郑逸梅先生的文章多以清末民国文苑轶闻为内容，广摭博采，蔚为大观，成为了解近现代文艺界情形的宝贵资料。郑先生早年作品多用文言，简练含蓄，饶有风致；晚年炉火纯青之作，则用白话间以文言，笔墨卷舒之中，人情练达之处，皆能融合知识性与趣味性。这些作品以别具一格的小品文体和雅俗共赏的风格，赢得了各界读者的好评。

前 言………………………………………………………(1)

任伯年诞生一百五十周年…………………………………(1)

赵揭叔书画双绝……………………………………………(12)

画坛寿星朱屺瞻……………………………………………(27)

章草巨擘王蘧常……………………………………………(44)

一百一十岁人瑞苏局仙……………………………………(61)

叶恭绰的收藏………………………………………………(72)

南社耆宿叶楚伧……………………………………………(86)

南北两大藏石家……………………………………………(99)

“三吴一冯”冯超然………………………………………(112)

谢玉岑与王春渠……………………………………………(124)

记朱大可朱其石昆仲………………………………………(135)

江南义士刘三………………………………………………(150)

金松岑创作《孽海花》……………………………………(165)

报坛耆宿钱芥尘……………………………………………(181)

蒋维乔的气功学……………………………………………(192)

民族诗人钱名山……………………………………………(203)

刘公鲁家藏双忽雷…………………………………………(215)

一代词宗夏承焘……………………………………………(227)

《清稗类钞》作者徐珂……………………………………(238)

《金钢钻报》施济群………………………………………(250)

樊少云艺术世家……………………………………………(263)

词章名手王西神……………………………………………(275)

江南蘋画从陈师曾…………………………………………(287)

周瘦鹃回忆紫罗兰…………………………………………(301)

天虚我生陈定山父子………………………………………(313)

《茶花女》译者林琴南……………………………………(327)

著《海上繁华梦》的孙玉声………………………………(332)

铁线篆圣手陈季鸣…………………………………………(343)

马公愚及其弟子施剑翘女杰………………………………(352)

艺术大师朱复戡生平………………………………………(362)

郑逸梅自传…………………………………………………(374)

任伯年诞生一百五十周年

一九九。年为大画家任伯年诞生一百五十周年纪念，中国美术家协会丁羲元继《虚谷研究》之后，撰写了《任伯年年谱》一书，附论文、珍存、作品，藉以应时，这是很恰当的。

我撰写一序，涉及任氏掌故，爰摭录于下：

沪上园林，饶有水木清嘉之美，当推豫园为首屈一指。我曩时赁庑城南，辄徜徉疏散其间，深觉冬蕴春敷，夏茂秋瑟，四时各有景色，迄今投老残年，杜门不出，但园林的机趣曲邃，纳爽开襟，犹萦之于怀。尤其点春堂上高悬一幅任伯年的《观刀图》，给我印象更为鲜明，那线条的流畅，神情的英俊，确非大手笔不办。三任画派，影响后代较大，所谓三任，乃任熊(渭长)、任薰(阜长)、任颐(伯年)。从辈分而言，伯年较晚，可是他别辟畦径，识者的评价，却以伯年为最突出。

当我居阜民路时，屋主孙子山，和伯年的哲嗣堇叔为莫逆之交，因得闻伯年的往事。子山喜谈人往风微的故事，偶尔谈到任伯年，我欣然命笔，写入我的《小阳秋》申，略云：伯年为人，不修边幅，画人物花卉，仿北宋人法，纯以焦墨勾勒，赋色■厚，颇近老莲。后得八大山人画，更悟用笔之妙，虽极工细之作，必悬腕中锋， 自言作画如颐，差足当一写字。间作山水，沉思独往，忽而有得，疾起捉笔，淋漓挥洒，气象万千。书法亦参画意，奇劲异常。寓沪城三牌楼附近，称且住室，卖画为活。邻有张紫云者，善以紫砂持为鸦片烟斗，时以紫云斗称之，代价绝高，为工艺名品。伯年见之，忽有启发，罗致佳质紫砂，为作茗壶酒瓯，以及种种文玩，镌书画款识于其上，更捏塑其尊人淞云一像，高三四尺，须眉衣褶，备极工致。日日从事于此，绘事为废，几至粮罄，无以为炊．妻怒，尽举案头所有而掷之地，碎裂不复成物。仅得留存者，即淞云像一具耳。伯年徐徐曰：此足与陈曼生争一席地，博利或竟胜于丹青也。

