王小逸20世纪30年代，上海通俗小说界“浦东三杰”之。。以撰写言情小说成名，属鸳鸯蝴蝶派，本书是他的代表作，注现实人生，描写世情险恶，炎凉冷暖，悲欢离合。曾任《紫罗兰》半月刊连载。为“中国通俗小说书系”之一，展示了作家在不同历史文化语境下文学书写的本色，以及作家对人文精神的多元化审美追求。还让大家去了解作家与众不同的创作想象力和生存现状，对文学的不懈追求。

月容花貌的女学生丁慧因，情窦初开，幻想并期待著巴黎香水般浓郁、甜蜜、浪漫的爱情。阔少年叶兆熊对丁慧因垂涎已久，便以重金为诱，丁母见钱眼开，与叶兆熊共同设计诱骗女儿作了叶少爷的小妾，叶少爷被绑架失踪以后，叶老太爷又以金钱为诱，丁母再次成为帮凶，使女儿被其公公奸污。正当丁慧因身心伤痕累累之际，偶然的机遇使她走上了银幕，成为一名演员。然而，时世黑暗，令人无处躲藏，制片人色狼般的魔爪又一次伸向了她……带着对现实社会的愤怒，带着对美丽如花如云如梦的爱情的幻想，丁慧因一无反顾地扑向那大河的怀抱……

第一回

芳邻聚钗弁灿灿明星

小语倚娇憨盈盈弱息

第二回

计出万全邮筒飞素纸

愁生一夕旅邸试新妆

第三回

秀色始今辰既醉且饱

孽缘怜彼美抱衾与裯

第四回

闻秘讯局促若辕下驹

撒大谎郑重说怀中佛

第五回

婉娈拜姑嫜尹邢避面

猜疑起姊妹梅雪争春

第六回

风狂雨骤凤姊怅红鸾

室迩人遐雏娃杏黄鹤

第七回

缣鲽忽参商师兴问罪

干戈化玉帛泪洒多情

第八回

市中谣诼艳侣喜莺迁

被底迷藏良宵讶兔脱

第九回

牛鬼蛇神险哉恶社会

雷轰电掣别矣亲爷娘

第十回

人言可畏空盼燕归来

我见犹怜独愁花睡去

第十一回

密室缔交侈谈处女美

名园遇旧同抱杞人忧

第十二回

扶病强为欢香消玉殒

遗愁聊卒岁李代桃僵

第十三回

祸生眉睫数语破奸谋

义薄云天只身投匪窟

第十四回

乍入白云庵见神见鬼

忽来青鸟使将信将疑

第十五回

叠浪重波生还成绝望

人亡家破死别更吞声

第十六回

吕言解放孀妇赋归与

莫测高深衰翁惊去也

第十七回

娓娓诉前尘敷陈艳史

茫茫悲后顾枨触愁城

第十八回

双飞有愿喜信话金陵

一举成名痴情传银幕

第十九回

悄唤一声她澜翻慧舌

真成千古恨风听谰辞

第二十回

遗书告罪劳燕叙离衷

借箸代筹蝶蜂布疑阵

第二十一回

病里光阴尽消磨海上

眼前景物且领略吴中

第二十二回

软红缥缈问道累双雏

惨绿摧残解围来一老

第二十三回

旧例难新人干卿底事

今宵圆好梦慰尔相思

第二十四回

喁喁传隐约风月谁家

去去费踌躇雨石何处

第二十五回

含英咀华两宵夸奇遇

蒙垢忍辱一掌击奸渠

第二十六回

空门甘祝发已歇繁华

飞絮苦沾泥自寻烦恼

第二十七回

螓首蛾眉追踪来客邸

鼠牙雀角兴诉到公庭

第二十八回

余悸忆初年旧游似梦

轻颦逗薄醉蜜意如云

第二十九回

使君有妇铸错待如何

阿姊多情销魂许真个

第三十回

仗义慕黄衫璇闺让婿

催归劳白友逆旅寻儿

第三十一回

出死力娇客作小姨夫

庆生还稚婢谈豪公子

第三十二回

柳暗花明柔乡添佳话

风流云散春水漾微波

晚风一丝，斜阳一抹，正是深秋时候。听时辰钟“镗镗镗镗”报着四下，一条静悄悄的马路上，忽然从一个门口里涌出许多女孩子来。起先是鱼贯着一大队，不消一刻，早已分成了几个小队，往南的往南，往北的往北。又一会，那小队却又散了开来，疏疏落落挤向车水马龙的闹市里去。

那时，任何旁人认不出这些女孩子是什么团体、什么机关里的一分子了。就中单表一个女孩子，唤做丁慧因，白白的脸儿，窄窄的身材，穿得像花蝴蝶一般，招着旁的两个女孩子道：“春姊姊，秋姊姊，今天我领你们到一处好地方去瞧一个饱，瞧饱了包管等会晚饭都不用吃，连睡也睡不着了。”

两个被招的女孩子走近了一步道：“是昨天说的那影戏公司吗?我们手里都拿着书包，秋妹妹还提着一瓶蓝墨水，一晃一晃摇糖鼓似地，跑来跑去准要给人家笑话，怎么念书念到马路上，上课上到影戏公司里来了?”

