如果我们想知道法国的戏剧和剧本今天在中国为人所知的程度如何，那么结果令人不无痛心。除了某些在国际上知名的面向大众的剧本之外，在中国当代社会，知道法国戏剧的人并不多。为此，在法国夏季风剧团和欧洲当代戏剧创作之家的协作下，中国传媒大学出版社推出了《法国当代经典戏剧名作系列》。本丛书作品都是法国驻华使馆地区翻译中心在“翻译计划”的框架之内，由“傅雷”出版资助计划资助出版。

本书是让-米歇尔·里博Jean-MichelRibes的成名作，也是他的代表作。剧本写作手法新颖，人物及情节飘忽不定、真假难分。在一个宾馆的房间或医院的一个病房，房间的女主人布琳卡正在等待她的儿子汤米，然而敲门的却是一位油漆匠。于是油漆匠开始把陈旧的白色的墙一笔一笔粉刷成时髦的灰黑色，同时听着布琳卡向他讲述儿子的一切。然而汤米并没有来，只有布琳卡往日情人的魂灵来探访她。布琳卡说出五岁的汤米在湖边玩耍，从水里上来时就再也不说话了，被人送到了古城堡墓地，就在小树林边……房间完全被刷成了灰黑色，布琳卡说她要去找汤米，油漆匠望着一动不动了的她便关门出去了。

序

Preface

前言

剧本

译者简介

剧照

(一个房间。是外省一家还算舒适的旅馆里的一个房间，或是一个未曾翻新的医院中的一个房间?柔和的光线从右面墙上的一扇小格玻璃窗穿透进来，窗子的两旁吊着两块褪了色的帘子。一只灯泡在圆形的昏暗的、玻璃灯罩下被一根电线吊到天花板上，它把从窗口挤进来的阳光碎片染得发黄。墙壁是白色的；这既不是一种刺眼的洁白，也不是那种肮脏发黄的白色，而是一种看不出来的白色。房间里很整洁。家具很少：舞台前方有两把木椅，一张矮桌和一把便宜的扶手长椅；还有一个床头柜，上边摆着一个床头灯，一张盖着鸭绒被的暄软的床。床上挂着一个涂了清漆的木质相框，相框中的照片是二战时期的一架英国战斗机。左边拐角处有个屏风，挡住了卫生间。舞台深处是房间大门内的小小的门厅。正对大门放着一个衣橱。走廊的灯光穿过门框上和天花板之间的毛玻璃，将小门厅照亮。

就是这样一个小小的房间，所有的物件都摆在那儿，平平的没有什么阴影，也没有任何起伏的立体感。就是这样一个小小的房间，不曾呈现出丝毫确切的东西，也不会唤起任何清晰的记忆。

片刻之后，一个女人的声音从屏风后面的卫生间传出来。这声音机械地哼唱着，几乎听不出什么曲调来)

豆豆的帽子不漂亮

琦琦的帽子很小巧

罗兰的那顶又太大

贝雷帽万岁 鸭舌帽万岁

(稍停)

豆豆的帽子不算大

琦琦的帽子很可爱

卡斯通的那顶特别圆

贝雷帽万岁鸭舌帽……

(传来两下敲门声。不等答应，门外的人就把钥匙插进了锁孔，一旋转，门开了，进来一个女人。她托着一个托盘，上面放着一个镀银的暖瓶，还有一只杯子，两片吐司面包片和一小瓶果酱。护士?女佣?她有前者准确的姿势与动作，又有后者的礼貌和殷勤)

玛德莲娜：是我，夫人。

女人的声音：(从屏风后)几点了?……玛德莲娜?到时间了吗?

玛德莲娜：是的，夫人……十一点差一刻。

女人的声音：啊?!我还以为我起得很早呢，特别早……我睡了……十三个小时，这不可能……十三个小时!

玛德莲娜：这个地方的气候是特别的……尤其是到了七月份……

女人的声音：不。

玛德莲娜：您肯定是因为昨天白天太累了。

女人的声音：不会吧。昨天?为什么?没有。

玛德莲娜：有的时候……

女人的声音：我睡觉时不再做梦了，玛德莲娜。我不再做梦了，这才是原因!以前总是那些梦把我从睡眠中拉醒过来；而没有梦的夜晚就永远没有尽头!……(不安地)玛德莲娜，您在那儿吗?

玛德莲娜：是的，夫人。

女人的声音：那么……就有点像阳光敲打着您的眼皮直到它们睁开来……做梦……没错，就有点像这种感觉……而不做梦了，就没有白天了……也许现在还是夜晚，也许我还没有醒过来?(她突然放声大笑)您说得对，我可能是太累了，仅仅是太累了。但我就是这样，总是要用最复杂的道理来解释世上最简单的事情。

P1-5

如果我们想知道法国的戏剧和剧本今天在中国为人所知的程度如何，那么结果令人不无痛心。除了某些在国际上知名的面向大众的剧本之外，在中国当代社会，知道法国戏剧的人并不多。

法国的剧作在中国为什么会成为一个盲点，一片空白呢?

