随着信息时代的到来，新的科学观念和技术成果使人类对宇宙和生命的体认又有了进一步的深化和扩展，艺术创作的观念和语言方式也进入了一个全新的时期。当代艺术创作中新材质、新技术的运用，大型公共艺术的兴起和对新的、更加丰富的临场式视觉感知和对质性视触觉场式效应的追求，正昭示着新的时空观念的涌现和更迭，昭示着艺术创作新的时空样式的出现。

序

中文摘要

第一章 引言

1.1 对时间、空间的基本认识

1.2 绘画中的时空创造

第二章 中西绘画时空模式文化溯源

2.1 两种宇宙观——“O”与“X”之辨

2.1.1 对“O”的分析

2.1.2 对“X”的分析

2.2 时间与空间——“虚”与“实”之辨

第三章 中西绘画时空图式的视觉差异现象

3.1 “扁平”与“立体”

3.2 爱因斯坦光速下的时空图景给我们的启示

3.3 两种“时空合一”之同与异

第四章 中国绘画时空图式的视觉分析

4.1 中国绘画时空图式的视觉特点

4.1.1 悬浮与游动

4.1.2 扁平与板块

4.1.3 错维与模糊

4.2 中国绘画时空图式的组构类型

4.2.1 错视推移

4.2.2 挤压重构

4.2.5 屏蔽隔断

4.2.4 分割封堵

4.2.5 窥视感应

4.2.6 图地反衬

第五章 现代时空

5.1 压扁的时空

5.2 图像的分裂

5.3 西方现代绘画时空图式瞥观

5.3.1 时空互渗

5.3.2 时空挤压

5.3.3 时空错位

5.3.4 时空碎片

5.3.5 时空游转

5.3.6 时空扭曲

5.3.7 时空流变

5.3.8 时空畸变

第六章 走向新时空

6.1 无边的图像

6.1.1 滞留于画面的“时空比拼”

6.1.2 由“视知觉”到“视触觉”的嬗变

6.1.3 艺术与科学的悖论

6.2 穿越时空的艺术创造

6.2.1 从《孩子和世界》到《精神家园》

6.2.2 从《裂变》到《静观天语》

6.2.3 与天地相接的清新境界

结语

参考文献

个人简历

后记