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| 书名 | 曝光控制/数码摄影新时尚丛书 |
| 分类 | |
| 作者 | 胡晶 |
| 出版社 | 黑龙江科学技术出版社 |
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| 简介 | 编辑推荐 英国摄影家约翰·威尔莫特认为：“一般来说，各种曝光都呈一种折中办法，但是对影像的最重要部分进行正确曝光，往往可以大大改进照片的质量。”通常摄影时，无论是走近被摄体测光，还是使用点测光模式，都可以做到按照阴影或强光进行曝光，从而产生不同的结果。要想准确地判断按照影像的哪一部分进行曝光，需要有敏锐的眼光和经验。按照强光部分进行曝光，会使明亮部分呈现出细节，但是阴影部分将会很暗甚至变得漆黑一片，整张照片会显得曝光不足。总之，对被摄体的正确曝光，既依靠主观因素，也依靠客观因素。要学会如何识别或估算被摄体的色调或反差，然后根据测光系统或测光表提供的数据，再适当地调整快门和光圈，把色调加亮或减暗，从而获得预期的曝光效果。摄影者时刻需要进行选择，而正确的选择有赖于不断地思考和实践。 本书为“数码摄影新时尚丛书”中的一本，深入浅出地介绍了曝光控制的基本要素、模式及实操经验，案例丰富，可供广大摄影爱好者一阅。 内容推荐 摄影艺术，是依靠光影手段再现表现对象，实现作者创作意图的一种艺术形式。光与影的调动与运用，显然极其重要。摄影曝光，是让光与影转化为形象与色彩的关键环节，所以曝光控制也就成为摄影创作极为重要的一个环节。 本书作者充分利用了个人的创作实践，增强了“技艺”的可操作性。作者本人是一位摄影艺术家，发表和展出过许多个人作品、丰富的创作实践，为讲解曝光技艺提供了可靠的论据，也给了读者以伸手可触的第一手资料。书中引用的许多作品都是作者自己创作的，有些甚至是专门为本书拍摄的。有实践为证，有踪迹可循，较之那些旁征博引的说教、讲述，更贴近了读者的摄影操作。 目录 第1章 控制曝光的基本要素 摄影曝光 曝光量 光圈 数码相机的光圈调试 快门 快门的作用 数码相机的快门调试 光圈与快门的组合 感光度 感光度的调节 第2章 数码相机的测光模式 测光 测光模式的种类 测光锁定 第3章 数码相机的曝光模式 曝光模式的选择 场景模式的选择 数码相机的曝光补偿 在什厶条件下进行曝光补偿 第4章 闪光灯曝光 内置闪光模式 第5章 利用直方图曝光 直方图 根据直方图调整曝光量 第6章 不同光照曝光的控制 自然散射光 自然光与人造光的混合光 人造光 室内自然光 按冰灯亮度曝光 自然直射光 强烈阳光 薄云 厚云 阴云 雨天 雾天 雪天 雪后的晴天 季节的变化 日出 日落 按主体曝光 夜景 高纬度 低纬度 高海拔 倒影 航拍 风景 正面光 侧面光 顶光 背面光 硬光 柔光 暖色光 冷色光 高调 中间调 低调 黄昏 建筑 瀑布 公里 土乐 曝光小结 试读章节 矩阵测光 矩阵测光是将取景画面分割为若干个测光区域，每个区域独立测光后，再整体整合计算出一个整体的曝光值。矩阵测光是目前最先进的智能化测光方式，它在多数光线下都能够曝光准确。它模拟人脑，对拍摄中经常遇到的光照均勻问题进行一系列的判断，最终分析出曝光值。使用这种测光模式，即使是对测光不熟悉的人，一般也能够拍出曝光较准确的图片。但这用测光模式多用在专业数码相机上，它的测光准确度与相机的处理能力和数据分析算法有紧密的联系。 适合场景 矩阵测光这种模式尤其适合大场景的拍摄，例如，风景、团体合影等。在拍摄光源比较正，光照比较均勻的场景时效果最好。 测光点 矩阵测光是将取景画面分割为若干个测光区域，每个区域独立测光后，再整体整合计算出一个整体的曝光值。 P58 序言 走向彼岸的导航图 在摄影创作的喧闹水域里，总是呈现着百舸争流的动人景象，一番竞技之后，争渡者又总是走进不同的境遇：有的驶向艺术创意的辉煌彼岸，有的则在遥望彼岸的渴望中搁浅或沉没了。摄影创作的实践，就是如此地向我们昭示着技术与技巧的意义！故而，我们很需要一册掌控正确航向，避开急流险滩的导航图。虽然这种“导航图”已经不少，但由于数码技术闯入摄影领域，引起了摄影技艺的“大动荡”、“大分化”、“大改组”，旧的“导航图”已将不再实用，急需一批新的“导航图”问世。《曝光控制》就这样应运而生了。 摄影艺术，是依靠光影手段再现表现对象，实现作者创作意图的一种艺术形式。光与影的调动与运用，显然极其重要。摄影曝光，是让光与影转化为形象与色彩的关键环节，所以曝光控制也就成为摄影创作极为重要的一个环节。 近年来，国内外图书市场上专亨摄影曝光的书，已经有了一些。就我个人的阅读感觉而言，我看到的那些域外的书，过于拘泥于个人创作体验，显得杂乱而琐细；国內有些此类的书，又偏于程式化、教义化：《摄影曝光》在克服这两种倾向上作了一些努力，也收到了很好的效果。 从书的整体效果看，有三个特点，给人的印象是很深的： 其一，作者充分利用了个人的创作实践，增强了“技艺”的可操作性。作者本人是一位摄影艺术家，发表和展出过许多个人作品、丰富的创作实践，为讲解曝光技艺提供了可靠的论据，也给了读者以伸手可触的第一手资料。书中引用的许多作品都是作者自己创作的，有些甚至是专门为《曝光控制》拍摄的。有实践为证，有踪迹可循，较之那些旁征博引的说教、讲述，更贴近了读者的摄影操作。 其二，作者充分利用了个人的教学经验，增强了“技艺”的针对性。作者是大学摄影专业的教授，常年从事摄影教学。学习摄影的人，在理解摄影技艺上的难与易，作者比较清楚。所以，作者没有按照一般“程式”写作，而是注重“难”详“易”略，详略有致。这样，既避免了“画面杂乱”、突出了“主体”，又令读者节约了不少眼球。 其三，作者充分尊重了读者的主观能动性，增强了人们对“技艺”的延伸理解。摄影艺术创作的规律无疑是严格的、绝对的，但人们对这种规律的理解和表述都具有很大的弹性。即使我们真正认识了摄影艺术的客观规律，也很难穷尽它；即便我们“穷尽”了其规律，作为感知符号的语言和文字也很难“绝对”地把它表达准确。所以，作者在讲述“技艺”时，给读者留下了充分的思考余地，供读者自己发挥和补充。这样做，无论对于摄影科学研究和摄影队伍培养都是有意义的。 摄影是一门年轻的艺术。但科学是没有年龄的，不能因其“年轻”，就认为可以唾手可得。相反，正因为其年轻，认识和研究这门科学的任务反而繁重。数码技术营造出来的空前庞大的摄影队伍，对摄影科学的普及和提高，提出更高、更紧迫的要求。摄影教学工作者、科研工作者、摄影艺术家，有义务为人们提供更多更好的摄影创作“航海图”。在摄影艺术创作的彼岸，有热烈的掌声和欢呼声等待着你们！ 中国摄影家协会理事 黑龙江省摄影家协会副主席 索久林 |
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