千年古城与百年电影；苏州电影活动概览；曙光晨影中的鸳蝴梦；苏州文艺与当代电影；群彦毕集的编剧、导演；银幕后的苏州影人；从姑苏水巷走上星光道；总而言之，在里面可以找到许多有关中国老电影的照片与资料。对于喜欢中国老电影的朋友来说，是一本不可多得的好书。

《苏州与中国电影》讲述了100多年来苏州与中国电影的关系，提供了100多个苏州籍的电影名人，从百年前中国电影序幕的开端，上世纪20年代上海的早期电影，上世纪三四十年代上海的名导演、名演员，一直到上世纪八九十年代的著名影星、编剧、导演、摄影、美工、作曲等。

序言  

第一章千年古城与百年电影

第二章苏州电影看动概览

苏州与中国早期电影拍摄

苏州的默片电影放映

有声电影走进苏州

苏州曾经也有电影制片厂

苏州影院的变迁

第三章曙光晨影中的鸳蝴梦

鸳鸯蝴蝶派文人与中国早期电影

《空谷兰》与“通俗小说之王”包天笑

《水火鸳鸯》与“哀情巨子”周瘦鹃

《西厢记》与“编剧、词曲两面工”的范烟桥

《夜深沉》与“中国侦探小说第一人”程小青

《人面桃花》与电影教育的开拓者陆澹庵

《新婚的前夜》与“补白大王”郑逸梅

《兄弟行》与“东方卓别林”徐卓呆

《荒江女侠》与“武侠妙手”顾明道

《虞美人》编剧徐碧波

《歌场春色》与姚苏凤

苏州作家编写的早期电影一览表

第四章苏州文艺与当代电影

苏州当代小说的电影改编

孔厥小说《新儿女英雄传》与同名电影

陆文夫小说《美食家》、《井》与同名电影

苏童小说《妻妾成群》到电影《大红灯笼高高挂：

苏州戏曲走上银幕

昆曲艺术电影

京剧电影《李慧娘》

锡剧电影《农家宝》

滑稽戏的电影改编

《满意不满意》

《小小得月楼》

《三十层楼上》

苏州真人真事与电影创作

郑正秋编导《血泪黄花》

谢铁骊编导《清水湾，淡水湾》

第五章群彦毕集的编剧、导演

故事片编剧、导演

《清宫秘史》导演朱石麟

《骨肉之恩》导演姜起凤

《清官秘史》编居姚克

《小城之春》导演费穆

《聂耳》编剧于伶

《神女》编导吴永刚

《阿混新传》导演王为

《城南旧事》改编者伊明

《红颜劫》导演黄域

《二泉映月》导演严寄洲

《逆风干里》导演方徨

《星星·月亮·太阳》导演易文

《林则徐》编剧叶元

《大桥下面》编导白沉

《少年犯》编剧王静珠

《泥孩子》编导朱枫

《稻草人》导演王童

《似水流年》导演严浩

《红粉》导演李少红

美术片编导

《乌鸦为什么是黑的》导演钱家骏

《没牙的老虎》导演浦家祥

《三个和尚》导演阿达

科教片编导

《熊猫》编导殷培龙

《蜜蜂王国》编导蔡锋

纪录片编导

《钢铁长城》编导陆方

第六章银幕后的苏州影人

故事片摄影师

《桃李劫》摄影师吴蔚云

《八百壮士》摄影师王士珍

《恶梦醒来是早晨》摄影师石凤歧

《黑河魂》摄影师王士英

《苦恼人的笑》摄影师应福康

从摄影师到著名导演的顾长卫

科教片摄影师

《对虾》摄影师王凤鸣

纪录片摄影师

《刘少奇同志永垂不朽》摄影师费龙

《香港一百天》摄影师金永福

《春风从这里吹起》摄影师郭兴达

《澳门沧桑》摄影师顾建明

电影美术师

《天云山传奇》美术设计师丁辰

《孙中山》道具技师田世凯

《李慧娘》特技美术师戈永良

《水土保持》特技美术设计师戈辛锷

电影录音师

《聂耳》录音师吴江海

《红高梁》录音师顾长宁

电影照明师

《李时珍》照明师晏仲芳

电影作曲家

《我们是共产主义接班人》作曲家寄明

