儿童文学界第一个高度自觉的年轻女作家创作组合三件花衣裳：饶雪漫、郁雨君、伍美珍，也是风睥坏坏、辫子还有美美猪，无数男生女生读者心目中才华、美丽、知心的姐姐全部拥有以上青春文学的写作经验，都是专心诚恳为男生女生写作的人，共同属于都市的在长现在时的新鲜写作，在键盘上集体舞蹈。拥有超人气的专业青少年文学网页作品发表顺序：网站、杂志、书籍，基本与媒体发布的速度成正比，以一年N套的旺盛速度发展着。

本书描写了两对同桌冤家的故事，风靡全国中小学校园，单本销量突破10万册，喜欢就行动把！喜欢不要错过！

乖乖女生罗洁和坏坏男生惜城似乎天生一对同桌冤家，他们笨笨、他们闹闹，他闪冒失、他们骄傲，他闪时时心血来潮地异想天开，容易兴高采烈也容易垂头丧气……他们和同学咪咪、阿呆、肥仔都是单细胞的一群，个个清澈见底，超级乐观，呈现出十几岁人群感情的健康状态。明亮的无厘幽默、憨态可掬的人物、原汁原味的校园友谊，让你陷入青春色彩的爆笑。

兔子篇

 猪，你生日快乐

 愚人节菜包肉包

 喔，爸爸我要钱

 天下我最拽

 兔子也疯狂

咪咪篇

 触霉头的电影

 你不会有好结果

 阿呆的怪异马车

 该死的黑板擦

 去安定医院看文哥哥

 阿呆如何让惜城抓狂

 “天上的街市”好热闹

 阿呆和惜城的QQ

 暴力倾向的来源

 做一个聪明的懒人

 坐飞机的经历

 咪咪牌魔法汤

 当油条遇到烧饼

惜城篇

 耶！我们的新课桌

 狼外公的马铃薯大餐

 狼外公的助听器和眼镜

 博士舅舅的标准

 我们都是杰伦的“粉丝”

 骗你是刚发生的事

 兔子的作文发表了

 增肥记

 作为一个肥仔的生活体验

阿呆篇

 惜城的脱衣秀和穿衣

 在漫画店里占座位

 喜欢一个女生的感觉

 悠长假期第一天

 让我们一起来做“嘴皮运动”

 走过花儿街

 亲爱的实习老师

 何时何地受过何种奖励

 脑筋转成高血压

 他到底是不是人

 立法委员、主播、拾荒者和……

关于美美的几个新鲜发现(郁雨君)

《我们班的同桌冤家》火热征稿

猪，你生日快乐

搞笑指数：8

一大早我就看见教室里有人扎堆，在起劲地议论着什么。

咪咪也在那些人中间。

同桌惜城在玩他的“平衡”，也就是让凳子翘起来，只让两条凳子腿着地，他正仰靠着凳子津津有味地拆钢笔。

“干吗呢？”我放了书包坐下来，问惜城。

“坏了，修修。”他把钢笔头向左转转，又向右转转，我好笑地看着——笔头始终对不准套子。

“我是问他们。”我指指那个窃窃私语的角落。

惜城抬头看了一眼，然后又把眼光投注到眼前的钢笔上，嘴巴一努，憋出两个浅浅的酒窝来，我看到他终于把笔尖跟笔套合上了。

惜城胜利地吐了口气，又看了那堆人一眼，然后告诉我：“他们……”

这时，咪咪已经朝我飞奔过来，嘴里嚷着：“兔子兔子，告诉你一个重大消息！”

啊？有新闻！

我高兴万分地迎着咪咪：“什么消息什么消息(7快告诉我！”

咪咪站在我的桌边，抱着双肘，神秘兮兮地告诉我：“来了个新校长……”

我有些失望，不过为了不让咪咪失望，只好努力做出感兴趣的样子：“哦——”

“是个女的！”

“哦？”

还真的有点感兴趣了。

“有人看到她了。”咪咪得意地朝我点着大脑袋。

“原来你也没看到呀。”我有点失望。

咪咪在激动的时候，是不会顾及他人感受的，她继续神秘地说：“听说，新校长是个男人婆！凶得要死！”

