本书以第一人称的口吻，讲述了多拉·马尔和毕加索从彼此认识到一起生活，直到毕加索逝世的长长的历史。作品通过虚构，形象地记录了这一段“疯狂的爱情”。通过细腻而又热烈的爱情生活的描写，作者借马尔的口，七分褒三分贬地评价了大师毕加索的“见一个爱一个”、“喜新不厌旧”的爱情观。同时，在具体描绘爱情生活的同时，作品以第二次世界大战为背景，记述了毕加索在战火中的生活，特别描述了他画下悲壮动人的大型画《格尔尼卡》的前后过程，尤其是他作为一个有祖国荣誉和正义感的艺术家创作时的心情。

在这部以第一人称写成的作品里，法国女作家妮科尔·阿夫里尔以毕加索的情妇多拉·马尔为故事的叙述者，讲述了她和毕加索从彼此认识到一起生活，直到毕加索逝世的长长的历史。

作品通过虚构，形象地记录了这一段“疯狂的爱情”。通过细腻而又热烈的爱情生活的描写，作者借马尔的口，七分褒三分贬地评价了大师毕加索的“见一个爱一个”、“喜新不厌旧”的爱情观。同时，在具体描绘爱情生活的同时，作品以第二次世界大战为背景，记述了毕加索在战火中的生活，特别描述了他画下悲壮动人的大型画《格尔尼卡》的前后过程，尤其是他作为一个有祖国荣誉和正义感的艺术家创作时的心情。

作品也虚构了当时法国文艺界的风云人物如乔治·巴塔耶(作家)、保尔·艾吕雅(诗人)、曼·雷(摄影记者)、布拉萨伊(摄影家)等人的许多故事。

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

第十六章

有时我并非独自一人。我们分手后这种时候持续了很长时间。可我们分手过吗?让·德拉克鲁瓦的话使我想起这种联系并没有中断过：

可您藏在哪里，我的朋友?

伤害了我之后您让我独自呻吟

我如同您所躲避的鹿

您离开了

我一边追一边哭

在“双马戈”咖啡馆尽头，毕加索和保尔·艾吕雅在邻桌坐下。咖啡馆里烟雾弥漫，就像是在里昂车站，所有的火车都一起吐烟。毕加索坐在我旁边的长凳上，我们的肩膀有时碰到一起。他摘下了我右手的手套，我黑色的线网手套缀着小小的玫瑰花。我担心他看到玫瑰花旁边深色的血迹，旧伤像裂开的石榴，就在这小个子大男人到来之前的几分钟，我不小心割伤了手，新鲜的伤口血红血红的。什么也躲不过他的眼睛。他用手指摸着我手上和手套上的血迹，好像检查他画中的轮廓线。“看，保尔，你看!你见到过类似的东西吗?”。

保尔轻轻地侧了侧身，脸上露出尴尬和贪婪的微笑。他后来向我承认说，他本来想走，让我们俩独自在一起。在这个吵吵嚷嚷的地方，大家都互相认识，要想清静，那是幻想。毕加索不停地要他的朋友作证，他要得到朋友的赞同后才能乘胜前进。那天，保尔扮演着古代唱诗班的角色，这就使得毕加索的表演显得更加精彩。事情进展得十分迅速，我们俩毫无保留地投入了对方的怀抱。伤口边的斧头。

保尔还记得他遇到努丝的情景吗?他亲爱的努丝，他的那位女杂技演员?那是在1930年5月的一个夜晚。已经6年了。当时，他在路易·阿拉贡和勒内·夏尔的陪伴下，在老佛爷商场边的人行道上闲逛。大吉尼奥尔杂技团那个漂亮的小配角被这三个伙伴吓坏了。他得去征服她，而我们俩则坐在“双马戈”长凳上，已经像两个饿汉一样要快要互相吞噬了。在欲望的道路上，一切都被夷为平地。我相信最初的时刻、第一行文字和第一个音符。只相信开头，不管光线如何。

他不单脱掉了我的手套，而且还拿走了它。“我要留着它，”他说，“我要永远留着它。”“藏在您的博物馆里?”我问他。保尔笑了，看到我的过火行为，他便试图掩饰自己的窘态：

“博物馆?”他问，“你是说杂物堆放处?”

“你错了，保尔，我知道每件东西都放在哪儿，尤其是我心仪的东西。”P4-5