《莎士比亚悲剧集》收录了莎士比亚四部悲剧代表作:《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《麦克白》。这些悲剧作品代表了莎士比亚最杰出的成就,深刻地刻画了人性的悲剧和人类的命运。这些悲剧中所提出的社会问题和心理问题等,其深度与广度,或按思想的丰富、性格描写的精细与深刻而言,它们都是世界文学中最伟大的作品,所以一直以来深受广大读者的青睐。
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书名 | 莎士比亚悲剧集(附光盘上下) |
分类 | 文学艺术-文学-外国文学 |
作者 | (英)莎士比亚 |
出版社 | 中国致公出版社 |
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简介 | 编辑推荐 《莎士比亚悲剧集》收录了莎士比亚四部悲剧代表作:《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《麦克白》。这些悲剧作品代表了莎士比亚最杰出的成就,深刻地刻画了人性的悲剧和人类的命运。这些悲剧中所提出的社会问题和心理问题等,其深度与广度,或按思想的丰富、性格描写的精细与深刻而言,它们都是世界文学中最伟大的作品,所以一直以来深受广大读者的青睐。 内容推荐 《莎士比亚悲剧集》收录了莎士比亚四部悲剧代表作,包括《罗密欧与朱丽叶》(1595)、《哈姆莱特》(1601)、《奥瑟罗》(1604)、《麦克白》(1606)等。在这四部作品中,《罗密欧与朱丽叶》虽然以悲剧告终,却因其喜剧气氛使得剧本里“处处是青春和春天”;《哈姆莱特》中体现的浪漫主义色彩越来越少,现实主义描写越来越突出;《奥瑟罗》则对现实社会中的邪恶势力做了深刻有力的批判;《麦克白》等作品中,理想光辉的正面人物形象不再出现,莎士比亚的人文主义理想也日趋破灭。这些作品无不深刻地揭露了当时存在的社会问题与人性的悲剧,代表了莎士比亚最杰出的成就。 目录 序言 罗密欧与朱丽叶 哈姆莱特 奥瑟罗 麦克白 试读章节 第一场 维洛那。广场 【桑普森及葛雷古利各持盾剑上。 桑普森 葛雷古利,咱们可真的不能让人家当做苦力一样欺侮。 葛雷吉利 对了,咱们不是可以随便给人欺侮的。 桑普森 我说,咱们要是发起脾气来,就会拔刀子动武。 葛雷古利 对了,可是不要给吊在绞刑架上。 桑普森 我一动性子,我的剑是不认人的。 葛雷古利 可是你不大容易动性子。 桑普森 我见了蒙太古家的狗子就动性子。 葛雷古利 动什么,有胆量就寸步不动,你若是动一动,就是脚底涂油——溜了。 桑普森 我见了他们家里的狗子,就会站住不动;只要是蒙太古家的,不管男女,我都要占据墙根,把他们推到街心的阴沟里去。 葛雷古利 哈,那你可就真成了不中用的家伙,不中用的家伙才缩在墙根呢! 桑普森 正是,女人不中用,所以总是被逼得靠了墙。正好,我就把蒙太古家的男人从墙根拉出来揍,把女人顶到墙根玩。 葛雷古利 吵架是咱们两家主仆男人们的事,与她们女人有什么相干? 桑普森 那我不管,我要做一个杀人不眨眼的魔王;一面跟男人们打架,一面对娘儿们也不留情面,我要割掉她们的头。 葛雷古利 割掉娘儿们的头吗? 桑普森 对了,娘儿们的头,哪一头就由你琢磨了。 葛雷吉利 尝到滋味她们就知道该怎么琢磨了。 桑普森 我一硬起来她们就尝到滋味了。不是吹的,我这块肉还是挺不错的。 葛雷古利 还好是肉,不是鱼;要是鱼,准是条软塌塌的咸鱼。拔出你的家伙,蒙太古家的人过来了。 【亚伯拉罕及鲍尔萨泽上。 