首先是历史上的原因……

中国只是到了20世纪80年代才对外国的文化开放，在戏剧领域具体表现在1983年用中文上演了阿瑟·米勒(Arthur Miller)的《推销员之死》(La mort d’un commisvoyageur)。荒诞派戏剧由此而出现在中国，并在很长时间里与英国剧作家品特(Pinter)的作品联系在一起，后来又出版了重要的剧本选编，收录了热奈(Cenet)、品特、田纳西·威廉斯(Tennessee Williams)、布莱希特(Brecht)、萨特(Sartre)、尤涅斯库(Ionesco)、贝克特(Beckett)等人的作品。

对于中国的观众来说，法国当代戏剧艺术性太强、太抽象，距离太过于遥远，相比较而言，人们还是更喜欢法国伟大的古典剧作。

其次是翻译……

戏剧剧本的中文翻译不好懂，原因是这些剧本大都是由在大学里教书的人翻译的，而这些人习惯上重文字、轻结构，重意义、轻感觉及戏剧的直观感受。其结果常常使翻译的剧本无法上演，让人读起来、听起来如味同嚼蜡，因为在中国的语言里，书面和口语之间的差别也是很大的。

最后是市场……

面对着观众的减少和电视的压力，与商业戏剧相比，中国的剧作家和导演越来越表现出实验的特点，并且也感觉到将新的作品搬上舞台的困难。

在中国举办的“法国文化年”期间组织的法国戏剧节办得很成功，由此我们注意到新一代戏剧人出现了，他们渴望开放。在这种有利的环境当中，有人重新拿起笔来，重新翻译被搁置了多年的一系列戏剧作品。因此，我们决定在法国夏季风剧团(Compag—nie la Mousson d’ete)和欧洲当代戏剧创作之家的协作下，与中国传媒大学出版社共同推出《法国当代经典戏剧名作系列》(une collection de theadtre contempornin classiquefrancais)，前三本译作已于2006年4月份问世。这三本书分别是：科尔泰斯(Bernard-Marie Koltes)的《森林正前夜)(La nuitjuste avant les forYts)，译者是宁春；温泽尔(Jean-Paul Wenzel)的《远离阿贡当市》(Loind’Hagondange)，译者也是宁春；恩佐·高尔曼(Enzo Cormann)的《风雨依旧》(Toujours l’orage)，译者是李玉民。

今天我们给广大读者介绍的三部作品，一本是让-玛丽·贝塞(Jean—Marie Besset)的《巴比罗大街》(Rue de Babylone)，译者是宁春；另外两本是让-米歇尔·里博(Jean-Michel Ribes)的《小树林边》(Tout contre unpetit bois)和《无动物戏剧》(Thddtre SCttZSanimaux)，译者也是宁春。

不久，法国当代剧作家的其他作品将在大师班和法、中两国导演的敦促之下译成中文，我们可以想象，当瓦雷尔·诺(ValereNovarina)、塞尔日·瓦(Serge Valleti)、米歇尔·维纳威尔(Michel Vinaver)以及其他一些剧作家的杰出作品都译成中文后，广大中国观众的极大喜悦。

这套法国当代经典戏剧丛书，还伴随着一套法国古典戏剧丛书的出版；其中的作品已经搬上中国舞台，比如马里沃(Marivaux)的《爱情偶遇游戏》(Le jeu de l’amour ·et duhasSard)，就由雅克·拉萨勒(Jacques Las-salle)于2005年4月在北京搬上舞台。

今天我们要推出的是尤涅斯库的《犀牛》(Rhinoceros)，2006年5月第一届“中法文化交流之春”艺术节期间由宁春执导中国国家话剧院首次公演中国。

所有这套法国当代经典戏剧名作系列丛书，都是法国驻华使馆地区翻译中心在“翻译计划”的框架之内，由“傅雷”出版资助计划资助出版。

由于一些有信心、有愿望的男人、女人付出了极大的努力，这个翻译出版计划才成为可能，出版的译作也受到了戏剧界和读者的欢迎，所以这一努力应当继续下去。

在即将离开中国之际，我希望这套丛书的出版计划在未来几个月能够得到扩大，深入介绍在法国舞台最新上演的一些精品剧作，因为，让中国的公众了解法国戏剧界的现状和变化，是非常重要的。

我首先非常感谢中国传媒大学出版社全体工作人员，他们怀着极大的信心、热情和专业精神，全心全意地为实现这个共同的计划而努力工作。

感谢作者和中法两国的导演，感谢夏季风剧团及其团长米歇尔·迪迪姆(MichelDydim)，感谢向我们提出建议的圆点剧院及其院长让-米歇尔·里博，我们根据他们的建议组织翻译了其他剧作者的剧本；感谢让-玛丽·贝塞、温泽尔、恩佐·高尔曼……

感谢译者，他们是文字游戏的高手，善于把握当代文学的双重和多重的意义，以及作者有意为之的含义模糊的文风，因为，尊重语言的实物性而不牺牲它的意义，让译文能够表现出其隐秘的一面，一向不是件容易的事。

最后还要感谢中国的导演、演员和知识分子，是他们决定把这些美妙的法国剧本纳入了他们的演出剧目。

法国驻华大使馆 文化专员

满碧滟