《万花迎春》作曲家顾嘉辉

《戚眼眉》作曲家陈秋霞

电影评论家

左翼电影骁将鲁思

影评家、剧作家唐纳

电影理论家、评论家钱国民

电影理论家、评论家倪震

台湾电影评论家汪莹

电影教育家

电影教育家戴公亮

第七章从姑荞水巷走上星光道

擅演反派角色的洪警铃

默片时代著名女演员王汉伦

从影最早的女演员殷明珠

清丽朴素的“神州”头牌女明星丁子明

风韵绰约韩云珍

主演最早有声电影《歌场春色》的宣景琳

从影迷到影星汤天绣

“东方第一老太婆”吴茵

传奇色彩的人民艺术家金山

表演生动、浓淡相宜的黄晨

影坛父女朱孤雁、朱秋痕

著名电影话剧表演艺术家陶金

“袖珍小生”顾也鲁

刚柔并济、气宇轩昂的张平

从梨园走上影坛的袁美云

闻名中外的“金嗓子”周璇

自然流畅、温文典雅的蒋天流

话剧电影皆出彩的实力派演员吕恩

银海明珠上官云珠

电影演员、文学编辑李浣青

游演大陆港台的欧阳莎菲

活泼开朗的叶琳琅

“长城大公主”夏梦

青春闪光、活力四射的金迪

能文能武、宜古宜今的高远

坚毅执着的陶白莉

红叶情真丁嘉元

香港“鬼马皇后”萧芳芳

游侠武师姜大卫

“悲剧女皇”潘虹

香港影视明星刘嘉玲

繁星点点缀银屏

第八章湖光山色古城影像

附：参考书目

后记

苏州，这是一座拥有并且始终精心守护着自己的文化传统的城市。苏州又是一座充满活力、敢为天下先的城市。传统与创新的融合，这已经成为苏州最重要而且富有个性的传统。

电影，是来自西洋的新奇玩意儿。苏州人对待电影，像对历史上许多曾经新鲜的事物与现象一样，满怀热情，大胆尝试，精心创造。1905年，中国第一部电影《定军山》诞生了。1906年，苏州籍的菊坛名伶俞菊笙、俞振庭父子以及朱文英就走上了银幕。几年后，苏州留园路的劝业会场里也架起了放映机，让古城的市民们一睹为快。苏州就这样早早地与中国电影结下了姻缘。

在上世纪前期的几十年里，苏州涌现出一大批优秀的电影编剧、导演、演员、幕后制作人员以及理论家、教育家和实业家，不仅拍电影，建影院，放映电影，还成立了电影制片厂。

新兴的电影为古老的苏州增添了色彩。苏州也自然而然地成为中国电影百年历史中不可忽略的一个篇章了。

相对于许多其他门类的艺术，刚刚度过百年华诞的电影是年轻的。1895年12月28日，在巴黎卡普辛路1 4号大咖啡馆的印度沙龙内，路易·卢米埃尔正式放映了《墙》、《婴孩喝汤》、《卢米埃尔工厂的大门》、《火车进站》和《水浇园丁》等影片。这是标志性的一天，电影的发明阶段从此终结，电影时代正式拉开了帷幕。

1896年8月1 1日，上海徐园内又一村放映“西洋影戏”，是中国第一次电影放映。徐园位于上海闸北唐家弄，主人徐棣山、徐贯云、徐凌云父子通过怡和洋行购得电影放映设备和影片。徐氏父子不仅是我国首次公开放映电影的主持人，而且对中华传统戏剧倾注心力，徐凌云对苏州昆曲发展曾给予了悉心指导。

国人尝试电影拍摄，始于1905年的秋天。“梨园泰斗”谭鑫培主演的《定军山》中“请缨”、“舞刀”、“交锋”等场面，由北京丰泰照相馆拍摄。这是我国最早的戏曲片，也是中国人自己摄制的第一部影片。由此开启了中国的电影百年。

新的历史刚刚翻开第一页，苏州人的脚步就到了。

1906年，丰泰照相馆又拍摄了《青石山》、《艳阳楼》、《白水滩》、《金钱豹》等京剧的片断，演员是著名京剧武生俞派创始人俞菊笙、朱文英以及俞菊笙之子俞振庭。俞氏父子与朱文英都是苏州昆曲名伶，昆曲衰落，改演京剧，他们成为最早走上电影银幕的苏州演员。

