你想知道解放前的演员是如何度过他们的演艺生涯吗?你想知道一个著名艺人是如何成功走上其演艺道路吗?一门两代丹青,赵丹和赵青,这两个处于特殊时代的艺人,他们是如何顶着时代的风雨,走过这坎坷的艺术人生的?请看赵青对其父亲赵丹的回忆录。
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书名 | 赵青回忆(我和爹爹赵丹) |
分类 | 文学艺术-传记-传记 |
作者 | 赵青 |
出版社 | 中国电影出版社 |
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简介 | 编辑推荐 你想知道解放前的演员是如何度过他们的演艺生涯吗?你想知道一个著名艺人是如何成功走上其演艺道路吗?一门两代丹青,赵丹和赵青,这两个处于特殊时代的艺人,他们是如何顶着时代的风雨,走过这坎坷的艺术人生的?请看赵青对其父亲赵丹的回忆录。 目录 前言/l 1 外婆抚养的“孤女”/7 2 从幼稚园到摄影场/12 3 赵家重女轻男/16 4 爹爹回来了/20 5 爹妈的罗曼史/23 6 “红蛋派对”/27 7 鼎盛的1936年/30 8 抗日救亡/34 9 新疆蒙难/36 10 妻离子不散/40 11 跟爹爹回老家/43 12 《遥远的爱》/48 13 新来的妈妈/5l 14 王子、叫花子、疯子/54 15 爹娘陪我学芭蕾/56 16 “我长大不嫁人!”/60 17 《乌鸦与麻雀》/62 18 《武训传》的划时代意义/66 19 多事之秋/71 20 “丑小鸭”展翅北飞/74 21 “鸡蛋干部”/78 22 父女俩先后赴朝/82 23 屈原再生教婵娟/86 24 邋遢样儿/91 25 女儿为爹爹争了光彩/95 26 西洋与古典皆为我用/98 27 立志开拓中国民族舞剧/102 28 失败乃成功之母/106 29 舞者向京剧拜师/110 30 舞剧精品《宝莲灯》/117 31 要做一个有灵魂的人/121, 32 设想舞剧《卡门》/125 33 我爹叫我“姐姐”/13l 34 爹爹责怪我违背誓言/136 35 父女双双向国庆节献礼/141 36 不朽的《聂耳》/145 37 周恩来给我爹起外号/150 38 父女先后赴欧洲访问/155 39 周总理“将”了我爹的“军”/159 40 父女俩爱看好莱坞电影/165 41 没有一个家是属于我的/168 42 我爹劝我多读书/172 43 父女共创“蝴蝶梦”/176 44 舞剧《梁祝》轰动艺坛/180 45 历史的遗憾——《鲁迅传》/185 46 相思红豆未了情/189 47 并驾齐驱东渡日本/193 48 也搞现代戏/198 49 看我爹拍最后一部电影/203 50 山东老乡起风波/207 51 死不认罪的阶下囚/211 52 周总理一番话,我又拾起练舞鞋/215 53 我爹的命真苦/219 54 死里逃生/223 55 旧习难改/228 56 苦练基本功的“赵疯子”/23l 57 周总理的恩情说不尽/235 58 粉碎“四人帮”,尚待求解放/240 59 一心要演周恩来/244 60 可怜“饿煞鬼”/247 61 父女同是全国政协委员/250 62 赵丹何时重返银幕/255 63 第二次艺术青春——绘画/260 64 否定“样板”帮气,要创“赵氏体系”/264 65 在地狱的门口/270 66 希望在摄影机前停止心脏的跳动/273 67 谁言寸草心,报得三春晖/278 68 未完成的杰作/282 69 病危时的一席话/285 70 “我们是亲人!”