这是人生的“影子”：有人不图虚名，有人洁身自爱，有人正直负责，有人追求名利，有人怀才不遇，有人奋力抗争，他们在时代的大潮中沉浮……作品情节曲折，却不离奇，贴近生活，贴近读者的心灵。一个为本书打字的女孩写下这样的文字：”我的手在打字，眼里不知不觉中泡满泪水，泪珠一滴一滴地掉到稿纸上。”这是现实生活的一面镜子。

这是一部反腐倡廉的小说，作品以其独特的情节、人物形象、艺术场景展现在读者面前，再加上亲切的群众语言，所以能把读者深深地吸引住。尽管作者一再声明，无论人物、事物、场地都是虚构的，但读者读后觉得真有其人，真有其事，这就说明作品具有很强的可信度，感染力。作品还塑造了贾为真、向盱明、贾维箴这几个新时代青年的艺术形象，他们虽然还具有一定的书生气，但他们有情、有义、有思想、有朝气，在错综复杂的社会实践中，他们悟出了一个真谛：永远不当贪官污吏。他们和腐败分子作了不懈的斗争。

一 海角寻踪

二 假作真，真亦假

三 你知我知他不知

四 爱也难，恨也难

五 世情有深浅

六 这边不同那边

七 眼不见为干净

八 饭后要洗嘴

九 游戏无规则

十 有情喝水甜蜜蜜

十一 六除二不是是三

十二 醉里看花花弄影

十三 小鸟啼，幻影移

十四 浊自浊，清自清

十五 人在红尘中

十六 身世飘摇雨打萍

十七 苍天无泪痕

十八 爱爱恨恨总关情

十九 中秋月半圆

二十 甜酸苦辣味不同

二十一 人生没有后悔药

二十二 天涯圆梦

亲爱的哥哥：

你虽然是我的丈夫，我觉得这样称呼你比较亲切。我拿起笔给你写信时，手总是在发抖。我问心有愧，我欺骗了你，我做了许多对不起你的事，我不但是“伪劣商品”，还是一个劳改犯。你是一个名牌大学毕业生，前程无量，我成了你的痈蛆，你的累赘，你却毫无怨言地背起我这个包袱。想起当初，我以为你是高干子弟时，便用尽各种手段，把你弄到手；当发现到你不是高干子弟时，对你又是何等的不恭。我和你结婚前，根本谈不上什么爱情，只能说是一场名利的赌注。我的爸爸给我起了个“项璆茗”的名字，实质上是“向虚名”，用我的行动，对这个名字作了诠释。刑满释放后，我想把名字改为“项■珍”。我不想“向虚名”了，还是求真务实的好。你不要以为这只是名字的改变，表明我决心脱胎换骨的改造。

我对你真正的爱，是我病好以后开始的。我在病中，你不嫌我是个“疯婆子”，给我无微不至的照顾；我的贪污罪，你鼓励我投案自首，争取从轻发落。我病好后，你完全有理由和我离婚，但你没有这样做。现在我老实告诉你，假如当时你和我离了婚，我便一死了之，决不会上法庭接受那不光彩的审判。是你鼓起了我生存下去的勇气，你是我生命的支柱，我前进的航标。我现在虽然和你远隔千山万水，但想起在遥远的东南方有一个人在眺望着我，在支持着我，再恶劣的气候、再艰苦的环境我也不怕。

我现在被安排在青海省共和县塘格木农场劳动。你不要把劳改看得太可怕，其实我们过得又像是部队、又像是学校的生活。团、营、连、排这些干部都是军人，场员都是犯过错误的人。我们过的都是集体生活，不能有个人的行动。早上八点起床(你不要以为起得晚，海河市八点已经日出三竿，这里天才亮)，然后集体跑步或做广播操。早操后是早饭，上午集体下地劳动，下午上课，思想教育课、文化课、文体课什么都上，晚上自由活动，可打扑克，可以下棋，就是不能离开营地。场部对劳教人员可以说做到“人尽其才”。是医生的到卫生室工作，是厨师的到厨房，是技术员的到农机修理厂。场部安排我当文化教员，教大家唱歌，教文化低的人识字。我的工作还算比较轻松。我这里实行的是供给制，衣着等生活用品都是统一发，每个月还有一点零用钱。我的生活问题，你和妈都不用担心。当然，不能和以前在公司时比，以前一撒就是几百、几千元，现在我要学会勤俭节约，学会爱惜劳动果实。

真是无巧不成书，爸爸那个二奶包春华，也和我一个农场劳教。她才比我大几岁，我不能叫她“二妈”，只能直呼她的名字。因为她畏罪逃跑，认罪又不主动，所以判刑较重。到她刑满释放时，已是四十岁的人了。爸爸已死，她失去了依靠。她的家在湖南农村，父母年老多病，无人供养。她很悲伤，觉得前途渺茫。她只有初中文化，又没有技术特长，所以只能干一些粗活。她对我说，她背着一个黑锅，到她释放后，再也不能嫁人了。这都是爸爸害了她。这一点我是同情她的。现在她生命的火花，只有小建民了。但她释放后，一不想回海河市，二不想回湖南，只愿就地安排工作，这又很难见到小建民，因此，她整天心痛欲裂。她的话引起我的联想。刑满释放后我也想留在青海，不想回海河市。海河市虽然美丽，但那是我父亲倒下的地方，也是我摔倒的坎儿，其实是我的伤心地。我有个请求，不知你和母亲同意不同意。我希望你能调来西宁工作，把母亲和小建民也带来，在西宁建立咱们永久的家，圆一个天涯梦。你是名牌大学毕业生，又是学经济的，青海很需要你这样的人才。你把支援西部大开发落实到行动中，我相信政府有关部门一定会批准的，问题是你自己有没有决心。

