本书试图具体地分析与追溯柯布西耶作品中的这些“延续的特征”，从而去了解这位建筑史上有着显著建筑活动的人物在保持显著变化的同时，是如何积累形成独特的创作世界的。通过研读柯布西耶总共八卷的全集中登载的庞大作品群，我们大概可以系统地解读出其中的一些重要线索。

如果你走在贝沙克居住区(1926)的中央大道上，就能感觉到它们不仅仅是一个个箱型住宅的彼此并列，而且能感觉到其外部空间的个性和魅力。在街道的一侧，建筑物三层部分的外墙上，楼梯和休息平台突出于墙身之外；而在街道的另一侧，在建筑物二层的高度上挑出一个大阳台，高处的斜线和低处的水平线，似乎从两侧一起压向行人。虽说是街道，柯布西耶那独特的、增强空间活力的个性化表现方法和拉罗什住宅以及朗香教堂的创作方法是类似的。不管是外部还是内部，我们都能感觉到柯布西耶在创造空间特征时的一个延续下来的型。在不能说有什么革新的贝沙克居住区以及其他作品中，处处都能看到贯穿柯布西耶创作轨迹的型的延续。柯布西耶的20世纪20年代，是向其名作萨伏伊别墅汇聚概念的时期，但同时也探讨了许多重要的形态问题，我们就以它为轴心来思考柯布西耶的创作活动。

前言

绪论 “突出”与“凹进”——主角复杂的成长过程

1．空中的白色箱体——逆转剧的主角

2．从“空中出挑”到“空中独立”——主角的成长／实体的系谱

3．从“空中凹进”到“空中独立”——主角的成长／虚空的系谱

4．虚实相间的萨伏伊别墅——高度的统一

5．虚实相等的“口型”——建筑形态与几何学形态

第一章 “口型”与“『型”——延续的轮廓

1．“轮廓原型”的开始——另一种风格

(1)标示“透空长方体”的“口型”——贝沙克居住区

(2)“口型”的开始——原型中的原型

(3)“『型”的系统——另一个“喜好的轮廓”

2．“存在感对比”的骨架——在变化背后所看到的

(1)‘‘水平出挑”与“垂直的塔”——魏森霍夫联排住宅与朗香教堂

(2)体现在“空中独立”上的构成方法

——另一种构成感觉／组合方法

(3)组合的原型——被放大的个性

3．原型的“连结”和“重复”——白色箱型的成熟

(1)被联结的原型——拉罗什‘江耐瑞住宅

(2)剖面的重要原型——“飞型”、“口型”和“『型”

(3)在立面上重叠原型——多样的形态召唤力

小结在长方体上重叠原型——作为结论的斯坦因住宅

第二章 “亓型”与“飚型”——延续的配角

1．“矸型”与“飞型”——配角及其起源

(1)附加物的类型——20世纪20年代和20世纪50年代

(2)作为起点的雪铁龙住宅——“长方体+最少的配角”

(3)“向街道出挑”与“建筑底部的起伙”——另‘个配角

2．创作早期与晚年的直接链接——“伞”和“坡道”

(1)“巨大的斜坡道”与“大地的起伏”

——巴西学生会馆和夏洛屠宰厂

(2)重合两种类型的感觉——“垂直上升”与“缓慢上升”

(3)“闪型屋顶+飞型坡道”的延续——保证个性世界的最小框架

3．配角的起源——追溯“亓型”和“＼＼型”

(1)消失的主角——从朗布依埃周末住宅到波瓦瑞住宅

(2)长方体内含的“亓型”——库克住宅与贝泽住宅

(3)多米诺形态——基本形的构造原理和配角元素

小结支撑“轮廓原型”和“配角原型”的摩天楼型住宅

第三章 世纪末的垂直高起——长在坡地上的枞树

1．“在众多成果上的重复”与“组合方式的变换”

——施沃普住宅的预言

(1)故乡的空白墙面——“回型”预言的“口型”和“匡型”

(2)“视线直视”与“视线运动”——视觉对比的构成感觉

(3)斯芬克斯的联想——统一多种预言的组合方式

2．“空白”与“树木”——组合方式的起源

(1)贯穿“透空长方体”的物体——自然作为配角的作品

(2)支撑竖向高起——被当作树木的构筑物

(3)几何学的与植物的——起点的形态问题

3．世纪末的遗存——延续生命力

(1)笔直的树木I——孕育成长的组合方式

(2)笔直的树木Ⅱ——出挑的事务所大楼

(3)高起的家具与高起的城市——19世纪末杂谈

小结表层和主体的分离——从19世纪末的问题说起

结论 幸福的相会与最后的梦想

(1)起点所见——时代潮流与故乡的坡地

(2)卷起的端部——另一种执著

(3)一致的前端与被解放出来的对比——费尔米尼

后记

“勒·柯布西耶建筑创作中的九个原型”一览

作品年表索引