/287 71 我爹的绘画艺术永存/290 72 生命的最后乐章/293 73 白发人送黑发人/297 74 女儿对爹爹的祭奠/300 75 入土为安/302 76 “丹亭”落成/306 77 人民艺术家赵丹诞辰80周年/308 附录一/313 一门歌舞,两代丹青 新凤霞 附录二/320 含泪的笑 白杨 附录三/322 赵丹参加演出的影片 陈明远 第一版后记/331 修订再版后记/332 试读章节 “小白菜呀,地里黄呀!三两岁呀,没了娘啊!” 只要弄堂里哪家收音机播出这首歌,不管在哪儿,我都大声跟着唱。 我的小朋友芳芳问我:“阿囡,你有爹有妈,为什么老跟着唱这歌啊?” 我眨巴眨巴一双小圆眼,看着这个小脸儿又白又方的宁波小朋友,心想“我是有爹有妈,可他们在哪儿?我从来没见过。”我和“小白菜”有什么两样?越想越伤心,两行热泪扑簌簌地落了下来,低头跑回自己3号门的家。阿婆正在厨房做饭。看我哭着进来,一把抱住我:“阿囡,怎么啦!?有人欺负你啦?” 我拉住阿婆:“不是的,阿婆——我爹我妈到底在哪儿?” 阿婆松了口气,回身把炉子的火弄小,拉着我的手,把我带上二楼的一个大房间。墙上四周挂满了用各色镜框镶嵌的大照片,有的大到24寸,最小的照片也有16寸。 阿婆指着墙上最大的、黑色镜框内镶嵌的大人头像说:“喏,这就是你爹。”P7 “我爹?”真漂亮!笑嘻嘻一对大酒窝_双眼又大又有神,戴一顶大礼帽,脖子上围一条带圆点的绸围巾,真帅!他的双眼一直爱慕地看着我,我走到哪儿,那双眼睛就盯到哪儿。 旁边一张小些的竖挂照片上,是一个年轻女子高兴地把我举起,“这是你妈!” 我妈也十分漂亮,瓜子儿脸,笑得甜蜜蜜的。 阿婆说:“你很小很小的时候,你爹就让你骑在他脖子上,到霞飞路去逛,好像对满街人示威似的:‘我阿丹也有女儿啦!’把你妈可吓坏了,一直在旁边保护你,生怕你闪着腰。你爹你妈可把你这个小家伙疼坏了。” 说得我心中美滋滋的,眼泪也就止住了。 阿婆又指墙对过的两张剧照,一张是《罗密欧与朱丽叶》,我爸化装成意大利人,大高鼻子,黄色假头套,穿着罗密欧紧身剑服,这是他和俞佩珊阿姨演的话剧中,二人将要接吻的剧照。另一张是和白杨阿姨在电影《十字街头》中想象他俩演出《茶花女》那场戏的剧照,白杨阿姨穿大黑裙扮玛格丽特坐在秋千上,我爸穿燕尾服扮阿芒站在秋千旁。 其他照片是我小时候和舅舅阿姨们的合影、有爷爷单独抱我的照片、我和小舅两人当小傧相的照片、我一人在复兴公园玩小鸭的独影,以及我拍电影((芳草天涯》的大剧照,一边是女影星陈燕燕,一边是男影星高占非,我给他俩做女儿拍了一张全家福的合影。P8 经阿婆这么一说,我也就不哭了。知道我有爹有妈,只是他们和天上的星星一样看得见够不着,远远地挂在了天边。 阿婆告诉我:“你生下11个月,你爹你妈就参加抗日救亡演剧队到后方去了。你太小,没法儿带你走,只好把你留给了阿婆。” 我看着阿婆那双慈祥的眼睛,又看着墙上照片中的爹和妈,不由得紧紧抱着阿婆双腿,心想:“阿婆就是我的亲爹亲妈!” 我阿婆好命苦!她是广东中山县翠微乡人(现划归珠海市),知书达理,美丽聪慧,颇有大家闺秀风范,取名韦慧钿。韦家是名门大族,我的四舅公韦悫曾在解放后任教育部副部长,现早已去世了。我的九舅公、十舅公如今还侨居海外。我的外公叫叶舒屏,广东省南雄人,是个名医,我出生前他就去世了。我也是从挂在墙上的照片认识他的。