巴林杰创造性地选用了生动的绘画、油画以及当时的照片来揭示拉斐尔前派充满激情的活力源自于其内心的矛盾。过去与现在、历史主义与现代性、象征主义与现实主义、以及城市与国家、男人与女人、工人与资本家、殖民者与被殖民者的紧张关系都跃然表现在拉斐尔前派艺术中。

拉斐尔前派艺术是英国维多利亚中期的艺术精华，这次对其重新评价填补关于了此题材的现有学术研究中的重大空白。提姆·巴林杰使用了一种主题的方法，分析了重要的绘画及它们在英国维多利亚复杂的文化和社会背景中的意义，探索了一条新的研究途径。各个章节分别有理解拉斐尔前派关于中世纪的复兴运动、自然崇拜、阶级和性别问题、以及19世纪宗教意象与现实主义的妥协等中心概念；这些章节同时也饶有趣味地讲述传记内容，对理解意象的含义很有价值。

巴林杰创造性地选用了生动的绘画、油画以及当时的照片来揭示拉斐尔前派充满激情的活力源自于其内心的矛盾。过去与现在、历史主义与现代性、象征主义与现实主义、以及城市与国家、男人与女人、工人与资本家、殖民者与被殖民者的紧张关系都跃然表现在拉斐尔前派艺术中。巴林杰通过关注这些问题，把各修正主义者对拉斐尔前派的观点放到一起，创造性地对拉斐尔前派的作品做了耳目一新的解读。

绪论 9

 过去与现在9

 拉斐尔前派的特征 14

 背景 16

 艺术史与拉斐尔前派主义 19

第一章 反叛与复兴 23

 建筑与社会26

 福特·马多克斯·布朗与成斯敏斯特宫壁画 30

 兄弟会 34

 复兴主义与现实主义 39

 19世纪50年代的罗塞蒂与他的追随者 47

 拉斐尔前派主义与社会主义 53

第二章 忠实于自然 57

 罗斯金与特纳 59

 现代画家与拉斐尔前派绘画 62

 特别的英国性：马多克斯·布朗的都市视觉 68

 年轻的罗斯金派：布雷特与英吉波德 73

 时间、风格与怀旧：拉斐尔前派主义后的维多利亚时期风景画 81

第三章 现代生活 87

 现代生活与流派 89

 分裂的球体91

 堕落的妇女96

 工作的男人 102

第四章 艺术、宗教与帝国 111

 牛津运动倾向 112

 强身派基督教 116

 《世界之光》 118

 宗教、种族与帝国：霍尔曼·亨特在圣地 120

 类型学的象征主义 130

第五章 拉斐尔前派与唯美主义者 1 7

 1856年的米莱：感受的再现 138

 罗塞蒂与伊丽莎白·西德尔 142

 《吻过的嘴》 148

 音乐的状态 151

 波希米亚主义和情欲 157

 伯纳 琼斯：拉斐尔前派与唯美主义者 16l

 惠斯勒－罗斯金审判案 166

结语  70

大事年表 172

参考文献 174

图片来源 176

索引 1 77

拉斐尔前派的特征

《圣母玛丽亚的少女时代》和《伊莎贝拉》中独具魅力的人物大多是以艺术家的朋友和家庭成员为模特来创造的。玛丽亚的模特是画家的妹妹克里斯蒂娜·罗塞蒂(Christina Rossetti)；在《伊莎贝拉》里，用餐巾的老人大概是伊莎贝拉的父亲，以米莱那溺爱子女的父亲为模特。艺术家们坚持笔下的人物以私人朋友和熟人而不是找专业模特做原型的做法，产生了一种极为细致逼真的效果，给每幅画作注入了生命与活力。