桑普森 我的家伙已经拔出来了。你去跟他们吵起来,我就在你背后帮你的忙。 葛雷古利 怎么?你想转过背逃走吗? 桑普森 你放心吧,我不是那样的人。 葛雷古利 哼,我倒有点不放心! 桑普森 还是让他们先动手,打起官司来也是咱们的理直。 葛雷古利 我走过去向他们横个白眼,瞧他们怎么样。 桑普森 好,瞧他们有没有胆。我要向他们咬我的大拇指,瞧他们能不能忍受这样的侮辱。 亚伯拉罕 你向我们咬你的大拇指吗? 桑普森 我是咬我的大拇指。 亚伯拉罕 你是向我们咬你的大拇指吗? 桑普森 (向葛雷古利旁白)要是我说是,那么打起官司来是谁的理直? 葛雷古利 (向桑普森旁白)是他们的理直。 桑普森 不,我不是向你们咬我的大拇指;可是我是咬我的大拇指。 葛雷古利 你是要向我们挑衅吗? 亚伯拉罕 挑衅?不,哪儿的话! 桑普森 你要是想跟我们吵架,那么我可以奉陪;你也是你家主子的奴才,我也是我家主子的奴才,难道我家的主子就比不上你家的主子? 亚伯拉罕 比不上。 桑普森 好。 葛雷古利 (向桑普森旁白)说“比得上”,我家老爷的一位亲戚来了。 桑普森 比得上。 亚伯拉罕 你胡说。 桑普森 是汉子就拔出刀子来。葛雷古利,别忘了你的杀手剑。 (双方互斗) 【班伏里奥上。 班伏里奥 分开,蠢材!收起你们的剑,你们不知道你们在干些什么事。(击下众仆的剑) 【提伯尔特上。 提伯尔特 怎么?你跟这些不中用的奴才吵架吗?过来,班伏里奥,让我结果你的性命。 班伏里奥 我不过维持和平。收起你的剑,或者帮我分开这些人。 提伯尔特 什么?你拔出了剑,还说什么和平?我痛恨这两个字,就跟我痛恨地狱、痛恨所有蒙太古家的人和你一样。看剑,懦夫!(二人相斗) 【两家各有若干人上,加入争斗;一群市民持枪棍继上。 众市民 打!打!打!把他们打下来!打倒凯普莱特!打倒蒙太古! 【凯普莱特穿长袍及凯普莱特夫人同上。 凯普莱特 什么事吵得这个样子?喂!把我的长剑拿来。 凯普莱特 夫人是拐杖!是拐杖!你要剑做什么用? 凯普莱特 快拿剑来!蒙太古那老东西来啦,他还晃着他的剑,明明在跟我寻事。 【蒙太古及蒙太古夫人上。 蒙太古 凯普莱特,你这奸贼!——别拉住我,让我去。 蒙太古 夫人你要去跟人家吵架,我不让你走一步路。 【亲王率侍从上。 亲王 目无法纪的臣民,扰乱治安的罪人,你们的刀剑都被你们邻人的血玷污了——你们不听我的话吗?喂,听着!你们这些人,你们这些畜生,你们为了扑灭你们怨毒的怒焰,不惜让殷红的血流从你们的血管里喷涌出来;你们要是畏惧刑法,赶快给我把你们的凶器从你们血腥的手里丢下来,静听你们震怒的君王的判决。凯普莱特,蒙太古,你们已经三次为了一句口头上的空言,引起了市民的械斗,扰乱了我们街道上的安宁,害得维洛那的年老公民,也不能不脱下他们尊严的装束,在他们习于安乐的、苍老衰弱的手里掮起古旧的长枪来,分解你们溃烂的纷争。要是你们以后再在市街上闹事,就要把你们的生命作为扰乱治安的代价。现在别人都给我退下去;凯普莱特,你跟我来;蒙太古,你今天下午到自由村的审判厅里来,听候我对于今天这一案的宣判。大家散开去,倘有逗留不去的,格杀勿论!(除蒙太古夫妇及班伏里奥外,皆下) P7-10 序言 威廉·莎士比亚(1564—1616),伟大的英国诗人、剧作家,英国文艺复兴时期卓越的人文主义思想代表,被马克思誉为“人类最伟大的戏剧天才”。 莎士比亚1564年4月23日出生于英格兰沃里克郡斯特拉福镇的一个富裕家庭,幼年曾在家乡的文法学校学习拉丁文、文学和修辞学,早期的学习为他奠定了坚实的文学基础。十三岁时莎士比亚因家道中落被迫辍学从商,曾当过肉店学徒、乡村教师,还做过其他各种职业,这些生活丰富了他的人生阅历,加深了他对底层人民生存状态的体味与理解。