从西宁到共和县，要经过一座高山，那就是日月山。相传文成公主远嫁西藏时，道士送给她一面“思乡镜”。她想念家乡时，拿起镜子照一照，就能看到长安和亲人。她一路啼啼哭哭，一路照镜子，越照越伤心。到了哈卜哈(共和县)，她发狠把镜子扔掉，那镜子便化作日月山。我这次西去，看了许多，也想了许多，把看到的和想到的写成几句话，叫做《过日月山》，现抄给你：

云是黄沙沙是云，

羊如白雪雪如银。

日月山高归梦远，

牧炊几度照黄昏?

我不会写诗，你也不会。你拿给梁尚军看一看吧，叫他提提意见。

一拿起笔就写了这许多，但我还没有把话说完。说实在的，我有好多好多话要对你讲。你调来西宁吧，待我刑满释放后，在咱们温暖的家里，我抱着你，躺在床上，说它三天三夜吧。我们劳教人员不准用手机，只能为你写信。

给你一个远方的吻!

你的妹妹2000年12月25日

写于塘格木农场 P340-343

一篇反腐倡廉的檄文——读《影子》有感

张志明同志是深圳市民主促进会会员、红岭中学的退休教师。可以说，张志明同志退而不休。他是一位业余作家，退休前，主要精力放在教学工作方面，教学工作的成绩相当突出；退休后，他把全部精力都投放到文学创作上，先后出版了长篇小说《圈子》、《少年16岁》，现在又一部长篇小说《影子》脱稿，组成《青春三部曲》，实在可喜可贺。《影子》刚完稿，又着手以文化大革命为题材的《风雨十年》的长篇小说的创作，该书是一本约有九十万字的巨著。这种战斗不息，永远不知疲倦的精神，确实令人钦佩。

一个退休老人，怎么会有这么高的创作热情?这在《影子》的《后记》里可以找到答案，他对人生、对社会有话要说。作为人民的作家，必定是人民群众的代言人，作品一定会反映人民群众的心声。当前，社会上的一些腐败现象，老百姓早已深恶痛绝；大家都希望我们的干部能像孔繁森、任长霞一样廉洁奉公、热心为群众办事，长篇小说《影子》，正是反映了群众这一诉求。

目前，反腐倡廉的小说、电影、电视很多，但《影子》和它们没有任何雷同之处。作品以其独特的情节、人物形象、艺术场景展现在读者面前，再加上亲切的群众语言，所以能把读者深深地吸引住。尽管作者一再声明，无论人物、事物、场地都是虚构的，但读者读后觉得真有其人，真有其事，这就说明作品具有很强的可信度，感染力。首先，作品塑造了贾为真、向盱明、贾维箴这几个新时代青年的艺术形象，他们虽然还具有一定的书生气，但他们有情、有义、有思想、有朝气，在错综复杂的社会实践中，他们悟出了一个真谛：永远不当贪官污吏。他们和腐败分子作了不懈的斗争。

贾为真是高干子弟，又是名牌大学毕业的博士生，但他“不踩着父亲的肩膀当巨人”，“要以自己的实力立足于社会”。他到海河市搞社会调查，不是凭官方的介绍信，也不凭借父亲的声望和关系，而是以一个打工仔身份，到蔓涸集团公司下属的APT厂打工，和工人生活在一起，了解合资厂里工人工作生活的情况。打工妹向盱明，她长相漂亮，却不愿当有钱老板的“小秘”，要用自己的劳动创造自身的价值。她不知道贾为真是高干子弟和博士生，却和他肝胆相照，两个都发誓永远不当贪官污吏，共同的理想使他们结为伉俪。在别开生面的婚礼上，她才知道贾为真的真实身份，在美丽的“骗局”中使她又惊又喜。贾为真则认为，只有隐瞒了自己的身份，才能找到真爱。当他处理完蔓涸集团公司董事长项冠璎的贪污案后，市长匡诤枫要他留下来当蔓涸集团公司的董事长，他不干，却带着妻子向盱明到四川去作农村调查。一对淡薄名利、一心追求正义的夫妻形象跃然纸上。