以创作《伊莎贝拉》为例，年轻艺术家的周围很显然有着小说式的家庭圈子和社交圈子。也许在一幅像罗塞蒂的作品那样具有拉斐尔前派主义宣言的绘画里，米莱选择了用颜料表达对兄弟会的效忠，体现出比伊莎贝拉更完整的人格的做法并不为奇。他在伊莎贝拉所坐的凳子脚下刻上“PRB”几个字母，在右下角的签名后又书写上该代号。拉斐尔前派兄弟会，形成于1848年9月的伦敦，共有7个年轻人。其中，画家罗塞蒂、米莱和亨特是当之无愧最杰出的。这个团体成员在《伊莎贝拉》中充当模特的还有雕刻家托马斯·伍尔纳(Thomas w00lner，1825～1892)，画家詹姆士·柯林森(JamesCoⅢnson，1825～1881)，以及画家出身、后来成为重要艺术批评家的弗雷德里克·乔治·史蒂芬(Frederic George Stephens，1828～1907)，他是《伊莎贝拉》里那个坐在左边，手举着一杯红葡萄酒的人物模特。成廉·迈克尔·罗塞蒂(Wmiam Michael Rossctti，1829～1919；但丁·罗塞蒂的弟弟)，是画中洛伦佐的模特，同样是一名批评家，后来成为研究拉斐尔前派主义的历史学家。兄弟会成员在分道扬镳前的情谊可以从但丁·罗塞蒂在1853年5月7日写给朋友威廉‘贝尔’斯科特(wmiam Bell scott)的信中窥见一斑：“4月12日，PRB成员互画肖像，这些都已寄给了伍尔纳。米莱为史蒂芬做画像，亨特为米莱和我做画像，史蒂芬为米莱做画像，而我为亨特和成廉做画像……”在这个集体的艺术创作的愉快场景里，只有五名PRB成员：柯林森早在1850年就退出了PRB，伍尔纳移民去了澳大利亚。亨特当天在米莱的高尔街工作室里为米莱和罗塞蒂做的画像，生动地勾勒出了两位艺术家的气质。罗塞蒂被描绘成一个富有洞察力和想像力的天才 这正是浪漫主义运动中艺术家的首要特征。后来，亨特回忆说，这幅作品描绘的罗塞蒂“风华正茂，容光焕发，渴求灵感”，这个效果正是通过着力刻画艺术家那带有阴影而深情的眼神而取得的。也许是受这些意象的影响，艺术史继续把罗塞蒂奉为这场运动的天才。而米莱的形象则传统、文质彬彬一些：亨特着重刻画了艺术家平视犀利的凝视形象。兄弟会成员的友谊关系清晰，各人的特征也很鲜明。

尽管从1848年到1853年间持续的成员关系清晰可辨，但拉斐尔前派主义更是一种松散、不可捉摸的现象。特别指出的是比这些成员年长的艺术家福特’马多克斯‘布朗(Ford Mado)x BrOWn，1821～1893)与拉斐尔前派有着紧密关系，虽然他从来没有加入过拉斐尔前派，但他的画风还是与他们的相当接近，并且其作品是这个派别的应有部分。马多克斯·布朗在比利时安特卫普(Antwerp)受过训练，熟悉意大利和法国文化，他把拉斐尔前派主义与19世纪其他艺术流派联系起来。许多非拉斐尔前派人物在拉斐尔前派主义的发展过程中也起着巨大作用。最为重要的莫过于罗斯金。他的文章为拉斐尔前派“忠实于自然”的理念提供了至关重要的理论基础，罗斯金也与米莱和罗塞蒂结下了深厚的友谊。兄弟会解散以后，罗塞蒂成为另一群艺术家的中心，其成员包括设计家威廉·莫里斯(William Morris，1834～1896)和画家爱德华·伯纳一琼斯(Edward Burne—Jol3es，1833～1898)，这些入都是公认的拉斐尔前派，但事实上他们只通过罗塞蒂与拉斐尔前派兄弟会有联系。

到目前为止，以上所提到的都是男性名字。男性是成为兄弟会成员的先决条件。艺术史从来都试图掩盖妇女们的成就。当然，拉斐尔前派的圈子里也有女性。克里斯蒂娜·罗塞蒂(1830～1894)，但丁和威廉的妹妹就是一位著名诗人。艺术家伊丽莎白·西德尔(ElizabethSiddall，1829～1862)的身份～但丁·罗塞蒂的模特、情人和妻子一在这里就遮蔽了她的艺术天分。威廉·莫里斯的妻子简·莫里斯(Jane Morris，1836～1914)是罗塞蒂的缪斯女神和情人，是一名多才多艺的刺绣工。这些艺术家的巨大贡献，还有众多与拉斐尔前派主义有着更间接的关系的女性，也只是最近才得到承认的。

P．R．B互助友爱的情谊和其中大部分主角间的复杂情爱经历形成了无数传记的基础。但是兄弟会作为一个社会生成物的意义绝不止是产生趣闻轶事：它提出了艺术特征的重要问题。天才、孤独、独立、富有创造性的个体(总是男性)的意象，对浪漫主义来说都是重要的，并且至今仍然是艺术史著述的一个标准题材，而与群体或者见弟会的理念相冲撞。兄弟会成员宣传了他们作为天才艺术家的概念：尽管他们在社会中的特征极为一致，但是接下来的篇章会告诉你事实上从来没有单一可辨的拉斐尔前派风格。

P14-16