他的照片挂在一进门对面的墙上,戴一副黑框眼镜,长方脸形,五官端正、清秀,看上去是个十分有才有智、非常善良的好大夫。 我阿婆40岁就守寡。阿婆跟外公生了10个孩子,只存活了5个。我妈是老大。接下来是大舅叶纯之,由于家境困难,很早离家出走去了香港,成了著名的音乐家。阿姨叶毓溱,小名“小梅”,我叫她“小梅阿姨”,也由于家境贫困,她总穿我大舅剩下的衣裤,又剪个短头发,大家都误以为她是个男孩儿。从小女扮男装,直到长大成人才改回女装。弹一手好钢琴,有一副甜美嗓音,可惜没干文艺这一行,改行进了中央调查部工作至今。我的二舅叶小珠,从小是有名的童星,他主演的电影《表》、《虾球传》轰动一时;后来他在北京电影学院导演系学习,又调往广州市话剧团任导演,时而拍拍电视片,现移民澳大利亚。我的小舅叶小铿,只比我大两岁,因为他长得黑,小名“黑妹”,我叫他“黑舅舅”,小时候也当童星拍电影,长大后在上海儿童艺术剧院任演员兼俄文翻译。 我就是在这样的艺术世家P9中长大的。 我阿婆多么不容易啊!外公去世了,只留给她位于上海马思南路环龙路的锡荣别墅69弄3号一座三层楼房,还是二房东,靠转租的租金维持一家生活。我爹我妈又离了家,连薪水也没有了。阿婆还要拉扯我们几个那么小的孩子,最大也不到十岁,最小不到一岁。这日子怎么过啊? 我阿婆生性好强,从不求人。就是我爷爷想出资接济她,她也拒不收一分钱。这种自强不息的性格也影响着我的一生。 在阿婆眼中,我这个小外孙女是第一的,谁也不许欺负我。她总把最好吃的、最先吃第一口的特权留给我。她教育舅舅、阿姨也都知道保护、疼爱我。 我们从不吵架,十分和睦。上海洗澡是要到老虎灶叫人挑开水来洗。每次挑一担水,先由我和黑舅舅同澡盆洗澡,之后才轮到珠舅舅、小姨。最后才是阿婆洗。 吃饭也如此。上菜上饭,阿婆先夹在我碗里,等大家全吃完了,我阿婆才一人坐下吃残羹剩饭。白天洗衣买菜做饭,还要亲自送我上环龙路幼稚园。有点儿零花钱也只给我一人上街买个小麻花吃。只有到夜晚才是阿婆自己的时间,靠在床头一边看着小人书给我讲故事,一边吃一小包花生米,并向我解释:“花生米,上火,小孩儿不能吃。” 我的小肚子吃得饱饱的,又不馋,乖乖听阿婆讲故事,搂着阿婆的腰很快就入睡了。 可我这个小东西也够讨厌的。半夜弄堂内闹猫,猫的怪叫声把我吵醒,直哭,害怕地大叫:“有鬼!”我阿婆不得不起身到阳台上,拿着上海特有的、由这个阳台能搭到对面楼阳台的长晾衣竹竿,探到楼下弄堂,一边打野猫,一边哄着我:“打鬼!打鬼!”直到打得野猫跑远了为止,我这才安下心来入睡。可想而知,我阿婆通宵没有睡。 到了冬天,上海一般没有暖气。阿婆怕我冻着,总给我穿上五六件毛衣或毛背心,外面还罩一件棉长袍,像个小棉球,动也动不了,脱衣时左一件、右一件,身上直往外冒水蒸气,如同刚洗完热水澡一样。由于捂得太厉害,因而常着P10凉发烧,感冒咳嗽不断。本来家里就没钱,我又不争气地老生病,把阿婆给急坏了。 不得已,阿婆带着我步行到霞飞路(现在淮海中路)的一个弄堂,找我的三叔公。他是医生,开一家私人诊所,家庭负担也很重,娶了上海夫人,又养三个女儿。我阿婆每次都求他看在亲戚分儿上为我治病,不是免费就是少付钱。每次我都看见三叔公向我阿婆诉苦,生活多么困难,可我阿婆每回都能硬着头皮说得他不要钱或少要钱,直到把我的病治好为止。打针吃药不停,幸亏有这么家亲戚,要不然恐怕连小命儿也保不住! 真是难为我阿婆了。阿婆是我世上最亲最亲的人啦!我感恩一生。 