在这部书中，姐妹俩成了情敌，在一次冲突中妹妹不慎丧命。姐姐李水珠因恐惧开始了逃亡。逃亡途中在每一个落脚点遇到的男人，都会成为她新的逃亡起点，人性和情欲，幻念与现实交织在一起，成为傀儡的李水珠难以脱身。一个女人，因其人性之谜突然开始跑起来；因为恐怖而变成了逃犯。在活着这强大的现实问题面前，她用其生命的力量一直在逃跑，这就是她的故事。

第一部分 

激起李水珠胸部愤懑和嫉妒心的就是当她发现男友和李水苗在旅馆开房间约会的那个黄昏：刺鼻的香水味从关闭的房间门中弥漫而出，随即她听见了一阵青春或放荡的笑声，一阵令人肉麻的笑声，一阵对于李水珠来说是致命的、无耻的、撕心裂肺的笑声。李水苗同男友偷情时的笑声震动着她的耳膜。她想割去她的耳朵，这样她就不会听到那声音了。第二部分 

如果吴学恩的手想伸及到胸部，就让这只手来临，因为能触摸、撕裂的痛都是短暂的。他的手触摸到她的乳头，这是性欲的前奏曲，她再也不会变成那个对性一无所知的女人了。简言之，她再也不可能回到朦胧的少女时代。她通过男人了解到了覆盖、沦陷、情欲之痛，而此刻，她的身体已经极不情愿地被迫躺下去，火车站散发出来的轰鸣声是混乱的，就像她肉体混乱地颤栗着。　　方姨同她一块突围出去时，她瞥了她一眼，他怎么会留意她的存在呢？他有她共度蜜月的妻子，那个女人应该像淬火中的炉子一样紧紧地贴住他。她顿然间感到悲哀，她在抛弃他。他的等待将是徒劳的，他将如何等待下去呢，他攥紧了那两份登记牌，还有她的身份证，有什么用处，那身份证是假的，所有的一切都是假的，他只不过和这个女人庆贺了一次虚假的婚礼而已。第四部分 　　在护士的搀扶下，她温顺地倚依着护士们的手臂，她意识到了身体有一种汹涌的血液正从子宫向外移动，那种声音可以称之为流动，喷泉似的向外流动。她的意识中现在出现了那个孩子，然而，那个孩子为什么不再贴紧她的肚皮了。哦，然后是妇产科，她躺了下去，医生说：“这到底是怎么一回事，你的孩子已经流产了，太晚了，你为什么这么晚才到这里？”

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梦境中装满了各种各样的石头，它变成了利刃，抛掷在一望无际的荒漠上。李水珠就在这荒漠中一丝不挂地奔跑着。这个梦境像一幅色情画可以悬挂在卧室之中，它充满了刺激的味道。它可以是利刃上开出的花，它刺激着你的味觉、器官、记忆和时间。从中我们可以看见李水珠已经在梦境中被逃亡的生活所摧残着，她因此渴望一丝不挂地奔跑，然而，她始终在荒凉利刃上奔跑，这只是她的开端。

敲门声唤醒了她。她回到了这个现实的世界。她一丝不挂躺在床上的姿态也是一种现实：以一种在黑夜中蜘蛛编织时间的过程消融在这个漫长的时态之中，而转眼之中，一阵敲门声使她从网中挣扎而出，她屏住呼吸。蹬开被子，仿佛已经准备好从暗藏的一道缝隙之中藏进去，如果她是一只小蜘蛛、小甲壳虫、小蝙蝠的话，她就可能藏在任何一道缝隙之中去了。

然而，在这样的时刻，她偏偏不是任何一种可以藏在任何幽暗之光中的虫子。她是一个活生生的、水灵灵的女人，她腿叉开了又收起来，正在迎接着站在门外的一个践约者。她想起了昨天晚上的电话，她只披了一件外衣就走上前去拉开了门。果然是男友，他叫崔亚明。一个名字很显然是一种身份，它带来的是一个操着口音、性别、身体的人，她一丝不挂地在那件外衣下瑟瑟地颤动不息，犹如寒枝在树梢中间独自战栗般地倾诉着自己的遭遇．崔亚明一进屋就拥抱住了她说：“这到底是怎么一回事，你在住旅馆，在奔逃，而李水苗却已经成了坠楼的亡魂。”

这之前。在昨天晚上睡觉之前，在把自己变成一丝不挂之前，李水珠已经想好了一种措辞：决不向任何人，任何人吐露自己与李水苗最后一次呆在22层楼顶的现实场景，这种致命的秘密必须收藏在心，哪怕对母亲也不能真切地吐露，哪怕前来逼近她的昔日的男友的身体把她挟裹在旅馆房间的窗幔之下时也不吐露；哪怕她一丝不挂的身体突然在这个早晨，激荡起男友的肉欲时；哪怕她的身体被男友压在下面时；哪怕她大口地喘着气，被迫或心甘情愿让身体和身体之间发生一次交媾事件时，她也决不吐露自己的秘密。

这秘密纠缠在她两排洁白的牙齿之间，在幽深的、白皙的深喉之内．是她捍卫了生命的通道；在里面，在深喉之内，是她蜷曲、动荡不安的身体在不断地穿越。所以，她决不出卖自我的秘密，即使她叉开了双腿。汗淋淋地躺在床上，也决不向她的异类出卖她逃跑的秘密。

