著名儿童文学作家秦文君不但是一个现实的作家，而且她浪漫和想像的情绪浓厚，她走在现实的泥泞里，总想能飞翔一下，让青春的生命故事不是表现在年龄上，而是表现在精神里。

本书是秦文君中篇力作精选，曾荣获“巨人”中长篇儿童文学奖、中宣部精神文明“五个一工程”奖。

倘说《男生贾里》是轻喜剧，《宝贝当家》则纯然是正正式式的上档次的喜剧了。在秦文君笔下，新时期以来儿童文学第一对“喜剧搭档”的艺术形象，诞生了。宋宝贝和史金龙这两个让人喜笑颜开的人物，既活灵活现，又气韵贯注；他们相互匹配、势均力敌；他们勾肩搭背、嘻嘻哈哈向读者走来。这一对活泼泼的喜剧人物塑造的成功，其艺术经验将可能使《宝贝当家》这作作品，在儿童文学创作发展历程上呈现出某种标志性意义。

序 周 晓／1

1 心香·可人／1

2 单身汉小韦／72

3 宝贝当家／114

4 风雨十五年——代后记／172

只听“空”的一声巨响，史金龙从大衣柜里掉出来，一头栽倒在地。大家都笑了，让他快起来，别再出洋相。可他竟然仍做着嘴啃泥的姿势，一动不动。

史金龙的老爸急了，扑上去扳过史金龙的肩，只见他脸色惨白，双眼紧闭，并不是装死，而是真的奄奄一息。

“儿子!儿子!”史金龙老爸声音变了。

班主任把史金龙抱上床，解开他的衣领：“里面太闷了，会不会窒息?”

“儿子!儿子!你醒醒!”史金龙老爸捶胸拍腿，“你不醒，我活着还有什么滋味!”

史金龙猛地醒过来，愣愣地问：“你说你活着没意思?你一定得好好活着。”

“你，你醒了?”史金龙老爸眼圈发红，“老天爷给我一个做好父亲的机会。”

史金龙呜呜地哭：“你一直不回家，我总是怕你出事……你别出事，我还需要你付我生活费，我还要你常来陪陪我，我一个人很害怕……”

他们父子抱头痛哭，好像失散了多年才终于团聚。

后来，史金龙老爸叫了一辆出租车把史金龙载回家，因为史金龙的脚底为了冤枉的领奖活动走出了七个大泡。不过，他老爸只知他走了很长的路，却不知道他曾想当了大款后甩了他老爸。

那个“饿吧饿吧气死”成了宋宝贝和史金龙的共同秘密。别人，包括女班长钱虹，常常听到那两个男生说这句话，笑嘻嘻的像说一句暗语，可他们却永远破译不了其中的奥秘。

只是，他们至今没有排成那出小偷和警察的戏，因为宋宝贝演扒手总是不甘心，有抵触情绪，而史金龙呢，仍喜欢在台词里加油添醋，暗中抬高自己，但这却不影响他们你来我往。

好在，姓班的班主任从此再没催促他们排成这台戏，也许他料事如神，早知道他们就是这个德行，一切都在他的意料之中吧。

P170-171

有人说，儿童文学是寂寞的事业。斯言不谬。成人文学I中有的作家可以以一本书的成功而声名鹊起，儿童文学作家则每每是默默的耕耘者。其中有诸多原因，仅从阅读角度说，孩子们争读一本好书，往往是只记书名而不问作家姓甚名谁的。1995年暮春，毕生献身儿童文学的作家任大霖去世，日本日中儿童文学美术交流中心会长、老作家前川康男特地赶来吊唁，期间我陪同他访问了市少儿图书馆，置身于一群小读者问，这位鬓发斑白的七旬老人忽然通过翻译问道：“你们读任大霖先生写的哪一本书?”无人回答。又问，“有谁知道作家任大霖吗?”仍是一片静默。这种场面，是颇有些让人尴尬的，但并非不可理解。