“啊～～”我诧异。

恨不得立刻就见到这个男人婆校长。

“啪～～”我听见一个响亮的声音，吓了一跳。转头一看，是惜城。

他的文具盒从桌上掉到了地上，跌得开膛破肚，文具们趁机在地上四处滚动。

惜城忙不迭要弯腰捡他的东西，又不知为什么，竟然连自己都一起跌到了地上。什么叫做四脚朝天，今天总算让我见到了！

我和咪咪幸灾乐祸地哈哈大笑。

“活该啊活该！早就告诉你，玩这种平衡是不吉利的！”我进一步落井下石。

惜城埋头趴在地上捡他的文具。我忽然笑不起来了，因为我忽然觉得他有点可怜，再说，我看见我们的English teacher李丽走进了教室。

李丽踱着她的漆皮高跟鞋，一步一步慢慢地从讲台前走到这边来。

她有一张精致的脸，却老是板得像漆皮一样。

听说她最讨厌的班级就是我们班，最讨厌的学生就是惜城。

惜城一改往日那副从容的风格，显得手忙脚乱狼狈不堪，我发了恻隐之心，就替他捡了一块橡皮。

然后我和惜城一同在李丽的漆皮鞋前冉冉地站起来，又双双坐下。我看到李丽用一种审视的目光看着我和惜城。

我心里有点慌慌的，有种不舒服的感觉，似乎有人用茅草刺我一般。

我真不明白，李丽和班头陈月都是美女，为何风格却迥然不同？

李丽是精明的，又是咄咄逼人的，似乎没人喜欢她。  陈月属于笨笨的美女，但她作为老师，我们还是比较欢迎这一款。

李丽什么也没说，就转过身去走上了讲台，扫视着大家，冷冷地说：“Morning，boys and girls！”

正聚精会神地听着李丽给我们放录音的时候，我的背部被后面的咪咪大力击打起来。

我有所感应地一抬头，看到了靠讲台那扇窗的玻璃上映着一个穿着灰色西服、梳着大背头的男人。我以为是哪个同学的爹地，于是眯起我的近视眼——这样会看得清楚点，果然就看清楚了，却有了微微的震动，因为我发觉，他竟然，原来，是个——女人！

更令人吃惊的是，李丽就像捡到了一百万一样，豁然展开笑脸，连嗓音都变得柔和、甜美起来：“下面，我要请一位同学把课文朗读一遍。”

全班都被吓得脸发绿、眼发花——李丽这么笑、这么说话，实属罕见。

接着，我听见了李丽喊英语课代表的名字，又接着，英语课代表那熟练又娇嗲的声音灌进了每个人的耳朵里。

我无意中竟然接到了窗外那个男人婆射来的眼光，又被吓了一大跳。

悄悄地捂着快速跳动的心脏，我不禁问自己：“她为何这般看我？”

没有答案。

不过，那眼光，实在是……P3-7

关于美美的几个新鲜发现——代后记

郁雨君

少年小说，在经历了1980年代文学性的梳理与回归、1990年代的丰富活跃之后，在近年似乎陷入平静与沉闷，沉闷是指没有期待中的成批有规模有特征有突破的优秀作品出现。

而在这种整体的平静和沉闷中，美美以其跨越现实与虚构两路文体(即少年成长报告文学与青春类小说)的创作及数量的稳定与丰富(短短两年创作了十四本儿童文学原创作品)，以其鲜明的幽默有趣、贴合现代的写作特色以及层出不穷爆发出的创作活力，一定程度上捅破了这种看似平静的沉闷。她对当下少年的关注一直采取着一种健康的平视态度，在现实的记叙里予以独特的温暖的人文关怀，在虚构的小说写作里灌注以幽默明快的精神润滑。

美美尤其珍贵，也是她对现时的成长文学最独特的一个奉献是她的幽默与趣味，与现时的成长没有隔膜的幽默。我是美美的写作同伴，我有幸能够常常在第一时间里读到美美的最新作品，一次次被她的独特、新鲜与活跃激活灵感。做美美的读者，可以由衷地感受到趣味与故事，感觉到读小说不必太较劲，你尽可以摆一个最舒服的pose；前方时时埋伏着有趣、好玩、搞笑、惊奇、高潮，你尽可以在一个出色生动的故事里把纯粹的愉快阅读进行到底。

美美的幽默和趣味是新鲜的，与现时的成长时时接通的，这些优势一旦与她天然的幽默感链接，我们就看到了一个在最新时态里踏着幽默的调调开心写作的美美，我也不断地得到我的新鲜发现。