我记得小时候最高兴的就是放学回家,把书包一丢,趴在我阿婆的双膝上,我阿婆坐在小板凳上边打我的小屁股边絮叨:“摇啊摇,摇到外婆桥,外婆叫我好宝宝……”这是我最开心的时刻。 虽然爹妈不在身边,但有阿婆胜似亲爹亲妈的爱,心里那种辛酸的孤儿感也就抛到九霄云外去了。P11 序言 我爹从小就爽朗、幽默,爱开玩笑、爱演喜剧,但他坎坷曲折的一生,却充满了悲剧。女儿的回忆录,不愿意写得“寻寻觅觅、凄凄惨惨戚戚”,不愿意让人们愁眉苦脸。我所记录的,大半是爹爹一些嘻嘻哈哈的笑话、轻松活泼的逸闻,从说笑之中,透视社会万象、人生百态,这就是我所要学习的父亲的风格。 《我和爹爹赵丹》一书都是按照我的回忆经过反复核实写成,先后写作、修改的时问长达3年。初稿经过许多前辈叔叔阿姨看过,并感谢他们提出了许多宝贵意见,加以补充、订正。本书只叙述事实,并非臧否人物。即使对我的爹爹,也是如实描画,决非隐恶扬善、一味赞扬。人格、艺格是客观存在,不会因谁之褒奖而捧上天,也不会因谁之贬责而踩入地。文责自负,绝不连带他人。 1995年,在隆重纪念世界电影10O周年、中国电影90周年之际,我的爹爹赵丹荣获中国电影世纪大奖,被誉为“观众最喜爱的电影演员”。经巴金、冰心、夏衍、曹禺、艾青、赵朴初、白杨、张瑞芳、秦怡、吴作人、常书鸿、华君武等我国当代文学界、电影界、美术界几乎所有的老前辈近百位名人的一致联名建议,由中宣部、广播电影电视部正式发布文件,在全国范围内隆重举办“赵丹诞辰80周年”纪念活动。作为他的女儿、法定第一顺序继承人,我十分欣慰与感激。 很久以来,我就留意爹爹的遗著和有关资料,也写了几篇纪念爹爹的文章。但是,已出版的几本他人撰写的赵丹传记,都不够准确、全面,有许多以讹传讹的地方。所以,我特意先发表这篇回忆录,提供第一手资料,给热心的读者们参考。 我的爹爹赵丹,于1915年8月7日(阴历六月廿七日)生于江苏省扬州市南和巷。(注:我爹从来不过“生日”,也记不住自己的生辰八字。多年以来许多文章、传记资料,对于赵丹的生日和出生地都不准确,以讹传讹。本文经过再三核实,终于弄清确切情况。) 我爹原名赵凤翱。爷爷赵子超是山东省泰山脚下泰安地区肥城县人,祖辈历代务农。赵子超少年从军,后担任北洋军队的营长,1916年换防到江苏省南通市。所以赵凤翱幼年在南通市长大。他从小酷爱戏剧。在崇敬中学念书时,曾与顾而已、朱今明、钱千里等几个同学组织了“小小剧社”,演出小歌舞、文明戏、话剧等。受田汉“南国社”及“摩登社”的影响和启发,1931年中学毕业后,他考入上海美术专科学校。课余时间积极参加“美专剧团”和校外郑君里、宋之的等组织的“新地剧社”。为表示追求革命的决心,改名“赵丹”。“九一八”事变后,参加田汉编导的爱国剧《乱钟》、《回春之曲》、《SOS》、《兄弟》、《决心》的巡回演出。1932年我爹因在话剧《C夫人肖像》中扮演男主角,被上海明星影片公司导演李萍倩看中,选他在无声影片《琵琶春怨》中扮演角色,从此成为明星影片公司的基本演员,开始了电影艺术生涯。 我爹在1933年正式加入了“中国左翼戏剧家联盟”,又发起组织和领导了“上海业余剧人协会”,这是中国第一个具有一流水平的话剧团。此后几年间,他连续主演了《时代的儿女》、《上海二十四小时》、《乡愁》、《女儿经》、《热血忠魂》、《小玲子》、《青春线》、《夜来香》、《大家庭》、《清明时节》等一系列影片,这些都是中国最早的有声影片。我爹一步步显露了他的表演天才,从此奠定了著名影星的地位,赢得千万观众的热爱。 