“中国幽默儿童文学创作·周锐系列”之一。

这是一本另类“西游”，年青朋友们可能对着我国的四大名著就直打瞌睡，但相信本书绝对让你越读越精神，越读越有趣。废话少说，还是您自个儿来幽他一默吧！

“中国幽默儿童文学创作·周锐系列”是国家十五规划重点图书。该套书在四大古典名著的基础上，根据儿童的阅读趣味、审美特点，精心进行了新编。该套书强调的是“幽默”与“名著”效应。其特点在于：人名、地名及其人物关系均取自原著，但讲述的内容却是结合现实，具有浓郁的生活气息。全书情节设置巧妙，内容生动有趣，借古喻今，极具当代意识。

本书为该系列中“幽默西游”之“镜影迷宫阵”册，为你讲述孙小圣与猪小能的幽默故事。

正副土地爷

塑像

瘤子和麻子

北斗医经

给王二种腿

红胡子怪老头

五岳山神抢生意

打坏了火眼

雷击玲珑祠

走马灯成了走猫灯

小能误食“稀里糊”

蜈蚣泪

蝴蝶酒

好酒越喝越清醒

老鼠头上拍苍蝇

救命香请来干爸爸

半夜三更谁捣乱

自己人打自己人

老母鸡变鸭

牛仔般的天师

多多少少

镜影迷宫阵

阴风大将出示红牌

金眼引路虫

忠于职守的打瞌睡将军

地府擂台

六畜轮回棒

复形雾谷

登陆月亮岛

送进来，扔出去

借剑砍树

回春甘露

妖怪不是好惹的

逢头就斩，有毛必拔

葱头国空战

后记

一座土地庙前，围着许多人。

孙小圣和猪小能驾云过去，便忍不住要看看热闹。

他俩降下云头，挤进人群，见庙墙上贴着一张告示。

小能说：“哦，是张寻人告示。”

小圣说：“不是寻人，是寻神。”

告示上这样写道——

寻找土地爷

本庙土地

被风刮跑

拜求诸神

帮忙寻找

土地奶奶

看告示的人们议论纷纷：

“真新鲜，土地爷的骨头就那么轻，会被风吹跑了？”

“大概在跟土地奶奶捉迷藏吧？”

大家正说笑着，忽然吹来一阵轻风，墙上的告示被“刷”地揭走了！

紧接着，“啪”，换上另一张告示——

警告土地奶奶

土地是我抓

狐仙本领大

让出土地庙

保住你全家

玲珑三姐

“这狐仙竟如此逞能，我来替她改几个字。”孙小圣说着，便掏出太白金星送的那支笔，远远地对着告示画了几画。这告示立即改成——

警告玲珑三姐

土地被你抓

狐仙口气大

放出土地爷

保住你全家

孙小圣

猪小能挺佩服的：“改得真棒！”

小圣说：“该不该为土地公公打抱不平？”

“该！”

“就凭咱俩的本事，对付个把狐仙还不是——”

小圣话还没说完，怪风又起，一下子把他的帽子卷到半空。只见这帽子不急不慢地转了三圈儿，便朝着东南方飞去。

“快！”小圣跳起来，对小能说，“跟着帽子走！”

小哥俩离开土地庙，紧追在怪风后面。

追到荒郊。帽子飞进了一个深深的洞穴。

朝里一望，黑咕隆咚的。小能问小圣：“能进去吗？”

小圣说：“怕什么，进！”

于是，小圣在前，小能在后，摸着凉冰冰的石壁进了洞。越走越凉，越走越黑。

小能问小圣：“你的眼睛还睁着吗？”

小圣说：“当然睁着，你以为我睡着了吗？”

“不，我是说，反正什么也看不见，何必劳累眼睛，我就把它闭上了。”

小圣觉得小能说得也有理：“不过，眼睛派不上用场了，也许能用用耳朵，听听洞里有什么动静。”  小能说：“好像有声音。我来喊一声——洞里有没有人？”

立刻传出应声：“有——人——！”

小圣疑道：“只怕是回声呢。不能这样问。这回让我来问，我问：‘洞里有人没人？’如果是回声，就该是：‘没——人——”

于是小圣大声喊：“洞里有人没人？”

应声又响起：“有——人——！”

“咦。真有人呢！”

小哥俩继续摸索向前。不一会儿，看到有亮光了，黄幽幽的两点儿，一眨一眨的。这是人的眼睛。靠这点亮光，小圣能看见小能，小能能看见小圣了，而且也能模模糊糊地看见那发出亮光的人：一个胡子长长、头发却一根也没有的老头儿。

        P2-P5

我清楚地记得，在我读小学一年级的时候，奶奶带我去书店，我挑了一本《猪八戒吃西瓜》。这是薄薄的图画书，说了一个猪八戒因为馋嘴被孙悟空捉弄的故事。我很喜欢这个故事。我找了个本子，边画边写(不会写的字就用拼音)，为猪八戒和孙悟空编了个新故事。情节我已记不清了，反正猪八戒又被孙悟空捉弄了一次。

后来我才知道，猪八戒和孙悟空是古典名著《西游记》里的人物，被称为古典名著的还有《水浒传》、《三国演义》、《红楼梦》等，而《猪八戒吃西瓜》是当代作家包蕾写的。后来我又知道，这些写古典名著的古典作家，也是像包蕾这样发挥了自己的想象力，在前人作品的基础上进行了新的创作。先有《三国志》、《大宋宣和遗事》等著作，才有罗贯中的《三国演义》、施耐庵的《水浒传》。梁山好汉从原来的三十六条衍化成后来的一百零八条。别人使过的空城计，被编成诸葛亮的故事。“羽扇纶巾”原是周瑜的打扮，这打扮太潇洒了，也被用在诸葛亮身上。比起以前的《大唐三藏取经记》，吴承恩的《西游记》走得更远。孙悟空、猪八戒以及妖魔鬼怪们被凭空添加到唐僧周围。《红楼梦》算是最原创的吧，但书中林黛玉的那首《秋窗风雨夕》也是模仿唐诗《春江花月夜》的……

经常有人间我这样的问题：“你为什么要改写古典名著？”

我就无数遍地回答：这不是改写，这是创作。就像《金瓶梅》，它虽然也有《水浒传》里的武松、西门庆、潘金莲，但不能说它改写了《水浒传》。它是创作。

有的读者问我：“你书里的诸葛亮、周瑜为什么会说现在的语言，比如‘怕怕’什么的？”这不奇怪呀，唐僧取经是唐朝的事，但写在明朝的《西游记》却用了很多明朝的俗语。在这方面，鲁迅的《故事新编》也对我有所启迪，他笔下的上古时代已经出现了“OK”。

在外国也是这样，他们的古典名著《哈姆雷特》被拍成了动画片《狮子王》，披着动物的皮，说着现代的语言。

这种现象体现了名著的生命力。

我从创作《孙小圣和猪小能》的系列故事开始，后来又写了《水浒怪传》。在此基础上，浙江少年儿童出版社于2003年成套出版了《幽默西游》、《幽默水浒》、《幽默三国》、《幽默红楼》。这套书当年入选国家新闻出版署推荐的一百种适合青少年阅读的优秀读物，并且受到读者喜爱，频繁重印。

有人问过我：“你写这些书是不是受了周星驰《大话西游》的影响？”

《孙小圣和猪小能》最初的故事创作于1987年，比《大话西游》要早得多了。

            周锐