明亮的无厘头

无厘头源自于香港喜剧明星周星驰塑造的一系列黑色幽默的小人物，他们极度搞笑、夸张，嬉笑怒骂，天马行空，成为现代青少年口语文化的一类活跃的符号。最典型的莫过于《大话西游》里的“曾经，假如”句式，语词倒置的“给个……先”，到了《第一次亲密接触》里，“假如……所以”成了更煽情的经典翻版。无厘头成为能典型表达青少年流行文化的一种语言符号，活跃在他们的对话与口语中，口口相传，不断翻花样。

美美曾经这样自我评定：“以调侃自嘲甚至无厘头形式表现的是当今作为新新人类的青少年情感生活，而青梅竹马的情绪也带上了时代的色彩——她变得更加包容、更加纯净、更加健康和明朗。”

我觉得这是很典型的一个总结，她很鲜活、很有创造性地把这种很有活力的无厘头语言糅合到她的作品里，并加以适当的改造，使之成为适合青少年阅读的内容。所以我把美美的这种语言特征或者说是人物往还有趣对话的特征称为“明亮的无厘头”，它憨态可掬，校园味十足，是透明率真的幽默，糅合着最IN的信息。

这种校园无厘头现在还没有一个作家能够比美美运转得等成熟自如，结果它也成了我们是美美的“独门看家本领”。它必须建立在相当松弛的叙述状态之上，语言要流转得顺畅而自然，它的内容实质有要可爱、真实。

光看美美的某些小说题目，就能很直接简洁地显露出校园无厘头的机趣： 《一桌小肥肥的交锋》、《四个小白痴，贼有钱》、《掐死你的温柔》，还有《在地愿为马铃薯》——里面的同桌对联就很有校园无厘头特征，“在天愿为比翼鸟，在地愿为马铃薯”，“两只黄鸸鸣翠柳，一日夫妻白日恩”。这些题目传达的强烈趣味，小鸟似的啄你一口，一开始就能抓住读者的眼球。

所以说我们的作品首先要抓住读者的眼球，引发他们阅读的欲望，而美美的无厘头特征的语言和标题就是一个很好的优势策略。

这种明亮的无厘头其实在叙述里无处不在，在大大小小人物的呼吸、瞎哼哼、无头无尾的怪话、有趣的发声中，让幽默显得动感而丰满。美美能够掌握恰到好处的分量，有条不紊地把笑料抖出来，调配好搞笑和温馨，又调控好卡通化的节奏和叙事。要是没有出色的控制力，就会流于浅层的搞笑，好在美美的幽默是以情节的前后呼应取胜，一环扣一环；前面的情节埋伏着后面的笑料，让你笑过之后，下一次还会更夸张地笑，因为后面的笑料比前面的笑料又有所升级。

美美最新的“同桌冤家系列”和“大话安徒生系列”，尤其前者更能完整无损地传达这种校园无厘头明亮夸张的趣味；后者则夸张、发挥嫌过头一些，会引起一些轻微的阅读障碍。比较特别的是《期待小鱼的闪灵》，长长的谐剧之后猝不及防的悲剧结尾，是一种无厘头的力量和沉重。

单细胞人物及塑造策略

美美笔下的一系列人物各有鲜明特性，有的笨笨，有的闹闹，有的自以为聪明，有的超级乐观。但如果要给他们一些总结性的特征的话，她们是单细胞的一群，很喧闹，很来戏，个个清澈见底，全部拥有天然的戏剧特质，呈现的都是十几岁人群感情的健康状态。尤其是经常作为叙述者的“我”——女孩小米，纯真热心还稍微有一点点可爱的世故，浑然不觉，有时忍不住要冒失与骄傲，她时时心血来潮地异想天开，忽然地着迷忽然地失去兴趣，容易兴高采烈也容易垂头丧气……她宛如一颗游走球，在多篇作品里憨态可掬地引领叙述。美美笔下的女孩尽管也有柔软的内心，有些小烦恼，玩些拙拙的小心计，但一扫女性作家容易纠缠的情绪细节，她从不浓腻地抒情，而是平白如话地勾勒，让人物在宽松的整体氛围中手舞足蹈、活蹦乱跳。读来清爽洒脱，自然洗练。

她往往让相似或者对立的人物成双成对，好比女子双打或者男女混双。单细胞女孩小米和胖胖的女伴咪咪经久不衰地搭档演出，在她的长篇《非常QQ事件》里，这对总是快快活活又有点一惊一乍的女孩相映成趣，不断碰出火花，搞笑因子不断释放。