参与到早期电影活动中的更主要的是一批文明戏演员。亚细亚影戏公司1913年拍摄了由郑正秋编剧，张石川、郑正秋导演的我国第一部故事短片《难夫难妻》，之后又陆续有《五福临门》、《一夜不安》、《脚踏车闯祸》、《新茶花》、《二百五白相城隍庙》等近二十部故事短片。参加拍摄的全是当时文明新戏的演员。他们白天在香港路亚细亚影戏公司的露天摄影场里拍电影，晚上则以民鸣社的名义在歌舞台演出文明戏。p19-21

第十六届中国金鸡百花电影节将于今秋十月在美丽的苏州举行，这是中国电影界的一件盛事。我知道苏州在这方面已经做了很多准备工作来迎接这个令人难忘的盛会。

两年前，第十四届金鸡百花电影节在海南三亚举行，苏州市的有关同志专程赶到会议上表达苏州市政府希望举办下一届金鸡百花电影节的诚意。他们的诚意感动了我和我的同仁。苏州是名闻遐迩的历史文化名城，风景秀丽、历史文化资源丰富，这几年苏州的经济腾飞，许多指标名列国内前茅，传统文化与现代文明在那里交相辉映。苏州是颇具条件举办金鸡百花电影节的。而且据说，苏州工业园区就坐落在金鸡湖畔，那里将是中国电影金鸡奖评奖的永久基地，计划举办各种电影活动。我们电影人当然十分高兴。两年来一直在期待佳节盛况的到来。

而令我惊喜的是，苏州文联的同志为了配合这届金鸡百花电影节活动，编写了一本图文并茂的《苏州与中国电影》，专门讲述百年来苏州与中国电影的关系，从百年前中国电影序幕开端，上世纪20年代上海的早期电影，三四十年代上海的名导演、名演员，一直到现在八九十年代的著名影星、编剧、导演、摄影、美工、作曲、评论、教育等方方面面，其中有不少是苏州人。

我惊讶的是，我们电影界以前对苏州的这些人事了解不多，只知道江南名城风光秀美，许多电影的外景都在那里拍摄。我们可能零星的知道某人是苏州人，但是不清楚在百年历程中，竟然有那么众多的苏州人参与了中国电影的建设，中国电影发展的每一阶段都有苏州人的贡献，有的时期苏州人在其中的贡献甚至相当重要。将百年来苏州电影人的工作放在一起，会发现苏州对中国电影的贡献是不容忽视的。

我想起了我的前辈吴永刚先生与师母姜慧贞女士，他们都是苏州人，常讲起苏州。5O年代吴永刚导演两部电影《秋翁遇仙记》、《林冲》，外景都取在苏州，拙政园、天平山都是他非常熟悉的地方。朱石麟是苏州太仓人，费穆也是原籍苏州。他们在40年代经常互相合作拍片，交流艺术。还有上影厂的已故导演白沉，生于苏州的一个书香门第。白沉年轻时曾从朱石麟学习导演。他们导演影片各具风格，但是他们之间也有一些共同之处，那就是细腻、清新，善于刻画内心世界，抒情，含蓄，富有诗意。这在那些名片《神女》、《小城之春》、《清官秘史》、《故园春梦》、《巴山夜雨》、《秋天里的春天》的导演风格中能够反映出来。这些艺术风格，我们可以明显的感觉到江南文化情愫的酵素在起作用，他们都有苏州文化的血脉。

1982年我导演《城南旧事》，我最近才知道剧本改编伊明也是苏州籍人。伊明的改编将原小说清新、细腻、含蓄的风格处理得恰到好处。还有潘虹，以及从苏州到香港从影的刘嘉玲，她们清新、优雅、细腻、脱俗的表演艺术为今日银幕留下了许多令人难忘的形象。

《苏州与中国电影》提供的苏州籍的电影名入不下百人，有的人在电影界甚至贡献卓著、影响很大。像这样的电影人阵容可说颇为可观。为什么从苏州走出了那么多成就卓然的电影人?苏州本是一个历史文化名城，在古代的文化贡献是名闻遐迩、众所周知。它对现代社会的产物电影事业还作出了那么多的贡献，这是令人深思的。

苏州历来重教崇文，文化的传统渊源深厚，文化的积累厚实继续为现代文化建设作贡献。苏州的与时俱进，苏州的积极进取，使它在现代社会的先锋艺术电影中也做出了成绩。

令我欣喜的是，在这届金鸡百花电影节期间，我们终于将苏州的这份贡献发掘了，发现了。从《苏州与中国电影》，我们看到了一个城市，一个地区，这个地区的文化，与中国电影的密切关系。凭藉这部书，我们要记住那些名闻遐迩或者幕后默默耕耘的苏州电影人的工作，表彰中国电影百年辉煌中苏州的一份贡献。这就是本届电影节的一个重要的收获。

