本书第一次提出了小提琴演奏的5区位运动结构论，认为小提琴演奏的姿势和动作是建立在5个基本的区位之上的，它们构成了一个合作的整体；主张通过调整、控制、融合5个区位的运动，使人体和乐器之间获得更有效的协调，从而提高艺术表现力。

本书包括了5区位演奏技巧的分析、教学方法的论述、练习材料的编写，并配以大量的图片信息、知识链接。

小提琴演奏是一门复杂而艰深的艺术， 对学习者来说，要提高演奏水平，必须解决演奏姿势与动作的根本问题，即动作的协调。本书第一次提出了小提琴演奏的5区位运动结构论，认为小提琴演奏的姿势和动作是建立在5个基本的区位之上的，它们构成了一个合作的整体；主张通过调整、控制、融合5个区位的运动，使人体和乐器之间获得更有效的协调，从而提高艺术表现力。

本书包括了5区位演奏技巧的分析、教学方法的论述、练习材料的编写，并配以大量的图片信息、知识链接。由此，著名小提琴教育家、中央音乐学院教授林耀基先生，以及上海音乐学院副院长、教授、博士生导师杨燕迪先生都给予本书很高的评价，认为这是一部“学术性和可读性兼顾的有价值的论著”，“对小提琴教和学整体提升会大有裨益”。

序一

序二

绪论

第一章 一种全新的小提琴训练体系——5区位训练方法

一、20世纪以来的小提琴演奏理论

二、几部重要小提琴演奏理论著作的介绍

三、小提琴演奏5区位理论的提出

四、小提琴演奏5个区位的结构

(一)5个区位划分的范围

(二)5个区位划分的依据

五、小提琴演奏5区位训练体系的特点

(一)5区位运动结构理论的整体性特点

(二)5区位运动结构理论的结构性特点

(三)5区位运动结构理论的关联性特点

第二章 左手区位——“赋予每一个音符以生命力”

一、左手区位的两个支点

(一)托举支点

(二)指板支点

二、两个支点的互相作用和联系

三、左手区位演奏的基本技术

(一)手型

(二)按弦

(三)换把

(四)揉音

(五)其他

第三章 锁骨区位——具有复合功能的部位

一、锁骨区位的功能

二、锁骨区位的结构

三、锁骨区位的特点

(一)“运动着”的锁骨区位

(二)关联性的锁骨区位

四、锁骨区位演奏的基本技术

(一)夹琴点的位置

(二)夹琴的方式

(三)琴头的方向

(四)持琴的高度

(五)琴面的倾斜角度

(六)头的姿势

第四章 右手区位——小提琴歌唱的始作俑者

一、右手区位的功能和结构

(一)肩臂结构

(二)腕指结构

二、右手区位的5种基本控制能力

(一)持握弓子的能力

(二)传递增减运弓压力和重力的能力

(三)推拉举放弓子的能力

(四)保持运弓平衡的能力

(五)调整运弓状态的能力

三、右手区位演奏的几种基本技法

(一)分弓

(二)连弓

(三)顿弓

(四)跳弓

(五)连顿弓

(六)抛弓

(七)击弓

(八)分离音

(九)碎弓

(十)拨奏

第五章 弓弦区位——音乐奇迹的交汇之处

一、弓弦区位的功能

二、基本发音原理和方法

(一)基本发音原理

(二)压力和接触点的配合

(三)压力和弓速的配合

(四)弓速和接触点的配合

三、弓弦区位演奏技术的控制

(一)弓弦接触点位置的稳定性

(二)接触点的定位

(三)接触点的变化方式和方法

(四)弓弦角度的确定

(五)弓弦关系常用的7个平面

(六)弓杆角度和弓毛接触琴弦的方式

(七)双音的弓弦接触点

(八)和弦的弓弦接触点

第六章 下部区位——小提琴演奏运动的根基

一、下部区位的功能

二、下部区位的结构

三、演奏中下部区位的主要姿态

(一)立姿

(二)坐姿

(三)其他演奏姿态

第七章 在演奏中使5区位协调配合的技巧——让演奏动作协调起来

一、5区位协调和配合的两种类型

二、双区位之间互相协调和配合

(一)和左手区位配合的方法

(二)和右手区位配合的方法

(三)左手区位和右手区位配合的方法

(四)和弓弦区位配合的方法

(五)和锁骨区位配合的方法

三、多区位之间的协调与配合

(一)弓弦区位、左手区位、锁骨区位的整体配合方法

(二)下部区位与其他区位的配合方法

(三)呼吸方法与演奏的协调

(四)同向协调法

(五)反向协调法

(六)起落协调法

(七)在特殊弓法中各区位协调的方法

第八章 小提琴常见技术困难的诊断和解决方法

参考文献

本书阅读索引

附录 新概念小提琴演奏技术辅助练习

后记