本书收录了大量古代诗歌,每首诗歌后都配有一幅由丰子恺绘画的风景人物漫画。通过对漫画的对照理解,相信读者对相应诗歌的意境能有个更加清楚的会意。
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书名 | 丰子恺古诗新画 |
分类 | 文学艺术-艺术-绘画雕塑 |
作者 | 丰子恺图 |
出版社 | 上海古籍出版社 |
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简介 | 编辑推荐 本书收录了大量古代诗歌,每首诗歌后都配有一幅由丰子恺绘画的风景人物漫画。通过对漫画的对照理解,相信读者对相应诗歌的意境能有个更加清楚的会意。 目录 序/1 无言独上西楼,月如钩/2 过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠/4 帘卷西风,人比黄花瘦/6 燕归人未归/8 人散后,一钩新月天如水/10 今夜故人来不来,教人立尽梧桐影/12 眉眼盈盈处/14 黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝/16 今宵不忍圆/18 野渡无人舟自横/20 蜻蜓飞上玉搔头/22 栏杆私倚处,遥见月华生/24 红了樱桃,绿了芭蕉/26 帘外雨潺潺/28 静看檐蛛结网低/30 春城无处不飞花/32 好花时节不闲身/34 瓜车翻覆/36 春江水暖/38 闲居非吾志,甘心赴国忧/40 行年七十初心在,偶展舆图泪自倾/42 杨柳岸、晓风残月/44 空山不见人/46 浮云蔽白日/48 人世几回伤往事,山形依旧枕寒流/50 一片孤城万仞山/52 提笼忘采撷,昨夜梦渔阳/54 日暮乡关何处是,烟波江上使人愁/56 落日放船好/58 远望可以当归/60 时节欲黄昏,无聊独倚门/62 日暮客愁新/64 近乡情更怯,不敢问来人/66 晨兴理荒秽,戴月荷锄归/68 春水船如天上坐/70 落红不是无情物,化作春泥更护花/72 枯藤老树昏鸦/74 谁家寒食归宁女,笑语柔桑陌上来/76 山涧清且浅,可以濯我足/78 不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层/80 严霜烈日皆经过,次第春风到草庐/82 秋来见月多归思,晓起开笼放白鹇/84 为他人作嫁衣裳/86 满山红叶女郎樵/88 少壮不努力,老大徒伤悲/90 天涯静处无征战,兵气销为日月光/92 草草杯盘供语笑,昏昏灯火话平生/94 我见青山都妩媚,料青山见我应如是/96 一枝红杏出墙来/98 欺乃一声山水绿/100 月上柳梢头/102 儿童不解春何在,只向游人多处行/104 摩挲数尺沙边柳,待汝成阴系客舟/106 古调虽自爱,今人多不弹/108 前日风雪中,故人从此去/110 阿婆三五少年时/112 朱颜今日虽欺我,白发他年不让君/114 好鸟枝头亦朋友/116 谁当获者妇与姑,丈夫何在西击胡/118 鬓边虽有丝,不堪织寒衣/120 麦野桑村有酒徒/122 功成拂袖去,归入武陵源/124 待得来年重把酒,那知无雨又无风/126 才解人言便骂人/128 乡村四月闲人少/130 高柳蝉嘶,采菱歌断西风起/132 肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯/134 去日儿童皆长大/136 长安买花者/138 欲祭疑君在,天涯哭此时/140 七旬谁把小名呼,阿姊还能认故吾/142 新松恨不长千尺,恶竹应须斩万竿/144 凭君传语报平安/146 自胡马窥江去后/148 二十四番花信后,晓窗犹带几分寒/150 南北路何长/152 曲岸持觞/154 夜深满载月明归,划破琉璃千万丈/156 南风之薰兮,可以解吾民之愠兮/158 却羡蜗牛自有家/160 一种团困月,照愁复照欢/162 全家尽在西风里,九月衣裳未剪裁/164 感时花溅泪/166 与余同下泪,唯有镜中人/168 花不知名分外娇/170 流尽年光是此声/172 轻舟小楫唱歌去,水远山长愁杀人/174 江南田地平如掌,何处登高望九州/176 蚍蜉撼大树,可笑不自量/178 一杯柏叶酒,未饮泪千行/180 昨日豆花棚下过/182 夕阳箫鼓几船归/184 花见白头人莫笑,白头人见好花多/186 客船自载钟声去,落日残僧立寺桥/188 丫头婢子忙匀粉,不管先生砚水浑/190 翩翩新来燕,双双入我庐/192 共谁争岁月,赢得鬓边丝/194 画窗宛壁谁忍嗔/196 大儿锄豆溪东/198 海内存知己,天涯若比邻/200 试读章节 宋代女词人李清照与丈夫赵明诚是一对恩爱夫妻。赵明诚因游学或仕宦,常年出门在外。李清照常写词寄给赵明诚,表达自己的思念之情。一次,李清照写了一首《醉花阴》寄给赵明诚,词的最后三句是:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”赵接到李词后,很是赞赏,但又有点不服气,就关起门来,一夜之间写了许多首《醉花阴》,欲与妻子比个高低。第二天他把自己所写的词与李词夹在一起拿给友人去欣赏,那位友人读了半天说道:“这许多首词中只有三句写得好。”赵明诚忙问是哪三句,友人说:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”赵明诚听了,对妻子又是佩服,又有点妒嫉。丰先生用圆形画面表达词境,画中女子瘦瘦的,双颊如削;黄花(菊花)稀疏瘦损。一切都是那么憔悴不堪。P6 序言 先父丰子恺把自己的漫画创作分成四个时期:写古诗句时期,写儿童相时期,写社会相时期,写自然相时期。其中写古诗句与自然相都是以古诗词为画题的风景人物画,只是前者寥寥数笔,没有着色;后者大都作于抗日战争爆发后,先父往大西南避寇,受沿途山水启发,画面比较复杂,起初因条件不备,只用单色出版,后来才加以敷色,供展出用。本书中的100幅风景人物画,大都选自1945年出版的先父自编的《子恺漫画全集》。 先父对自己的风景人物画有这样的评述:“我要尊重‘自己’的个性。石涛、八大,有石涛、八大的个性;王维、李思训,有王维、李思训的个性;我有我的个性。我决不做石涛、八大、王、李的应声虫。……我要自成一家,不要依附人家。……‘师古’要能‘化’,要有‘我’。……不可死板板地抄袭古人,而没却自己的个性。”又说:“我们既是生在现代,而度着实生活的人,那么,我们的绘画表现,一定要同我们的时代与生活相关。” 因此先父的风景人物画,题的是古诗词句,画的却是现代的人物,而且具有他自己独特的风格。他称自己这种画为“古诗新画”。 现代人不一定熟悉古诗词的意境。上海古籍出版社请史良昭和丁如明两位先生为这些古诗新画作解读,而且把诗词的全部原文找出来附在后面,使广大读者都能看懂。这是做了一件大好事。 我有幸读过解读的大部分原稿,深深佩服他们的博学多才。因此,虽未谋面,却不揣冒昧,愿为此书写序。 李一吟 2002年7月于上海 |
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