然而，也有例外者。秦文君的长篇小说《男生贾里》继1994年获少年儿童出版社“巨人”中长篇儿童文学奖之后，1995年先后荣获上海第三届文学艺术优秀成果奖、上海首届少儿优秀读物一等奖，1996年又于第三届全国儿童文学奖中名列榜首，京沪两地又相继高规格地举行了这本书和它的姐妹篇《女生贾梅》的创作研讨会，加之报刊电视报道、评论以及在中小学生中的推介、导读，根据这两部长篇改编的故事影片、电视连续剧的播映，这样，便形成了一股不大不小的“秦文君热”。于是，在文学界(不仅是儿童文学界)，在老少读者(小读者以及他们的家长师长)中，一时间秦文君成了新闻人物而具有颇高的知名度。她在书店签名售书，不必如有些儿童文学作家那样担心冷场，书店门口排队者络绎不绝，至规定时限仍欲罢不能，有时还出现自发的令人动容的场面：小读者以至乃祖乃母“扶老携幼”热情献花。这，对秦文君来说，可称得上是最高的奖誉了。确实，还有什么比这更令一位作家温暖和慰藉的呢!

也可以说秦文君是幸运者。1995年以来，儿童文学创作受到了举国上下空前的重视与优容。在这种“可遇而不可求”的难得机缘中，秦文君以她已见的创作实绩从众多作家作品中“脱颖而出”地获致殊荣。

在秦文君日见“走红”、她的《男生贾里》《女生贾梅》成为热门话题之时，我撰文谈论的却是她的短篇《男孩首领》。所为无它，我对秦文君说：“《男生贾里》《女生贾梅》是1991、1992年的作品，已经是你的‘旧作’了。应该让人们注意你的新作。”其实还有未说出来的话：《男孩首领》的内涵和形式诚然颇富创意，但它毕竟是短篇，难以代表创作的新水平。说实在话，其时我还隐隐地替秦文君感受着“盛名之下”的压力，有一种莫名的隐忧。

……

1996年仲夏，我将《儿童文学选刊》主编的差使正式交卸给了正当盛年的秦文君，由她主持和革新刊物的工作。我对秦文君说：王蒙曾经既当作家又当部长，照样十分潇洒；你不过是作家又兼主编而已，何足惧哉!这番话并非“请君入瓮”的说词，也非戏言，我是认真的，我相信秦文君的才干与胆识。但这么做多少会影响她的创作——至少在一段时间内是如此，我也是有些歉然的。因此前些时在京参与一次作品评奖活动时，会上有友人诘难我：以秦文君创作力正旺之时为何却让她平添此轭下之困?我一时为之语塞。我于是从歉然而歉疚了。也因此，秦文君让我为她的这本书作序，我便觉得这应是我最不能推辞的一件事了。日渐愚钝的我，只有勉力为之；写好写坏，非所计也。

1996年10月20日，重阳节夜

如今，我已是个有旧可怀的成年人了，在我像你们这般大小时，我最爱的是听成人讲饱经风霜的成长史，每一个人都是一部极好读的书。年轻时的抱负，劈头盖脸打来的挫折，伤痕累累的敏感心境，当然，也有快乐，也有熊熊燃烧的热情和刹那间的庄严。可我没料到，有朝一日轮上我来回顾经历。人生简直快如一瞬，仿佛昨天还很年轻，今天就开始老了。有经历可侃侃而谈，其实是件悲喜交加的事，喜的是一条喧嚣的小溪终于汇入宁静的湖泊，一路积淀了闪亮的智慧；悲的是，生命已在蹉跎的岁月中悄悄地流逝了一大段。

许多少年读者给我写信，索讨照片，询问创作感思，在许多信的口气里，仿佛我是个写作起来不费吹灰之力的人。所以我很想在此披露艰辛的创作心路，可惜，那本身就异常困难。

也不知是哪方面的欠缺，我这人一旦把作品完成，就很难叙述当时的创作心路，仿佛一个句号就把一个过程了结了。想想也是，写作顺当时，完全沉湎其中，不分昼夜，劳心费神，就像钻进了藏宝的山洞，只顾采撷；采够了，刚退出来透口气，就听身后咔一声，山洞的暗门关上了。许多过程都在慌乱中一笔带过，无从谈起，所以每次让我谈这些，我都会变得笨拙，结结巴巴的，让人疑心作品究竟是否出自我手。