1936年到1937年间,我爹主演了《十字街头》中的主角——失业大学生老赵(很多生活原型就是来自爹爹自己,所以干脆连姓名也用了自己的姓),以及《马路天使》中的主角——吹鼓手小陈。这两部优秀影片,为世界影评家公认是中国30年代电影的代表作,在世界电影史上也享有盛誉。同时,他又主演了《娜拉》、《大雷雨))、《罗密欧与朱丽叶》等著名话剧,轰动一时。由此,我爹开始形成了自己独特的表演艺术风格,探索现实主义的表演方法,被誉为“中国影坛上光彩夺目的奇葩”。 1937年“七七事变”后,我爹立即参加公演了抗战名剧《保卫卢沟桥》,并跟我妈一起投身于“抗日救亡演剧三队”。年轻的爹妈轻装上阵,把不满周岁的爱女托付给外婆照顾,而他们结队从上海出发,经苏州、武汉,辗转到达重庆,沿途巡回演出抗战戏剧,唤起民众。 1938年秋,中央电影摄影场要求我爹去导演一台话剧,经过爹爹据理力争,终于公演了鲁迅原作、田汉改编的《阿Q正传》。在重庆,我爹还主演了《上海屋檐下》、《一年间》和《全民总动员》等抗战名剧。1939年主演了影片《中华儿女》。 1939年秋,满腔热情的爹妈抱着幻想,与好友徐韬、王为一等赴新疆开拓新剧工作。不料我爹遭反动军阀盛世才迫害,于1940年5月被捕,入“迪化监狱”关押五年之久。后经周恩来、阳翰笙设法营救出狱。在此以前,我妈听说爹爹在新疆被枪毙的噩耗(误传),迫于无奈,回重庆后改嫁他人。这件伤心事给我爹极沉重的打击,但他咬牙挺了下来。他以献身艺术事业为最大的慰藉,为此不惜牺牲一切。 1945年春,我爹回重庆后重返舞台,导演了茅盾的话剧《清明前后》,又受到观众热烈的欢迎。抗战胜利时,我爹终于回到了阔别的上海,经过八年离乱,这时才与爱女重逢。1946年到1949年间,我爹在上海主演了影片《遥远的爱》、《丽人行》、《关不住的春光》、《幸福狂想曲》、《乌鸦与麻雀》等,并导演了《衣锦荣归》。这是他表演艺术的第二个高峰时期。 解放前夕,根据阳翰笙同志等我党地下工作者的策划,我爹开始在昆仑影业公司主演历史巨片《武训传》(上下集),解放初期方才完成并公映。 解放后,我爹光荣地出席了第一届全国政治协商会议,亲身参加了开国大典,并历任全国人民代表大会第一、二、三届代表、第五届政协委员。我爹盼艺术创作,一再受到周恩来总理以及郭沫若、田汉、夏衍、阳翰笙等同志的直接关怀、鼓励和爱护。在极“左”势力的淫威下,我爹主演的《武训传》和《我们夫妇之间》都受到极不公正的严厉批判。尽管如此,周总理还是保护和帮助了我爹,尽可能为他安排了工作条件。我爹先后主演了郭沫若的历史名剧《屈原》,并导演了曹禺的《家》和《雷雨》。 从1954年到1964年间,我爹又重返银幕,主演了《为了和平》、《李时珍》、《海魂》、《林则徐》、《聂耳》、《风流人物数今朝》、《青山恋》和《烈火中永生》等,达到了他一生表演艺术的第三个(也是最后一个)高峰时期。 我爹还花费了两年多的时间全力以赴地准备拍摄《鲁迅传》,但由于极“左”势力的严重干扰,未能如愿。 1966年,“文化大革命”一开始,我爹便首当其冲,受到江青一伙的残酷迫害和摧残,横遭批斗和游街。然后,在上海提篮桥监狱被非法关押五年半(1968年一1973年),接着被送往农场监督劳改。 1976年10月粉碎“四人帮”以后,我爹重又满怀信心,积极筹备在银幕上塑造周恩来、鲁迅、闻一多、齐白石、阿Q、李白、唐寅等一系列艺术形象;1979年我爹访问日本后,又应日本友人邀请,准备主演中日合拍的《一盘没有下完的棋》。但终因极“左”势力的刁难与破坏,“出师未捷身先死”,留下千古遗恨。 