二十三岁时他只身来到伦敦谋生,先后做过马夫、配角演员、编剧等。在戏剧创作初期他主要改编前人的剧本,不久便开始独立创作。当时英国剧坛上的活跃分子都是具有牛津、剑桥背景的“大学才子们”,在这样的光环下,身分卑微的莎士比亚曾被人无情地嘲笑为“暴发户式的乌鸦”竟敢和“高尚的天才”一较高下。然而,莎士比亚的作品深受包括大学生在内的广大观众的喜爱和赞誉,并得到上流社会的眷顾。他得以借助贵族的关系进入上流阶层的文化沙龙,生活视野进一步开阔,对上流社会的观察和了解为莎士比亚日后的创作提供了丰富的素材。1613年前后,莎士比亚功成名就,衣锦还乡。1616年4月23日莎士比亚溘然长逝,文学界光芒最盛的一颗巨星陨落了。 莎士比亚一生共创作三十七部戏剧、两部长诗和一百五十四首十四行诗。人们一般将其创作分为三个时期。第一时期(1590~1600)为莎士比亚人文主义思想和创作风格的形成时期。这个时期他的创作类型主要为喜剧、历史剧和诗歌,著名的作品有《威尼斯商人》、《罗密欧与朱丽叶》、《理查三世》等。第二时期(1601~1607)为莎士比亚文艺思想成熟、艺术成就登峰造极的时期。这个时期他主要创作悲剧,《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》等作品代表了莎士比亚艺术的最高成就。第三时期(1608~1613)为莎士比亚创作的晚期。这个时期他试图调和他的人文主义思想与客观现实之间的尖锐矛盾,作品由悲剧转向传奇剧,带有非常明显的乌托邦色彩,代表作有《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》等。 在莎士比亚的创作天赋面前,人们可以用尽溢美之辞而不显夸张做作。正如大诗人弥尔顿所说:“他,一个平民的儿子,登上艺术宝座;他创造了整个世界,加以统治。”莎士比亚戏剧的艺术魅力是摄人心魄的、艺术成就是举世公认的。尽管莎士比亚创作戏剧时从不遵守古代希腊悲剧的“三一律”法则,并在悲剧中掺杂喜剧场面,俨然一个“烂醉的野蛮人”,他还是得到了整个评论界的肯定。他塑造的哈姆莱特、奥瑟罗、麦克白夫妇、李尔王、罗密欧、朱丽叶、夏洛克、福斯塔夫等人物形象都是有血有肉,个性鲜明;他的语言更是丰富多彩,或笑谑、或深沉、或暗示、或呐喊,或低回华美、或高亢激昂、或高贵典雅、或粗俗鄙野,都随着人物性格与身分地位的不同而改变。在色彩斑斓、复杂多变的剧情推动下,人物形象更加生动鲜活,与诗一般的语言水乳交融、相得益彰。时至今日,他的经典剧目依然深受广大读者和观众的喜爱。可以说,莎士比亚戏剧中入木三分的人物刻画、炉火纯青的语言艺术、曲折复杂的情节发展,都已经超越了时空的界限,成为世界文学中最杰出的艺术典范。 《莎士比亚悲剧集》收录了莎士比亚四部悲剧代表作,包括《罗密欧与朱丽叶》(1595)、《哈姆莱特》(1601)、《奥瑟罗》(1604)、《麦克白》(1606)等。在这四部作品中,《罗密欧与朱丽叶》虽然以悲剧告终,却因其喜剧气氛使得剧本里“处处是青春和春天”;《哈姆莱特》中体现的浪漫主义色彩越来越少,现实主义描写越来越突出;《奥瑟罗》则对现实社会中的邪恶势力做了深刻有力的批判;《麦克白》等作品中,理想光辉的正面人物形象不再出现,莎士比亚的人文主义理想也日趋破灭。这些作品无不深刻地揭露了当时存在的社会问题与人性的悲剧,代表了莎士比亚最杰出的成就。 |
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