《男生贾里》《女生贾梅》《孤女俱乐部》《我做女孩》都是如此，包括我最自我陶醉的《十六岁少女》，一谈创作体会我就脸色苍白。

只能谈谈文学经历，谈谈为何一门心思从事儿童文学创作。

我是个童年记忆非常深刻的人，至今仍能清晰地记起幼小时曾如何惧怕过自己的影子，记得独自在暗室里产生的稀奇古怪的幻觉，记得孩子的欣喜和激动是怎样的状态。童年时，我瘦弱、孤僻、敏感，曾有三天不跟任何人说话的记录。是父母和兄弟的亲情逐渐感化我，让我心里生出阳光。那一切都是刻骨铭心的，这种珍惜童年的特质形成一种适合儿童工作的情结。这方面的热情与生俱来，一触即发。

长到十六七岁，便遇上“上山下乡”，去北疆林区八年，其间当了整整五年山村教师，把五十余个孩子从一年级带到五年级。与童年中的孩子朝夕相处，人变得孩子气起来，许多童年期的记忆纷纷复苏。当时记了大量的笔记，叙述自己的欣喜的感悟，又一鼓作气买了些儿童心理学方面的书，但并没有意为创作儿童文学作积累，所有的研究角度都带着一个年轻的有童心的教师的热忱和局限。

1979年我返回上海，在一家机关做科室干部，完全离开了孩子。每天上下班途中总要路过两所小学，升旗了，校园的喧闹，孩子特有的气息总让我这个过路人发怔，那是一种空落落的感觉，带点失意。自回沪后我已开始业余创作，向各报社投稿。某报社的编辑发表我的处女作时告诉我说：“你写得很像儿童文学。”

我这才如梦初醒，一口气写了部中篇小说，直接标上“儿童文学”寄往上海少儿出版社《巨人》杂志。《巨人》很快就发表了此作，不仅把作品要了去，把我人也调入出版社，一切都顺当得仿佛就该如此。那是1982年春季。

从那时起，我就死心塌地窝在少儿社，白天当一个勤恳的乐于从来稿中发现新人新作的好编辑，夜里就沉下心不敢怠慢地写作儿童文学，这么一晃，整整十五年晃过去了。

我的许多朋友在我1988年出版了《十六岁少女》时，都开始对我刮目相看，觉得我不仅能写儿童文学，而且完全可以拓展题材，写女性文学。当时我已出版了十来本儿童小说，走势良好，正可以见好就收。可为什么死守儿童文学这块土地?除了自己感觉并没有写出问心无愧的儿童文学作品，并没到达自己预设的艺术境界不愿轻易转向之外，还有就是我已迷上了写作儿童文学的特殊心境，那是一种单纯、浪漫、宁静的境界，灵性质朴，毫无造作和过于触目的理念。高明的儿童文学就是用很纯的故事讲叙人类的情感，人在写作时情感也得到一种炉火纯青的涤荡，特别的干净、透明。

之所以十五年如一日，除了天性中的儿童文学情结之外，还有就是我的作品接连不断地得到小读者的青睐，写信来电不断。我这样的人是很容易感动的，想到自己的作品能给孩子一些欢乐、一些慰藉、一些帮助，就觉得特崇高，越发乐此不疲。十多年来，我还不断获得由中小学生投票产生的“好作品奖”“知音奖”“优秀读物奖”，把这些奖拿在手里，就像收了孩子诚心诚意的礼物，惴惴不安极了，总觉得要为之贡献些什么才好。

我的写作初衷就是如此明确：为小读者。所以我的创作考虑少儿的视角，少儿的情调，少儿的喜怒哀乐，少儿的审美，少儿接受文学的规律。我觉得所有艺术上的探索都要围绕这个根本，忘了本，所有的努力都变得微不足道。

