张爱玲越来越成为一种文化符号,本书是一部戏剧体裁的传记,作者打破了时空的限制,不依时间轴进行情节,故事从张爱玲中年到了美国之后开始、再接回少女成长时期,而后成名、与胡兰成恋爱,离开中国,再跳接回一九六二年的美国婚姻,而至老死他乡。让观众先摆脱掉对张爱玲许多先入为主的概念,再重新认识张爱玲。这是第一次完整真实呈现张爱玲一生的爱情传奇,意境幽邃、字字珠玑。
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书名 | 她从海上来(张爱玲传奇) |
分类 | 文学艺术-艺术-戏剧影视 |
作者 | 王蕙玲 |
出版社 | 作家出版社 |
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简介 | 编辑推荐 张爱玲越来越成为一种文化符号,本书是一部戏剧体裁的传记,作者打破了时空的限制,不依时间轴进行情节,故事从张爱玲中年到了美国之后开始、再接回少女成长时期,而后成名、与胡兰成恋爱,离开中国,再跳接回一九六二年的美国婚姻,而至老死他乡。让观众先摆脱掉对张爱玲许多先入为主的概念,再重新认识张爱玲。这是第一次完整真实呈现张爱玲一生的爱情传奇,意境幽邃、字字珠玑。 内容推荐 继“《卧虎藏龙》《人问四月天》《饮食男支》之后;著名作家王蕙玲耗费数年心血推出经典之作《她从海上来——张爱玲传奇》,解读张爱玲从不与人诉说的感情世界,披露从未坦白的心灵空间。意境幽邃、字字珠玑。 试读章节 旧金山码头 清晨 一九五五年秋 天色是沉郁的灰蓝,黎明前,浓密的大雾覆盖在海上。 灯塔的光束回旋在海岸边,光束里飘着千丝万缕密密的雨丝。 港口外传来汽笛声。 码头外船上 雨随风斜飞,船舷的甲板上湿答答的。 雨珠溅在船舷栏杆上,一双纤瘦的手紧紧握着栏杆。 旧金山的金门大桥红色的桥身,隐隐约约地在远方破晓的天色里。 大船在港外等待进港。 张爱玲站在船头,她的面前是茫茫一片大海和雾霭,仿佛有人喊她,她不经心地回过头。 瑞荷小木屋(麦克道威尔文艺营)清晨一九五六年三月冬 瑞荷拨开窗帘,天还没亮,白森森的大雪就逼在窗前。 壁炉里只剩下星星余火。瑞荷拿起铁铲拨了拨炉里的火,揉了几张旧报纸,发现壁炉边没有可以燃烧的木头了。 麦克道威尔文艺营区大厅内外(Mc Dowell Colony) 营区木造的大厅像一座裹满鲜奶油和糖霜的蛋糕屋,坐落在一片松林雪地里,除了烟囱里冒出的白烟,一切都安详静止。 大厅内却是一片温暖,明亮,壁炉里燃着熊熊的火,文艺营里的作家艺术家们齐聚在这里吃早餐。 麦克道威尔文艺营区瑞荷小木屋外 艾尔咬着烟,开着一辆小型的铲雪车穿梭在营区的路上,昨夜的雪被铲到两边去,有大约半人高。艾尔:我来啦! 艾尔笑着对困在雪里的瑞荷招招手,瑞荷就站在自己小木屋的走廊下。太阳探出一点头,树枝上挂着冰晶,他戴着一顶软帽,裹着围巾。 艾尔把铲雪车停在瑞荷门前,他抬头看见有一根松枝在木屋旁边快要被雪压断了,忙阻止瑞荷靠近。艾尔:等一会儿! 艾尔拿长竿把雪打下来,再把松枝折断,瑞荷打算过去帮忙,他举步吃力。 瑞荷:脚简直不是我的! 新罕布什尔州乡间,灰狗巴士 风景徐缓地在车窗外移动,四野是一片安静的白,窗上结着冰晶。 一辆巴士在新罕布什尔州的乡间路上迂回绕行。 张爱玲贴着窗看窗外,一个没有缝隙的夹角,呼出的热气一波波吹在玻璃上。 移民局办公室(夏威夷)日一九五五年秋移民官:有亲人在美国吗?张爱玲:没有!移民官:你的保证人是Mr.Richard McCarthy !张爱玲:是的! 移民官:请说明你跟他的关系。 张爱玲:我们是朋友!Mr.McCarthy曾经协助我出版过两部小说。 一个狭小密闭的空间,移民官的桌上堆满卷宗,他脸上带着谨。慎的表情,眼光梭巡着张爱玲,他是一个拥有权力决定张爱玲未来的移民官:来到美国以后你计划做些什么?