本书描写金英厚离开自己的故乡，为了生存他去卖血，并且卖身一个五十多岁的女人，相处六个月后，女人最终和他分手，失去了经济来源的金英厚偷了女人的钱来赌场做最后拼搏。穷途末路之际，他遇到了大正集团董事长的二公子姜敏燮，两个人同样输得精光，玩世不恭的姜敏燮邀他同行……

小说讲述爱情对灵魂救赎的“爱之道”。

主人公金英厚出身卑微，来自社会的歧视使他敏感的心不断受到伤害。但他不甘卑贱的命运，与生俱来的野性促使他要改变这一切!一次偶然的机会，他有意结识了一位富豪之子，并对其未婚妻贤珠产生了一种奇妙的感觉。在随后一系列费尽心机、不择手段的报复与反报复的拉锯战中，金英厚和贤珠被神奇而纯粹的爱的力量唤醒，最终无视金钱、学识与社会地位的差距，疯狂地相爱了，在善与恶、爱和恨、生与死的激烈冲突之后，如火鸟般“浴火重生”。

作家的话/1

魔鬼的微笑/1

替身人生/27

免罪符/56

木偶之家/73

赤裸的树/94

不安的情事/141

秘密之门/176

憎恶之火/200

黑暗中的前奏/211

火花的烙印/236

火的约会/256

太阳黑子/292

日食/320

冷漠的血/346

火鸟/369

金英厚走进位于城郊的小旅馆。这时，温吞吞的雨点啪嗒啪嗒跌落下来，热乎乎的空气也稍稍凉快了些。

尽管比约定时间晚了三十分钟，但他并不打算把这点儿事放在心上。他没有故意拖延时间，却也没有因为迟到而加快脚步。他要让翘首等待的人充分体会焦急的滋味。

看到英厚，前台那个坐着打哈欠的男人连忙站起来。

“您要订客房吗?”

男人脸上掠过一丝粗鄙的笑容。他太想当然了，以为光天化日之下穿梭于旅馆大厅的人都要订房间。

英厚没有回答，只是摇了摇头。

“那您是来找人的吗?”

“是的。”

“请问您要找哪个房间的客人?”

“我知道。”

英厚走进前台旁边的电梯。

“要不要我带您去?”

“你随便吧。”

电梯门开了。

“您去几楼?”

“五楼。”

男人迅速地按了按数字板。电梯门悠然闭合了。透过门缝，他看见男人诡笑的脸。

电梯开始上升。英厚呆呆地注视着数字板上闪闪烁烁忽明忽暗的数字。数字“5”亮了。电梯门开了。

一个女人站在电梯门前，门一开，女人侧身避开，散发出刺鼻的香水味。

英厚站在走廊环顾四周，他想确定方向。

尽管现在是白天，旅馆里却十分暗淡。微弱的灯光在天花板上睡着了。陈旧的地毯铺盖了走廊，吸纳着英厚的脚步声。不知是哪个房间传来泼水的声音。

英厚知道自己要找的房间在走廊尽头。走廊两侧悬挂着能照出全身的镜子。

英厚停下脚步，注视着镜子里的自己。

黑暗之中映出一个男人的身影。镜子上面的橡皮条系着一把掉齿的梳子。

英厚抓住橡皮条，把梳子握在手里。英厚梳起了头。早就梳理得溜光顺滑的发丝上面凝结着三四滴雨珠。英厚的手就像掸子，敏捷地扑着头发。聚积在发丝上的雨珠顿时四散开来。

疯子。

望着镜子里的另一个自己，英厚小声嘟哝。

约会总在新地方进行。绝对不能在同一个地方约会两次。正如用过的卫生纸要永远扔进垃圾筒，约会场所也是用过一次就永远消灭。

约会所在的区域更是变化无穷。从弥阿里到佛光洞，从禾谷洞到江南，汉城的周边如此辽阔，她怎么了解得如此详尽?

每周只有一次，为了这次约会，难道女人会虚度剩余的时间?因为别的事情走在大街上，她也会认真打量路边的风景吗?每周只有一次。为了这次约会。女人就像准备宴会，整个脑海都被约会占据。就像为宴会准备银盘子和银汤勺，她会化妆，然后像准备新桌布一样换上新内衣。也许就在约会前一天，女人已经咽着热乎乎的口水，外出寻找幽会场所了。 英厚沿着走廊前进。 每次走在陌生的路上寻找陌生的房间，他都能感觉自己的心脏在一种惊心动魄的紧张感和奇异的快感中沉重地搏动。

约会地点和区域千变万化，人却永远不变。真的这样吗?要见的人永远都不会变吗?不久的将来，会不会有另外一个男人，内心深处充满毒如蛇蝎的快感和令人作呕的憎恶，踉踉跄跄走过这条走廊，如同摸索盲文一般迷惘地徘徊于这段迷途?同样，当我打开走廊尽头的房门，会不会有另外一个浓妆艳抹企图掩饰皱纹的女人在对我笑?（P1-2）

长篇小说《火鸟》曾于上世纪七十年代末在《朝鲜日报》连载，历时两年完成。《火鸟》两次被搬上银幕，两次被拍成电视剧，这不能不说是个奇迹。从这个意义上来看， 《火鸟》称得上是一部引起大众广泛关注的小说。

曾几何时，我也下定决心重新修订一次，无奈机会迟迟不来，只好一拖再拖。借这次电视剧重新播放的机会，我便果断地放手去做了。

小说原来很冗长，接近4000页稿纸。这次重读，我发现有许多重复的表达和多余的心理描写，以及连载小说在故事行进过程中存在的散漫，于是我断然删去了超过1500页的内容，脱稿之后就压缩成目前的两卷。

这在以前是从未有过的事情，即便是写于很久以前的小说，感觉上已经落伍，但我仍然坚持自己的原则，绝不以现在的视角取代当时的时代背景或人物心理，然而这部小说的情形则有所不同。 《火鸟》写于三十来岁，那正是我血气方刚的年纪，尽管已经过去了25年之久，不过既然它是现代小说，我就有必要赋予它现代性的感觉。

修订工作并不像我想象中那么容易，这是一场呕心沥血的战斗。修改之后的小说与原作相比，简直是脱胎换骨了，几乎变成截然不同的作品。

近来，我常有这样的感觉，只要是我写过的作品，无论写得好还是不好。它们都是我的孩子。我要对自己的孩子负责到底，爱惜它们，照顾它们，这也是作家的义务所在。

我至今记得，小说还在报纸连载时，黄顺元老师就对它表示出强烈的关注。黄老师毕生不写杂文，这是众所周知的事情，然而他为什么如此认真地阅读这部小说，为什么总把感想告诉我，并且提出质疑呢?修改小说的时候，我依然沉浸于这种隐隐约约、令人怦然心动的回忆之中。

或许，老师是想和他的弟子一起并肩奔向他从来都敬而远之的报纸小说?

昔人已乘黄鹤去。我还留在这里。热情如火的火鸟不会归来了，正如我的青春。如果说这部小说是我的自画像，那我终究会从这里消失，就像我敬爱的老师。

崔仁浩

2005年春于无二堂

昔人已乘黄鹤去。我还留在这里。热情如火的火鸟不会归来了，正如我的青春。如果说这部小说是我的“自画像”，那我终究会从这里消失。

若想再度化身为万物灵长的人，并且再度相逢，我们必须等到山崩地裂变成沙，等到无限岁月终过完。

——[韩]崔仁浩