14、休闲度假最喜欢去哪里?
吕建军：度假就是去美国小镇，欧洲的小镇也非常棒，到那些地方会很放松。美国也有很多有意思的小镇。因为到欧洲的话，还得专门去，在这儿的话，星期天就可以去了，可以随时去，开车几个小时就到了，当天就可以回来，特别方便，小镇的老房子、老街道让人流连忘返。
美国有很多小镇没有红绿灯，没有邮局，很多的公共设施都没有，它保持着100多年前最简单的那种生活。大家过马路靠的还是自觉，没有收费停车场，没有公车，汽车能开进去，小镇那些老房子不能改不能修，保持那种古朴，而且里面以画廊和手工艺品的小店为主，有酒吧，有小餐馆，特别美。
美国的小镇和欧洲小镇不太一样，建筑上不一样，因为美国的房子有很浓的美国的风格，而且美国人比较大气，精神上比较放松，和那种欧洲那很紧，注重小细节，雕琢特别下功夫的生活不一样。
去玩的时候能感觉到，欧洲人比较拘束，生活有点偏累，在美国的小镇上看到的人，是真正的悠闲，在欧洲的小镇上，看到那些人是挺辛苦的，他坐在酒吧里玩也是挺辛苦的，不是那么放松。
15、最震撼心灵的艺术品是什么?
吕建军：我看过很多次印刷的《蒙娜丽莎》，说实话，我一直不是特别有感觉，但是我2004年去卢浮宫看原作，我真没想到，我觉得《蒙娜丽莎》是全世界最伟大的艺术作品，把我震撼了一下。我看了以后，最深的感觉，这张作品绝对是达芬奇创作这张画过程中，他的技巧、他的艺术感受，他对人生的看法、他的经历，他的状态，一切一切都达到了最好的时候，如果早一会或者晚一会，这张作品永远就没有了。
而且那个脸，看印刷品的话感觉不出来，看原作以后就发现，很多书上说画的是他的情人、他的太太、他的表妹，或者某某大公爵夫人，或者某某阔太太或小姐，实际上，我看完了以后，感觉全不是。这就是他梦里的一个人，他自己创造的一个形象，生活里绝不可能有这个形象。或者说他把很多人的优点集合在一块儿了，他想要的东西集合在一块儿了，放在这个人身上，我认为是这样的。
16、作为艺术家应当最推崇什么?
吕建军：特别真实对待自己的生活和艺术。在生活中真实的东西太少了，可能聊天有时候都不真实，有时候吃饭喝酒可能都带有目的，我就想，真实是生活中最重要的，包括在创作中也是最重要的。
17、作为艺术家应当最反对什么?
吕建军：最反对的就是一切为了钱，为了名。这是最让人烦的事情，我经常跟我的朋友说，我真希望回到马车时代，慢慢地生活，慢慢地画画，那种感觉是最舒服的。
尤其是现在的电脑，我看了以后特别烦。因为过去写信的时候，都是情感在里面，一个字一个字地写，感觉很舒服，尽管有时候要一个月才能收到信，但是你收到信的时候，你会很激动，现在呢，一秒钟可以来回在电脑上发信息，相互之间可以聊天，我觉得那什么都没有了，一点乐趣都没有。
所以，我感到马车、写信，所有这些东西都是最有意思的，我特别怀旧，所以那些老旧破房子我就看着特舒服。对那些大楼特别反感，我现在住的地方离硅谷特别近，但是我一点儿也不喜欢高科技的东西。可能我就是全硅谷唯一一个不会电脑的人。
二、一幅画和一个故事
1、《寞儿》：勾起故乡点点情
吕建军：我有一张画叫《寞儿》，是1994年第二届中国油画大赛获奖的一幅画。画这幅画让我发现了该如何画梳妆台，我画的很多画都是以梳妆台为中心展开的，因为我认为每个梳妆台上都有一个女人的故事。在这之前我画沂蒙山题材的比较多。那年我和单位的四个同事一起去南方，他们是去南方找灵感的，而我等于是重回故地。
我们到了周庄以后，又去另外一个小镇，这是我曾经生活过的地方，南方那种破木头房子里，破的木板地，破家具，让我感觉特别亲切。在我的情感里面，我喜欢南方秀气的感觉，古家具、古宅这种，虽然我没画过，但是我从小在那种环境中长大，我对这种东西从骨子里面就难割难舍。
我在南方的时候，每次暑假和寒假，我都要到姨妈那里，姨妈有五个女儿，没有儿子，我到她那里玩的时候，那种在女孩堆里面的感觉，特别的舒服，所以每次我都喜欢到那儿去玩。
这次我和几个同事一块儿去南方，在那种古宅子里面，就找到了那种小的时候曾经生活过的痕迹，而且外婆家里，那种老房子，里面有很多老家具，我看到那些就特别激动。
我们在那个破宅子里面玩的时候，突然出现一个女孩，特别像我表妹，长长的头发，长期不见阳光的脸，白白的，是不健康的白，光着脚在脏乎乎的破地板上走，穿一个破裙子，像母亲穿过的裙子，洗得已经掉颜色了，一下给我一个灵感，我觉得应该表现这幅画面。
这样，我就在那里一直找这种感觉，女孩提着水在木板地上走，干活的时候那种神态，我是发自内心喜欢，所以我使尽浑身解数，以这个女孩为蓝本，画得最到位的一张就是《寞儿》。
这张画一路顺利，在山东被选上以后，又到了北京，在北京获奖了以后，又来了几个收藏家，把那次展览几幅获奖作品都买走了，我的画是最高价。从这张画激发了灵感，我的梳妆台系列就应运而生了。
2、《大红袍》：老北京怀想
吕建军：还有一幅我最喜欢的画是《大红袍》，它是我1995年在中央美院上学的时候画的。当时我住在一个部队大院，那个时候中央美院还在王府井大街，每天我骑自行车去上学，路过天安门。不在北京的时候想，要是每天去天安门看看是多幸福的一件事啊，后来上学的时候，每天路过天安门，就特别的激动。
那时候在班画画一点心情都没有，总想着出来玩，下午下了课以后，就骑着自行车，从王府井骑车沿着护城河到午门，几乎每天下课我都路过那里。
最舒服的时候就是下着雨的时候，人不多，把自行车一扔，坐在那里看午门的大门和大城墙，当时我就想，这里面的皇帝是怎么生活的?后妃们是怎么生活的?我一直很好奇。
“我一定要表现故宫。”当时心中的愿望特别强烈。我觉得，没有一个地方比故宫更壮观、更震撼人心。
但是实际上那个时候也不知道要怎么画，每天路过，后来我就想，我要把故宫的精神画出来，但是如果画一个城墙，或者是像别人那样画一个大门，我觉得不会有什么震撼人的地方，我想，要震撼人还得用人。
这样，我就想通过一个人把故宫的这种庄重感、这种庞大的感觉表现出来，用了很长时间进行构思。其实原型应该是慈禧和吕后，我想画她们的时候，可能能把这些东西表现出来。我就画了这个《大红袍》，画的过程中，我也是边画边去故宫。
我在构思上喜欢简单，我觉得，找到一种自己的思维方式，自己的表达方式，然后创作，画出来感觉还挺让自己满意。P112-114