杨立青 总序 ／01
洛 秦 前言 ／01
凡例 ／01
古代篇
沈知白 和声在中国已往不能发展的原因 ／2
吕 骥 略论七弦琴音乐遗产——为《琴曲集成》出版而作 ／11
钱仁康 《魏氏乐谱》考析 ／31
夏 野 古代犯调理论及其实践 ／52
焦 杰 关于长安古乐四调的研究 ／63
叶 栋 敦煌曲谱研究 ／76
陈应时 中国古代文献记载中的“律学” ／95
陈应时 燕乐二十八调再论／111
林友仁 琴乐考古构想／129
孙维权 商代大濩乐探微／142
刘明澜 中国古代琴歌的艺术特征／155
何昌林 古谱与古谱学／167
冯洁轩 调(均)·清商三调．笛上三调 ／176
孙克仁 中国十二律的最初状态 ／189
黄大同 蔡元定“变闰”新论／203
龚 林 乐学两题之二——犯调的乐律学基础及其实践／215
徐孟东 句镶发微——对一种先奏乐器历史踪迹的寻觅与思考／234
赵维平 中国古代音乐文化东流日本的研究——日本音乐制度(内教坊)的形成与变衍／248
洛 秦 朱载埔十二平均律命运的思考／265
戴 宁 明清时期秦淮青楼音乐文化初探／276
戴晓莲 琴曲《梅花三弄》研究／295
王洪军 信阳编钟研究成果的疑惑／309
戴 微 绍兴琴派的历史寻踪 ／315
近现代篇
蔡元培 在北京大学音乐研究会同乐会的演说词
(1919年11月11日) ／330
萧友梅 复兴国乐之我见／331
龙榆生 创制新体乐歌之途径／336
贺绿汀 民族音乐问题——在中国音乐家协会第二次理事会(扩大)会议上的发言 ／352
刘雪庵 刘学苏
闻上海音乐学院师生为萧友梅先生树立铜像有感 ／366
谭抒真 萧友梅与北大音乐传习所／369
廖辅叔 我国现代音乐教育的开拓者萧友梅先生／372
朱践耳 聂耳歌曲的艺术特色／383
陈铭志 新时期音乐创作中的复调新织体／395
戴鹏海 “重写音乐史”：一个敏感而又不得不说的话题——从第一本国人编、海外版的抗战歌曲集及其编者说起／416
陈聆群 我们的“抽屉”里有些什么?——谈中国近现代音乐史研究的史料工作／437
钱 苑 创造与探索——记桑桐教授／446
居其宏 史观检视、范畴拓展与学科扩张——陈聆群、汪毓和两篇文章读后谈“重写音乐史”／452
藏嘉枋 论“交响音乐”《沙家浜》的音乐创作／470
金 桥 萧友梅的早期音乐创作／480
余丹红 文化守望与全球视野——论黄自《复兴初级中学音乐教科书》／488
陈荃育 音乐期刊的发展及现状述评／495
王 勇 王光祈与《SINICA》／503