今年金秋十月，第十六届中国金鸡百花电影节暨中国电影金鸡奖颁奖典礼在苏州美丽的金鸡湖畔隆重举行。这是中国电影的一次盛会，也是苏州文化的一件喜事。苏州举行如此盛大的电影艺术节尚属首次，我们欣喜地发现苏州这座江南千年古城与中国电影从来就有着天然的维系和亲密的情缘。

苏州风物清嘉、人文荟萃，蕴含深厚的吴地文化，孕育了无数才华出众、成就斐然的文化英才。尤其是近代苏州文化人，既充分尊重中华文化的优良传统，又满腔激情地汲取世界先进的文明成果，融会贯通，自主创造。在电影艺术引入中国的一百多年中，从苏州走出了一批又一批电影人，他们含辛茹苦，艰难跋涉，为中国电影的创立和发展倾注了心血，作出了不懈的努力和卓越的贡献。

中国电影起始阶段，苏州文化人就积极参与早期中国本土电影的初创；百年来苏州电影活动绵延不辍、脉络流畅；上世纪三四十年代苏州产生了一大批著名的编导与演员，他们的艺术成就在中国影坛产生了深远的影响；解放之后，尤其是改革开放以来，苏州电影人对中国电影编导、表演、摄影、美术、音乐等诸多方面又有新的贡献；典雅秀丽的江南水城苏州历来是中国电影外景拍摄的重要基地，凡此种种都充分表明了苏州与中国电影的联系是全方位的，苏州人对电影艺术情有独钟，缘深情长。

经由苏州大学朱栋霖教授提出创意，我们决定编写这本书籍，将苏州与中国电影的情缘推介给社会，将苏州电影人的业绩与成就展示给世人，让广大读者了解这些从苏州走出去的电影人的辛劳与创造，从而更好的了解苏州这座城市的文化魅力。这对于当今正在加快现代化建设，构建和谐社会、小康社会的老苏州、新苏州人来说，或许是一种文化的启迪和精神的激励。

本书列举的苏州电影人，包括原籍是苏州、出生于苏州或曾经在苏州求学、工作、生活的电影工作者。从地域范围来看，苏州在解放前后的行政区划有所变化，时而扩大，时而缩小，上世纪80年代前的苏州地区和80年代后的苏州市所辖的范围就有所不同。我们在编撰过程中采取了较为宽泛的视野，以期更恰当地反映当时的历史和真实。

本书的编纂出版，是在中共苏州市委宣传部、苏州市文联的关心支持下进行的，同时也得到了中国电影出版社的热情帮助。中国电影家协会主席吴贻弓、分党组书记康健民对本书出版给予了热情的帮助，吴贻弓主席为本书作了序。中国电影出版社胡子光副社长、秦赞责编多次亲临苏州进行指导。苏州市文联艺术指导委员会副秘书长，原苏州市文艺创作室副主任温尚南同志在多年搜集资料的基础上提供了初稿，在形成初稿的过程中得到了苏州文化界老领导钱璎同志的指导。本书由苏州市文联原主席张澄国、苏州大学博士生导师朱栋霖教授主编，负责策划与统稿、配图，并撰写了部分章节。苏州大学研究生徐珊珊以及马潇、张晓明参与了修改，撰写了部分章节。参加撰稿的还有苏州大学钱锡生、郑慧明、李海涛、李艾蕾、樊本果、周婷、罗继龙、毛卫卫、宋萌枝等。

在本书的编著过程中，中国传媒大学和中国电影资料馆给予我们热情帮助，我们表示衷心感谢。我们得到了江苏省电影家协会副主席陈国富，苏州影视家协会夏佩铝、程彼得、金伯驶、袁成亮、王禾、潘新新、陈巍、张永铭，苏州摄影家协会闻军和周纯炎等同志以及苏州周庄、同里、角直、东山等古镇有关同志的大力支持，在此一并表示诚挚感谢。

由于苏州的电影活动和电影人比较多，我们的编辑水平有限，在工作中难免有许多疏漏和失误，希望大家多提宝贵意见，予以批评指正。