1977年到1980年间,我爹精力旺盛,不甘寂寞,几次到上海戏剧学院、北京电影学院讲课,系统传授他半个世纪的宝贵经验,并写成《银幕形象创造》和《地狱之门》两部论表演艺术的专著,阐述他所创立的“赵氏体系”理论。这两本书,已成为年轻一代影剧演员案头必备的经典教材。 我爹还是一位杰出的画家。他本来的专业就是绘画,几十年来,爹爹留下了三百多幅书画作品,并在北京、上海等地举办了“赵丹书画展”,出版了《赵丹书画选》及《赵丹画辑》等两部画册。 爹爹不幸患胰腺癌,医治无效,于1980年10月10日在北京医院去世。终年65岁。他的遗言是: “人活着或是死了,都不要给别人增添忧愁。” “艺术家在任何时候,要给人以美、以真、以幸福。” 我必须先在前言中简述爹爹的生平,让读者们对他有一个轮廓式的了解,然后再来读我的回忆录,才能得出深刻的结论。 下面就是我和爹爹赵丹的有趣故事。 后记 又是10年过去了。今年我们隆重庆祝中国电影诞生100周年,同时举办“赵丹诞辰90周年”纪念活动,并筹备成立赵丹研究会,要继承赵丹的艺品、人品,弘扬“赵丹表演艺术体系”。 在北京和上海分别增订再版爹爹的两本著作《银幕形象创造》和《地狱之门》,编印《赵丹自述》和《赵丹画传》,同时再版《我和爹爹赵丹》。 “赵氏表演体系”是爹爹一辈子的追求。早在30年代,他就提出要建立中国自己的表演体系。抗日烽火中,他投入救亡宣传时也不断地探索追求。他万万没有想到,为追求中国表演体系,还要坐牢,冒杀头的危险。他在新疆,被反动军阀盛世才投入死囚牢房,活活折磨关押了5年,1945年才由周恩来等营救出狱。出狱后他仍锲而不舍,继续探索,直到1949年新中国成立,他获得了新生。虽然时有极左路线的干扰,但他在代表作《武训传》、《李时珍》、《林则徐》、《聂耳》、《烈火中永生》等电影中,以及他导演的话剧《雷雨》、《家》中,摸索到了中国电影表演体系的规律,并大胆提出了“赵氏表演体系”。 就为这“赵氏表演体系”,在“文革”浩劫中,我爹爹挨江青一伙的残酷批斗,又坐了五年零三个月的冤狱。但他终于坚挺着活了下来。“文革”后,他到处批判“四人帮”的“劫”派、“吼”派,大声疾呼建立中国风格的赵氏表演体系。他多么想再创造几个银幕形象,如周恩来、鲁迅、闻一多、李白、屈原、荆轲、齐白石、唐伯虎等等,以充实完善他的表演体系。他曾一口气爬了二十层楼,找到当时上海电影厂厂长徐桑楚的家里,请求厂里能成立表演研究会,但无法如愿!不能演戏,他只能去画画,在柳州一个多月就画了二百多幅画。但在作画写字的过程中,他还是念念不忘创立中国风格的表演艺术体系。由于当时“四人帮”流毒并未肃清,在文艺体制有待改革,这一切都成为爹爹的终身遗憾。 我爹爹在他生命的最后两年中,顽强地写下了两本书:《地狱之门》和《银幕形象创造》。这是他一生用血泪换来的经验总结。可惜呀!他还没等大家坐下来细读他的书,研究探讨他的表演体会的时候,他却早早地走了……到今天,他已经去世25年了!他若知道他的同行们、后来人,在北京和上海召开研讨会,继续发扬光大他的表演体系,他该多高兴!该感受多大的欣慰啊i我爹爹会像孩子一样高兴地跳起来,还会习惯地从裤兜中掏出白手绢,擦拭他因欢笑而流出的热泪…… 10年前我写的这部《我和爹爹赵丹》,特地奉献给大家,作为赵丹诞辰90周年纪念活动的礼物。 赵青 2005年6月5日,赵丹表演体系研讨会后,于北京电影学院 |
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