贾维箴也是名牌大学毕业的本科生，由于他的名字读音和贾为真相同，使他“因福得祸”。他到海河市找工作，项冠璆误以为他是高干子弟，便安排他在蔓涸集团公司工作，指使女儿项缩茗拼命地追求他。在和贾为真那一对同时同地举行的婚礼上，项冠璎父女知道贾维箴不是高干子弟，项璆茗被气得发疯，项冠璎因贪污案败露逃走。项冠璆被处决后，留下私生子小建发和遗孀黄玑。一边是发了疯而带有贪污案的妻子，一边是岳父留下的遗孤遗孀，这些担子都落在贾维箴身上。假如贾维箴和项璆茗离婚，真是一了百了。但作者不作这低能儿的处理，而是让人物在逆境中、在困苦中去升华人生价值。贾维箴把项璆茗的病治好，鼓励她去投案自首。当贾维箴任APT代厂长时，有些年轻漂亮的女子向他投之以桃，他却不敢报之以李。从他岳父的教训中，他悟出了一个道理：一个人手中有了权、金钱，美女自然会送上门来，假如不廉洁自律，一定会掉进腐败的泥坑。当项璆茗从轻发落后，送到青海劳教。项璆茗提出，刑满释放后，她要留在青海工作，做一个全新的人，要贾维箴把她母亲、弟弟带到青海团聚，贾维箴欣然同意。通过具体的情节描写，一个勇于负责、正直无私、坚持正义的男人大丈夫形象，巍然屹立。反腐倡廉，作者不是用简单的说理，而是用情和爱，融化在人物的命运中。

项冠璆是作品被否定的形象，他是贪污腐化分子的典型，作者对他进行了无情的鞭挞，嘲笑，挖苦。但作者对项冠璆这个反面人物的描写，不是简单化，脸谱化，而是把他写成有文化、有工作能力、有血有肉、有情有感的人。项冠璎的致命伤在于贪财好色，这一弱点使他走上了贪污腐化的道路，直至自我毁灭。这就为天下贪污腐化分子敲响了警钟。作者对反面人物的批判，不是停留在简单的文字说明中，而是通过人物命运发展的逻辑，进行合情合理的剖析，看去是那么自然，浑若天成。

作者善于用对比的手法，去突出人物的个性，深化主题。对比又有横向比较和前后对比两种。贾为真和向盱明一对，同贾维箴及项璆茗另一对，是横比。项璆茗以为贾维箴是高干子弟前和知道他不是高干子弟后，是前后对比。其他人物、场景也有类似的对比法。总之，作者描写人物是立体的，不是片面的，线性的，所以能使虚构的人物变成真实的人物，呼之欲出。

作品不但对主要人物的描写很成功，就是对一些次要人物，也写得栩栩如生，具有鲜明的个性。如项冠璆的私生子小建民，虽然是一个只有五六岁的孩子，出场次数很少，着墨也不多，他那调皮、天真活泼的个性，也写得惟妙惟肖。看来作者很有写作经验，不愧是一个老作家。

作品情节曲折，却不离奇，因为每一个巧合、突发事件的出现，作者都事先埋下伏笔，反复作出暗示，使读者在恍然大悟中又觉得合情合理。如项冠璆的老情妇钱茹花的三次出现，他的新情妇钱芷青实则是自己的私生女的发现，都体现出这一点。说明作者在构思情节时，已作了全盘的考虑，每一个细节巧作安排，写得非常细腻。

作品贴近生活，贴近现实，贴近读者的心灵，读者读后都觉得是发生在自己身边的事，真实可信，这就使作品具有很强的感染力。总之，无论从思想性、艺术性的角度看，《影子》都是一本好书，是现实生活的一面镜子，是一篇反腐倡廉的檄文。

2005年5月10日

《影子》终于脱稿了，我的《青春三部曲》完成了。

1999年出版的《圈子》，写的是打工一族，反映农村青年发家致富的艰巨性。2003年出版的《少年16岁》，写的是求学一族，说明教育好青少年成长的重要性。这一部《影子》，写的是白领一族，证明反腐倡廉的必要性。三部作品，写的虽然是不同的人物，不同的背景，不同的故事，但写的都是青年和少年催人泪下的命运，所以合称《青春三部曲》。

有许多读者，读了《圈子》和《少年16岁》后，问我，他们觉得好像发生自己身边的事，觉得真有其人，真有其事，有没有生活中的原型?我说没有，无论人物、情节、环境，甚至许多地名，都是我“凭空捏造出来”的。我“凭空捏造出来”的东西，读者读后信以为真，用文学术语来说，这就叫做典型化的作用。我虚构人物故事，并不是存心欺骗读者，而是用活生生的形象，向读者倾诉自己的心声。

有人问我，为什么要创作。我答，我对社会，对人生，有话要说。社会不断发展，人生的价值观不断变化，社会和人生，是文学创作永恒的主题。有人说，文学要“表现自我”。什么叫做“自我”?自己就是自己，“我”就是“我”，这是一个非常含糊的概念，我不追求这样的“时髦”。

人生和社会是无限的，个人的生命是有限的。文学和任何科学一样，永远也没有顶峰。以有限的生命去探索无限的东西，永远也只能了解事物的一小点。我读初中时就和文学结缘，现在虽然年过六旬，大有“六十六，学不足”之感。宇宙之大，社会之复杂，人生之曲折离奇，永远也探索不完。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。

张效民先生热情地为本书作序，陈溪小姐义务为本书稿打印，在这里致以真诚的谢忱。