吴昌硕学画于伯年，时昌硕年将大衍矣。伯年为写梅竹，寥寥数笔以示范，昌硕携归日夕临摹，积若干纸，请伯年正定。伯年视之，則竹差得形似，梅则臃肿大不类，伯年曰：子工书，不妨以篆隶写花，草书作干，变化贯通，不难得其奥诀也。昌硕从此作画甚勤，每日必趋伯年处请益。伯年固性懒，因此画件常搁置，无暇再事挥毫，妻又恚甚，欲下逐客令，伯年一再劝止之，始已。世俗认为昌硕和伯年的关系为友而师，实则伯年颇喜奖掖后进，不以师道自居，那么关系是师友了。伯年精绘人物，尤多写像， 曾为乃翁淞云画了多帧，又为昌硕画《酸寒尉》、《饥看天图》、《蕉荫纳凉图》，传神阿堵，为其生平得意之笔．此外并喜画粉黛蝉娟，或谓伯年画仕女有欠姿媚，我却别有所见， 费晓楼、改七芗着笔纤柔，其美在容，伯年涉笔浑朴，其美在骨。或有以伯年画罕有题识为憾，我又认为伯年画，其布局中充溢着诗的情趣，不须再赘韵语。我家所藏伯年的花卉，着墨不多，而轻微澹远，耐人玩索。奈于十年浩劫中失去，为之嗟惜不置。

我和作者丁羲元的订交，亦可资谈助。当时鉴赏家钱镜塘尚在世，藏伯年画很多， 卜居慕尔鸣路159弄，楼头轩爽，四壁都是书画，琳琅满目。且悬画按着季节，时常变易，如春梅盛放，就是悬着许多梅幅，都是明清人的杰构(有一次，悬伯年画梅，设色很冶丽)。他又在庭院中杂栽盆花，把绿萼梅、胭脂梅等供置几案，使画中的花和盆中的花相映生辉，顿使一室充满着芳郁的青春气息。到了夏秋，递及寒冬，也就把荷菊松竹及山茶等的盆栽，配着应景的丹青妙迹，幽秀之致，使人挹之不尽。羲元是镜塘家的座上客，我去观赏，恰和羲元相值，一见如故，握手欢然，此后频通音问。他曾在北京文化部中国美术研究院攻读中国美术史，研究任伯年，致力很深，著有《谈任伯年的艺术道路》、《任伯年艺术论》等，又经十多年的瞑书晨钞，搜讨追溯，撰成这部《任伯年》一书，载画约100帧，多有从未发表者，煌煌炳炳，蔚为巨册，这是艺术界的一大贡献。于付梓之前，爰识数语如此。P1-3

  人物掌故一类的书，我是素所喜阅的，尤其对于近百年来的人物，更感兴趣。这犹如自家的先尊，受其教养，趋庭怀恩，当然是很亲切的。至于曾高祖辈，往往未能晤面，就未免疏远了。可是人寿几何，即数十年前的人物，能聆其清诲，挹其丰采，其人也得在耄耋以上了。耄耋以上的人，往往老态龙钟，双目昏晴，不能执笔。幸而天假我年，虽已九十有七，但记忆力尚未完全衰退，思维健全，白內障还未至最严重阶段，犹朝斯夕斯，能从事述写。我生于上个世纪，经过清代、辛亥革命、洪宪称帝、张勋复辟、军阀混战、民国时代、抗日战争，直至新中国成立，以往所见所闻，历历在目。这许多，在中青年是不易知道的，我应当把它记述出来，告诉后人，否则随着老人逐一故世，这许多历史掌故史，实也因此而泯灭， 岂不可惜。乘此秉烛余明，头脑尚不迟钝，留些祖国精神遗产给下一代，这就是我晚年写作的目的。我耕耘笔坛已近八十个寒暑，迄今写作不辍，据悉是国内外较为罕见的。

有关撰写近代人物掌故， 已刊印了《南社丛谈》、《艺坛百影》、《文苑花絮》、《梅庵谈荟》、《逸梅杂札》、《清末民初文坛轶事》、《人物和集藏》、《掌故小札》、《艺林拾趣》、《逸梅随笔》、《逸梅闲话二种》、《清娱漫笔》等十余种单行本著作，都是在近十余年来陆续出版的，约近三百万言。最近又成《近代名人丛话》，约二十余万言，由儿子汝德代为收集资料，协助整理。适神交有素的四川人民出版社编辑詹静尘同道，有事来沪，枉顾敝舍，对拙稿颇为赏识，蒙不弃葑菲，愿为刊一单行本，认为此书有裨于史料，有益于老中青读者。在当前出版事业不景气之际，四川人民出版社为我国整体文化事业着想，是很难得的。前人所谓“四美俱，二难并”，在此虽称不上四美，可是二难并，则是当之无愧的。

九七叟郑逸梅

一九九一年春