耿为箍桶匠卖力，而他就像封建农奴主一样榨取她身上的油水。娜侬包揽了全部家务活：做饭、洗衣、去罗亚河边洗衣服，然后把洗好的衣服扛回家。她起得早，睡得晚。收获季节，她负责料理工人们的饭食，并监视他们的越轨行为。她像一条忠实的狗保护着主人的财产。总而言之，她对主人的信任几乎到了盲目的程度，毫无怨言地绝对服从他各种离奇古怪的想法。在著名的一八一一年，收获时的辛苦闻所未闻，在干了二十年之后，葛朗台把一只旧表送给娜侬，这是她从主人那里得到的惟一的礼物。尽管他把穿旧的鞋子给了她(她穿着也合适)，但这种三个月一次得来的鞋不能被看作是礼物，因为鞋已经被穿得破烂不堪了。生活上的贫困使这个可怜的姑娘变得吝啬之极，以致葛朗台最终像喜爱一条狗似的喜欢她，娜侬本人也心甘情愿地让主人把一条带刺的链子套在自己的脖子上而不再感到疼痛。假使葛朗台抠门把面包切得过小，她也绝不抱怨。P11-13

巴尔扎克是法国、也是欧洲现实主义的代表作家，在世界文学史上具有崇高的地位。他一七九九年五月二十日出生在法国中部图尔城一个中产家庭。一八一四年巴尔扎克全家迁到巴黎，一八一六年他入法律学校学>-j，但他不顾父母反对，参加了巴黎大学的文学讲座，并获学士学位，此后他毅然走上了文学创作道路。刚开始他写了一部诗体悲剧，并不成功，接着他与人合作创作出版了几十部通俗小说，后又经商出版古典作品，开办印刷厂等，均以失败告终，搞得他债台高筑，以至拖累终身。但这些经历也使他深刻认识了现实世界，为日后的创作打下了厚实的生活基础。一八二九年，巴尔扎克发表了小说《朱安党人》，这标志着他艺术上走向成熟。在此后的二十年里，他以惊人的毅力创作了九十余部小说，组成了《人间喜剧》这座宏伟壮丽的文学大厦。一八五O年八月十八日，巴尔扎克因长年劳累过度与世长辞。

《人间喜剧》以九十多部小说、二千四百多个人物的宏大规模，生动地再现了十九世纪上半叶的法国社会，被誉为“社会百科全书”。《人间喜剧》由《风俗研究》、《哲学研究》、《分析研究》组成。其中《风俗研究》又是主干，分为六个生活场景：一，《私人生活场景》，有小说三十二部，代表作有《苏镇舞会》和《高老头》等；二，《外省生活场景》，有小说十七部，代表作有《欧叶妮·葛朗台》和《幻灭》等；三，《巴黎生活场景》，有小说二t部，代表作有《交际花盛衰记》和《贝姨》等；四，《政治生活场景》，有小说八部，代表作有《一件恐怖时代轶事》等；五，《乡村生活场景》，有小说五部，代表作有《幽谷百合》和《农民》等；六，《军旅生活场景》，有小说三十二部，代表作有《朱安党人》等。《哲学研究》有二十七部小说，重要作品有《驴皮记》等。《分析研究》只有五部小说，如《婚姻生理学》等。由这一系列作品构成的《人间喜剧》，成为世界文学史上最恢宏的篇章。

《欧叶妮‘葛朗台》是《人间喜剧》中“最出色的画幅之一”。作品由葛朗台一家、侄儿查理和欧叶妮的追求者三条线索组成，作品一开始就将它们组合在一起加以描写，到了出现家庭纠纷后立即推向高潮，然后突然结束，使人回味无穷。整部作品于简洁的构思中蕴含动人心弦的艺术力量。作品通过葛朗台夫妻、父女、伯父与侄儿等家庭矛盾，深刻揭示了资产阶级家庭中的金钱关系。作者通过一系列富有典型意义的细节来表现人物，成功塑造了葛朗台这个典型形象。他贪婪、狡黠、吝啬，金钱是他的上帝，独自观摩金子是他的癖好，临死前他也不忘吩咐女儿到那边去交账。他家财万贯，但每一顿饭的面包、每天点的蜡烛，他都要亲自分发，一点也不能多。他的吝啬越来越膨胀，吞噬了他的整个人。葛朗台被刻画得极为生动，使他成为世界文学史上最著名的典型形象之一。

《高老头》是巴尔扎克的代表作。作品中有两条线索，主线是高老头和他的两个女儿的故事，副线是拉斯蒂涅的“奋斗史”。作品里还有几个“插曲”，像逃犯沃特兰被捕等。整部小说主线、副线、插曲彼此交织，互相呼应。众多的人物、繁复的情节，被作者用精巧的结构安排得错落有致，层次分明。而典型环境中典型性格的塑造和详细逼真的细节描写，则是这部作品巨大艺术价值所在。小说一开始对沃凯公寓的描写，使人有身临其境之感。颓败阴沉、粗俗寒碜，弥漫着市侩习气，正是沃凯公寓这样的典型环境孕育了高老头、拉斯蒂涅、沃特兰这样的典型人物。小说的真实感很大程度上在于巴尔扎克对环境细节的典型化描绘。作者还层次分明地描绘了人物性格是怎样随环境的改变而变化，像刚开始还比较质朴的拉斯蒂涅到巴黎后受到子爵夫人、沃特兰和高老头的“人生三课”教育，终于决心不择手段地跻身上流社会。《高老头》的情节构造、典型环境的描绘、典型人物的刻画都完美体现了巴尔扎克的艺术风格，堪称巴尔扎克式小说的典范，也是当之无愧的世界名著。  编 者