旅行笔记，就是真实自由的记录旅行中的所见所闻所思所想，传递一种心情，一个见闻，一份生活，仅此而已。透过本书，读者很容易识别出细毛透过文字的游走而获得的单独的惬意，以至于后来遗忘了它作为游记的本意，而纯粹当成语言的一种闲适来享受。书中尹齐的插图随意，稚朴，率然，日常味十足，之于寻常所见画家们的精心撰构之作，反而显出一番格外令人亲近的意趣。细毛的文、尹齐的图，两者情调浑然，交相掩映，如枝叶与花儿缺一即为不美。

纸上行

布拉格是一个梦

布拉格签证

美女72号 海关先生

家庭旅馆

印象第一天

白天布拉格

有轨电车咖啡馆

夜晚

世界舞台美术设计展

演出空间

国家馆

学生馆

街头布置

外行看热闹

卡夫卡的广场

太阳时 月亭时

警察手中的警徽

布拉格 请给我一个微笑

6月23日这一天

卡夫卡的墓

9路有轨电车

有轨电车开过来

瞬间 乌云翻滚

伏尔塔瓦河

在酒窖中吃晚饭

书店的味道

东岩

三个家

karlova 小街

市政厅 火药塔

木偶戏 古典音乐 歌剧院

查理士大桥

走过皇家之路

西岸

Mostecka小街

环绕古堡

红屋顶 绿尖塔

KAMPA小岛

寻找到农墙

kolya和天鹅绒革命

你还有一个名字叫“伤感”

读书写字画画旅行

卡夫卡的广场

因为住的地方离老城不远，去很多地方都会经过老城，经过老城的时候，就必经老城广场。于是很多时候，就会觉得只有老城广场才是布拉格的中心。

其实，我不是确定的。常常自问哪里是布拉格的象征呢？哪里才是布拉格的天安门？是布拉格古堡？还是老城广场？或者是共和国广场?布拉格古堡，是许多关于布拉格明信片的主题，是艺术家喜欢表现的画面，对于我，象征着其他的东西。共和国广场，有著名的市政厅的新艺术建筑，有高高的火药塔可以岸望整个布拉格中心，但是没有什么深刻的与布拉格历史的联系。所以布拉格的中心，只能是老城广场。也只有老城广场才能是布拉格的象征。

差不多四个世纪以来，从老城广场的存在开始，几乎所有的发生在布拉格的历史事件，都与老城广场发生着联系。只说上个世纪，从1948年的“布拉格之变”，到1990年的“天鹅绒革命”，老城广场都是历史的见证。

然而，在广场上当时欢呼的民众，今日参观的游客，甚至包括曾经站在广场上著名的巴洛克建筑的阳台上演讲的政治人物，大概都很少知道，或者很少想过，这里曾经是卡夫卡每天走过的地方，那栋巴洛克建筑的楼梯是卡夫卡上上下下八年之久的楼梯。也许卡夫卡曾经站在同一个阳台上看世界。这里曾经是卡夫卡就读过的德国中学。卡夫卡的父亲在这座楼的底层有一家店铺。

卡夫卡的一生就是围着这个广场进行的，卡夫卡在广场后面的一栋房子里出生，在广场的附近上小学、中学到大学，然后在银行保险公司里供职，从来都是围绕着这个布拉格最热闹的广场。老城广场简直就是一个露天的建筑博物馆，站在广场中间，以自己为轴心，慢慢地转上360度，就仿佛通读了欧洲建筑简史一般，从罗马时期的建筑到哥特风格的建筑，从文艺复兴时期的到巴洛克风格，再到新艺术建筑，应有尽有，个性鲜明，令人目不暇接。总是有一个画面在眼前闪现，那就是穿长风衣戴礼帽的卡夫卡匆匆而小心地从钟楼前走过，低着头，夹着文件包……