丁慧因伸手竖起一只大拇指来，笑道：“好个张舂薇女士，爱惜道生女校的名誉，便爱惜到这般地步!我们又不跑到他们公司里去瞧看，只在我家阳台上望下去，便是个特别包厢座位，连衣裳的折缝、鞋头上绣的什么花都看得清楚。

“他们公司里我也不常去，有一位姓贾的，人家都称他贾先生，他最喜欢和人说笑，我见了他就害怕，他几次要替我照相，我说我愿意花了钱去照，谁爱揩你们油!有一次当真要替我照，我一跑，他却把我照了一个背影去，隔了一天洗出来给我看，说你跑的姿势真好啊!我自己拿来一看，真可把我笑死了!一个辫子下梢直飞起来，和背脊成了一个三角形，两条腿简直像跳高，一条腿都没着地，被我拿来撕了，还吐了那厮一脸唾沫!”

丁慧因一路说着，还演手势给她们看，说得三人都哈哈笑了。

张春薇道：“慧妹妹，我们到你家去，倘然被伯母瞧见了，说：‘好!张春薇、张秋芩，你们姊妹俩前回夜里哄我慧儿出去看电影，累她伤风两天，没有上学堂去。这回又来了，不招待!不招待!”’

丁慧因笑道：“我妈不是这样人，很疼你们姊妹，还说：‘我可惜没儿子，若是有一个儿子，把张家姊妹一箍脑儿娶来做儿媳妇!”’

张秋芩道：“慧妹妹，别疯了!我们到你家去，站在阳台上，要是他们真偷照起来，那怎么办?”

丁慧因道：“他们正拍影戏的时候，倒不会和人胡闹，你们放心吧，便是偷照了去，将来你姊夫要说话，我可和春姊姊证明，你不是愿意给人照的。”

张秋芩道：“你那旧病又发了，开口说是姊夫，闭口就是姊夫，难道你将来打算往深山里当姑子去，不住在上海?”

丁慧因道：“到了，到了，不和你们多谈了。”

张舂薇姊妹抬头一看，果然到了大南路德馨里。丁慧因抢先走入弄里，把大门一推，招手道：“来，来，来!”三人一同奔上楼来，楼上正坐着丁慧因母亲洪氏，听得一阵脚声，喊道：“慧儿!别跑跌了又嚷痛!”P2-4

文学是合着时代节拍的形象书写。人们常常将它视作社会与人生的审美记录，作家对生活体验与思考的写真。在某种意义上说，文学与社会，文学与人生，构建着互动式的关联。无论是审美意识形态的制导，还是作家个人化书写的追求，人性的、情感的、欲望的体验与审美，总离不开直面人生，离不开对当下的社会文化生态与生活真相的真实叙事，由此，文学给人一种人生启示，一种审美想象。五四新文学是如此，当代文学书写亦然。多元的文学形象以它独特的魅力构建了中国文学的历史，它既是中国文化的重要构成，也昭示了中国文学精神的探索、积沉与成熟。

若把中国文学创作置放在历史的坐标上，不难发现，20世纪的30—40年代、50—60年代、80年代曾出现过三次文学高潮，文学发展的周期性常常与社会变革和转型同步。处在这个历史坐标上，上海作为文学创作中心之一，也有着悠久的传统和辉煌的历史。尤其是作为现代都市的上海，其包容性、开放性以及注重书写个体性的文化传统更是构建了上海文学独特的海派风格。当上海融入世界国际大都市行列之际，文学书写会溢满着新的活力和文化张力，它将作为当代性文化的一翼呈现着持久的魅力。由此，策划、出版《作家文库》则是上海作家和上海出版人不容推辞的责任。

当然，编撰《作家文库》不同于1930年代赵家璧先生主持的《中国新文学大系》，它无意构建中国现当代的文学创作史，不拘泥文学的经典与前卫，也不刻求作品的史诗效应和完美的审美艺术欣赏价值，不充当评判者将作品视作社会政治变革与思想启蒙的派生物，只是希冀通过作家的文学创造力和个人化叙事展示不同时代的作家群体汉语书写风格以及他们对文学传统承继与创新的自觉。当然，在市场经济的当下，出版物毕竟要寻找较广的读者群，适应大众的阅读体验，因此，编撰、策划《作家文库》要注意自身的市场消费效应也是一个不容回避的思维向度。有鉴于此，编入《作家文库》的作品将顾及文学书写的诸多-文本(如小说、诗歌、散文小品、理论等)和多样化的文学风格，既关注前卫的文学探索，也不偏废青春、网络的书写文本；文学经典与大众阅读兼融，名家与新秀共存，通过主题性的书系(如“中国通俗小说书系”、“新生代作家书系”、“上海纪事”)编撰，展示中国作家(尤其是上海作家)在不同历史文化语境下文学书写的本色，以及作家对人文精神的多元化审美追求。

我们相信，经数年努力，在上海拉开世博会序幕之际，《作家文库》将向海内外奉献出丰富多彩的文化硕果。

2005年10月