在《青梅竹马》或者“同桌冤家”系列作品里，男生常常因为淡淡的喜欢而甘愿受委屈、被误解，单细胞的女生和稍微复杂的男生不断地对立、吵闹。友善、诚实、冲动之种种情态，他们的举动和心理逻辑，他们的灵气与淘气，美美写来都是丝丝入扣，而且搭配协调，犹如和声。

因为每个人都主要呈现一个鲜明的单色，所以即使有许多男孩女孩在同一个美美的小说场景里七嘴八舌，你仍旧能清清楚楚知道那分别是谁的声音。哪怕再小的一个角色，都能发出自己与众不同的声音，这种功力，就是美美的成功。

那么多没心没肺、热闹好玩的单细胞人物中，《青梅竹马》中的大P是个异数，这也是美美给我留下最深刻印象、给予最深感动的作品。在美美谐剧占据多数的作品中，这篇小说呈现出轻微的残忍，大P的身上集中呈现了成长的无奈与沉重，展现了社会、家庭对一个孩子畸形的压制。叙述是平静与客观的，风格是朴实和动人的。嵌在散淡平静的表面的缝隙中似乎是不经意的细节，让事件一秒不停地向前走着，一旦一个恰到好处的时机降临，所有微妙的细节都沙沙地活动起来，连绵成一片，人物也在叙述的高潮中完整地凸现出来。

这就是美美塑造人物的一种策略，每一笔都很简约，也不刻意连接，控制叙述，给读者以弹性的想象余地，人物反而变得很深刻很独特。就像《幸运蓝丝带》里，描写女生函娟害怕无依的感觉，美美只用了几句话，而且不停分段——

暮色已经降临下来。

我望着窗外，心里突然降临下来大片的乌云。

晚饭没有吃，坐着，一直坐着。

你可以说分段是网络化写作的特征，但在这里却像诗句一样简洁，交代清晰，又充满可以想象的空间，函娟的无依在留白的叙述空间里被放得更大了。  别具一格的系列剧结构方式

在早期作品《青梅竹马》中，美美开始尝试以肥皂剧的样式结构整本作品。到了《非常QQ事件》，以及刚刚完成的“同桌冤家”系列，这个结构的方式变得愈加清晰——就是以主题人物小说构成一种开放的长篇形式——我们暂且叫做“系列剧”。

我这样说，绝不是颠覆长篇的概念，而是提出一种新的结构方式。这种结构方式来自于一种杂志的连续专栏写作，它比较顺应现在少年读者的阅读习惯，他们需要一种更开放格式的篇幅：比读短篇过瘾，有一定连续性，可以尽情看喜欢的人物在不同的场景里演绎不同风格口味的故事；又不像长篇，一旦开始阅读，有时会有被捆绑的感觉。系列剧随时可以进入，而又随时可以关闭。

系列剧的结构比较适合略微散漫，没有高度紧张感，没有一个很重的情节内核的小说作品。贯穿始终的必须有一种典型的风格，它有某种的套路，比如日本的系列电影《寅次郎的故事》，一个卑微乐观的单身汉不断遇见心仪的女人，浪漫却从不成个正果。这种套路要经过读者某种程度的千锤百炼，要有足够的吸引力。美美的《非常QQ事件》即是这样一个比较成熟的系列剧，减肥事件也好，爱情加暴力事件也罢，既各自独立成篇，又在不同的事件里扩展人物生活或者性格的某一方面。在排序上，其实还是有很微妙的推进过程，让读者从对主人公由陌生到熟悉到喜欢，也从故事的外围逐步走进内部。并且在阅读过程中，读者会将所阅读的系列作品自动连接成链，这样他最终形成的对作品的完整印象就很有力量很有效。

当然，系列剧的结构的提出，只是一个试验性的概念。它是传统长篇之外的一种渐成气候的新现象，与少年的现代阅读合拍，而美美，在这方面是实践得比较得心应手的一个。我们的作家可以抱轻松一点的姿态，把需要的元素设定好，自己指定一套运行的规则，就可以开始有乐趣、有热情，连续不断地虚构系列的短篇。它可以克服长篇发表的困难，又具备长篇的某些优势；它收放自如，又能不断产生新的叙述生长点。

因此，我由衷地期待美美的“同家冤家”系列成为系列剧结构的一个更成功的版本，它是连续谐剧的形式，在两个人物看似对立的矛盾与紧张中，把活跃的叙述触角伸到少年现代生活的方方面面。

写于2002年5月