我们在广场后面的街道里走过来找过去，终于找到卡夫卡的故居，只是一块小牌子，写着“卡夫卡的家”，不开放。但不远处有一家卡夫卡博物馆，又是完全商业性的。没有书稿倒也情有可原，毕竟卡夫卡是把手稿交给朋友销毁的，肯定不愿示人，没有卡夫卡的书，就十分的说不过去了，世界上有那么多版本的卡夫卡的书，最应该收藏和展出的地方，就应该在这广场附近的博物馆内，要么它凭什么叫“卡夫卡博物馆”!找不到一丝“一张剥离了油漆的旧书桌上，一盏恍惚的油灯在朦朦胧胧地说话”的感觉。只有一些招贴画和明信片，还有很贵的门票……从里面出来，心里留下的就是失望和无奈，以及一种淡淡的怨恨和伤感……

我想我喜欢把老城广场叫做：卡夫卡的广场。P.130-133

纸上行

李洁非

一般的出游，游便游了，玩便玩了。然而此外却有人，不满足于只做游客，要拿起笔留下点什么。陈敬华便是其中之一。她给自己起了“细毛”的笔名，不停地写，到一处写一处。去年刚出版了《美呀美呀意大利》、《阳光灿烂西班牙》两本游记，转眼到今岁，她便又带给了我们关于布拉格的《布拉格给我一个微笑》和另一本关于巴塞罗那的《太阳的颜色》。

作为旅行者而周游列国，是让人羡慕的。但我要说，每天全世界有成千上万的人在各自的旅次当中，而细毛却不多见。细毛的旅次除了在路上，也在纸上。

粗心的人，往往把旅行和游记混为一谈，抑或以为后者是前者的附丽。其实大谬。游记不仅仅是让旅行在纸面上再发生一次，它构成或带来了单独的新的体验。乘车——自然，也用脚——在意大利、西班牙、捷克等已去或将去的地方游走的陈敬华，跟逐字逐句做叙述的细毛，不单在时空上，在生命感受上也是两个人。这个涂涂写写的经历，是一种独特的快乐，也是心灵的另外的放飞。

于是，细毛似乎对旅行没有职业旅行家的那份专注。她经常会分心，让思绪进入另一层面，甚至与旅行保持某种距离。或者也可这么说：她的感受并不在旅途中就挥霍一空，却留着一些，待得旅途归来，回到她自己的书房，再细细地咀嚼品味。

我很容易识别出细毛透过文字的游走而获得的单独的惬意，以至于后来遗忘了它作为游记的本意，而纯粹当成语言的一种闲适来享受。这可由她自己的话得到证实，她说：“我喜欢写舒服的文字。”我猜想，她所以钟爱游记，也许是因为这形式对她来说最适合承载“舒服的文字”的感觉。你看她的笔下，如水泻地，随物赋形，任兴之至，真的是无拘无束、无心无意；我一边读，一边每每想到传说中那种自然天成的诗人，诗心起时，随手援一片叶子，而诗行草于其上。

我也不能忽略书中那些插图——或许，称其“插图”并不妥贴；在此，图、文是一体的，彼此相得。这些出自画家尹齐的手绘小品，随意，稚朴，率然，日常味十足，之于寻常所见画家们的精心撰构之作，反而显出一番格外令人亲近的意趣。依我看，细毛的文、尹齐的图，是神投韵迎、天作之合的绝配；书册在握，我不惟收获了读文赏图的双重愉悦，尤其感到它们之间情调浑然，交相掩映，如枝叶与花儿缺一即为不美。

这几本书的状态，从所谓的职业作家那里不大能看到的。在后者手里，游记被折磨成一种虚情假意，一种形式和语言的做作。现在，细毛和尹齐来了，他们让游记从世故和陈词滥调中摆脱出来。我尚无机会把他们走过的地方也走一遍，但纵有那样的机会了，我想我仍乐于读一读他们作的文和画。

那是一个单独的享受。