少儿不同于成人，虽然他们终究会变成成人，然而人在这特定阶段，会有自然属性和社会属性的局限，有认识水准的局限，所以我总觉得人在这个阶段应该更多地有一种找出生活之美的能力，有一种乐观、朝气，在看到生活沉重的同时有追求光明的心。成人已是一棵大树，风雨来临能一一经受，而幼树毕竟根基浅了些，风雨过大难以经受。所以我在写作时总带着十分谨慎的心处理生活中的丑陋。我们都有这样的经历：童年时看到的一条宽阔的大街长大后再去验证，发现它不过是一条小巷子，十分狭小。然而童年时认识它是一条宽阔的大街时曾系有多少孩童的欢乐、浪漫!所以衡量儿童文学的社会容量也实在该有特殊的标准，不必过早对儿童断言;那是条没什么意思的小巷子。不能背离少儿的认知能力，不能无理地剥夺他们那个逐步认识世界的美好过程。

《男生贾里》《女生贾梅》已成为昨天，我想我更得关注今天和明天。《宝贝当家》是我的第三十六本少儿小说，它由三个感情跨度很大的小中篇组成，一个是快乐的故事，一个是忧伤的故事，另一个是引起思索的故事。它是否成功有待于专家和小读者的评判，在此赘言，无非说明，即便是看似简单的儿童文学，每行一步，也都意味着不断的修炼，不断的挑战。

虽然没有直接谈及创作的艰辛，可字里行间也流露出一个严肃的写作者的不得安宁：艺术永无止境，若不肯原地踏步，那就得步步为营，一步一个台阶。而且，即便是这样，也未必能期望登峰造极，只能隐约感觉渐渐接近了理想境界。所以，总觉得创作是一场极艰辛的疲劳仗，并不敢有一丝松懈和轻慢。

除此之外，我最乐于滔滔不绝谈论的是，人在少年期，没有比多读好书更迫切的事了。好书使人正直、丰富，向往和寻求过真诚的生活。记得我的中学时代正逢“文革”，很多书被查封，社会没了公道，我的有些同学在这场浩劫中变成自暴自弃，或是冷眼看世界的人。在那段日子里，我四处搜罗书读，往往借到一本好书，回家途中就边走边读，几天中读几遍，有的甚至大段抄录，背诵下来。书籍在精神荒漠的年代给予我寻找真善美的召唤，使我内心存着热望，同时也让我的心灵得到滋养，情感得到锤炼，那是一种难以言喻的支柱。

尤其是当前，电脑时代，快捷的生活节奏中，人是多么容易乏味、枯燥。好书能启迪人，开阔人的胸襟，使人富有人类道义和智慧的精华。有了这些素质，才不至于两手空空，不至于在匆忙中度过一生。

人人都会不停地走向成熟，谁认为少年们是不谙事理的毛孩子，那一定是他衰老了，老得忘却了青春是如何困惑，如何消磨人，又是如何焕发、辉煌。我听说有个少年，亲手毁了他迄今以来画得最好的一幅画，大家替他惋惜，可他却毫不在意，因为他确信他会画出比它棒一百倍的，那是何等的自信和活力!

我虽然比那少年大很多，我却也祈望我的真诚和富足的自信也和十五岁的那时一模一样。

愿你喜欢我的书，愿我们一起做珍爱文学的人，愿我们携手把世界创造得比昨天更美好!

在秦文君的笔下，新时期以来儿童文学第一对“喜剧搭档”的艺术形象，诞生了。这一对活泼泼的喜剧人物塑造的成功，其艺术经验将可能使《宝贝当家》这部作品，在儿童文学创作发展历程上呈现出某种标志性意义。

著名儿童文学评论家 周晓

一个真正热爱孩子的儿童文学作家，应当满腔热情地拥抱生活，应当以～颗真挚的爱心，热切关注当前少年儿童的生存状态和成长状况，包括他们的学习和生活，他们的所思所想、喜怒哀乐。在这方面，秦文君可以说是一个楷模。

中国社科院文研所研究员，中国作协全委会委员、

儿童文学委员会副主任 樊发稼

 我们不由得会想说，秦文君不但是一个现实的作家，而且她浪漫和想像的情绪浓厚，她走在现实的泥泞里，总想能飞翔一下，让青春的生命故事不是表现在年龄上，而是表现在精神里。

上海师范大学教授博士生导师 梅子涵