“我之所以出逃，只是想换一换环境、空气，自我知道李水苗坠楼之后，我完全崩溃了，我的父母也在崩溃，我受不了这一切，我决定出逃，二十三年以来，我从来没有真正地出逃过。”她的措辞充满了一个女性柔软的心声，像河流上的飘带，当然令人信服。

崔亚明说：“可李水苗的事件并没有结束，既然公安局已经立了案。就不会结束。我们都已经进入了档案之中，我们都难逃脱干系。尤其是你。你母亲一直在重申着一个事实：是你带着李水苗出的门……是这样的吗?你母亲当然不会说谎……”

P26-27

一直梦想着写那样一部小说：小说的私秘性就像胸花一样镶嵌在私处。写小说需要一种机会，每个期待写作的人都在等待，在创造和焦虑之中等待属于自己的一个特殊机会降临。2005年的1月，这是干燥而冰凉的云南冬季的开端，我散步到了一条南边的铁轨前，在铁轨两侧是荒芜野草，迎着那个午后的冬日阳光摆动着，我就是在这条荒凉的铁轨边上虚构出了《女逃犯》——2005年，我的第一部小说。在那一刻，我动荡得很厉害，轰鸣的火车来了，我一动不动地站在铁轨外的草丛间，我突然感觉到我的整个世界都在竭尽那种小说有可能的私秘：即一个人和另一个人的关系。这就是小说的悬念和小说的故事往何处去延伸的意义。我所讲述的这个故事很显然对于我来说很陌生，与我过去小说的相同之处是女性故事、我一直在讲述女性故事，今天也不例外，自从我坐下来开始写作《女逃犯》时，我的题目很显然已经涉及到了性别。只不过，这个故事对于我来说很陌生又很新鲜，就像小说的女主人所置身的那种恐怖和战栗，如果写作需要制造一种情绪，那么对于我来说这情绪就像胸花中镶嵌的那种暗红色：它正微微地起伏着。

试图通过小说来解决社会问题并不是我的追求。然而，我着迷于人性，这个被我所建立起来的人性世界是用语词来构造的。在这部小说中，我比以往更注重语词，也有可能当我开始写这部小说时，我正在力图享受语词生活给我生命带来的那种纠缠式的快乐。所以，我陷入了女主人公奇特的命运之中去，陷入了在两个女人傀儡关系中纠结出的色之谜的世界，它涉及到男人，在所有人性中，男人和女人重叠在一起，不仅仅可以显现了性别之间的差异，更为重要的是显现出了他们荒诞身体中产生的旋律。女主人公一直在往前跑，因为一桩活生生的人命案而变成了逃犯，因为恐惧而变成了别人的傀儡。这个故事的意义在于：女人除了拥有姿色．还有诡计和阴谋，女人因为跟男人在一起，而学会了鉴别人性的真伪，因为男人而变成尤物和奴隶。

在如此漫长的时间里，我为这部小说制造了具有私秘性的一朵胸花。我也为小说制造了令人焦虑的悬念。我喜欢在这部小说中女人因为记忆和历史制造了阴谋和复仇的计划，因为如此，这个故事才显得像南方红色的辣椒一样辛辣，它刺激着我们的五脏，刺激着我们生活中最暗淡的地方。

因此，小说的女主人公在后来的故事中开始追求着真理，这是一种心灵上的真理，因为只有真理才可能让她获得自由，只有真理才可能让她终止逃犯式的奔跑。简言之，只有真理才可能让她胸前镶嵌的那朵私秘性的胸花开得鲜艳起来。

《女逃犯》是我写作生涯中的一种递嬗，犹如时间以巨大的、悄无声息的力量改变我们的容颜之谜。而那束私秘性的胸花是我献给读者和人性的礼物。

她，一个女人，因其人性之谜突然开始跑起来；因为恐怖而变成了逃犯。在活着这一强大的现实问题面前，她用其生命的力量一直在逃跑，这就是她的故事。此小说可翻开任何章节阅读，因为任何章节都变幻出一个小魔法，简言之，在逃亡的历程之中，任何一个细节，一个午后，一个半夜都是一个小故事。

喜欢海男。进而喜欢海男的文字。她的美丽，以及她日趋从容平缓的心境。当然还有，她那一如既往的对自己以及对世界的勇敢。海男总是自我拷问，却对世人有着充满了包容的深深的爱。她的目光永远是向前的，因为前方高悬着她的文学的梦。小说之于海男譬如生命。于是伴随着勤奋，海男总有置身于新思考中的新小说问世。《女逃犯》不是在讲一个刑事案件，而是要为人们描述一个心灵的牢笼。于是你只能追随海男的脚步。在无尽的逃亡中，永远地，奔跑。

——赵玫

海男笔下的人物、故事大多充满了激情。她对文字之美的追求，对叙事的悉心体会使她倾向于理智的分析。她坚持不懈刻画的女性形象，沉郁、感性、热烈。她不倦的写作，已经标明了她惊人的创作能力。

——孙甘露

海男的小说充满活力，让人过目难忘。这部《女逃犯》情节曲折，一如既往，又不同寻常，它在作者以往浓郁的抒情风格中，嵌入了一个扣人心弦的晾险故事。

——叶兆言