张爱玲:继续写作!移民官:你曾经在美国出版过你的小说?张爱玲:是的!出版商是Charles Scribner’s,我的代理人是Mrs.Marie Rodell。 移民官的眼睛对到张爱玲,他正在进行主观的考量,张爱玲始终保持低调诚恳的态度,她看着电扇吹着桌上的美国国旗忽而飞扬,移民官的钢笔漏水,弄得他的中指染着蓝黑色的墨迹。移民官:还有什么亲人在中国? 张爱玲的眼睛里流露出内心的一丝抽搐,随即被她移开眼神略过。张爱玲:我父亲,我弟弟,我姑姑!一些亲戚——自从我离开之后跟他们没有任何联系。移民官翻阅卷宗,显然没有其他问题可问,他在张爱玲的证件上盖了章。移民官:美国移民局根据一九五三年移民局难民条款修订法案,基于人道精神给予你难民居留的身分,根据这项法令你可以成为美国的永久居民,但美国政府也将根据你在美国的活动随时对你的身分进行重新审核,举行听证会进行讨论,或取消你的居留身分。 彼得堡汽车站日一九五六年三月冬 车轮碾过马路边泥泞的积雪。 车站内的小书报摊前,瑞荷翻阅着当季的书报杂志。 瑞荷付了钱,又买了一杯咖啡,他啜了一口,面色难看地望着咖啡。 艾尔抱着两包大大的纸袋,他是文艺营的管理员兼采买。艾尔(有些错愕):她走了!她搭巴士!瑞荷:你怎么知道? 瑞荷低头翻着报纸,不是真的关心。艾尔:拜托!一个亚洲女人过马路,整个小镇都看到了!怎么样?搭我便车回去?P2-4 序言 时人对此一枝花,如梦相似——丁亚明
我见过胡兰成先生一面,那时我高中毕业,随朋友去朱天心家玩,带我去隔壁邻居家坐坐,便见一白发老先生从楼上走下来,穿着还是一袭长袍,笑笑点点头、和蔼可亲。朱天心说这是胡爷。那年我们都小,随天文、天心称胡先生为胡爷,辈分已定。 胡爷流亡日本三十年,于一九七四年应邀华冈讲学,后来还是因为当年往事难被接受,遂应朱西宁老师之安排,下山客居朱家旁一年;那年我们因缘际会而办起了《三三集刊》。之后,胡爷返日,七十五岁去世,葬于东京福生。 办“三三”那几年,我写了三本书。第一本书天心帮我拿到日本敬呈胡爷,胡爷彻夜看完,清晨下楼问天心:这个这个阿丁有多高?答日一六五。胡爷似是苦恼地想想,随即开颜一笑,似是自言自语说:没关系,李白也不高。遂让天心带回一套日文版的《今生今世》赏我;另赠一幅拓印书法《江山如梦》。那书里胡爷亲笔一页页校勘过了,那幅书法悬在我家客厅数十年,我喜欢胡爷的字,风姿潇洒,自在生长。 这是我跟胡爷的因缘,先说明白了,好验明正身。我喜欢胡爷,是他的文章开了我的悟识;是他的大气宽了我的性情。许多人是因为张爱玲而喜欢胡爷的,我不是,我是先认识了胡爷,才能懂得张爱玲。 那时我们办“三三”,看的说的想的写的都是胡兰成与张爱玲,时人讥之为张腔胡调;是不是呢?多年后的今天我重看自己的一些旧作,如同张爱玲一般的满目荒凉,毛骨悚然,果然我是!当然不会部,但后期几篇自命写得十分世故的小说不归入张派也难,难怪不再写了。后来我开始改写剧本,想来是想极力逃脱胡腔张调的文字魔咒,这一逃便是二十年。 《她从海上来》,写的是张爱玲一生传奇,胡爷自然难脱干系,这两个人难说难道,因为都同是世俗又不俗之人。世俗好写,不俗也好写,人的复杂多面性却是最难以戏剧呈现,因为难以统一。因此这出戏,对我跟蕙玲都是比《人间四月天》更难的挑战。《人间四月天》写“情”的真,易懂;《她从海上来》写的是“人”的真,难。 戏剧提炼人生,因为精粹,所以去芜存菁;此所谓整理人生,此所谓情节主题,此所谓戏剧人物,此所谓之戏剧化也。一般传记人物,是由历史定位或者社会定位来说起,本人性格、一生行谊、皆藉以铺陈解说证明传记人物一生主题之戏剧人格,其他不入格的细节,只能“去芜”掉了。王蕙玲的这两部传记人物剧本,却挑战了这个难度。 《人间四月天》还好些,徐志摩一生追求灵魂伴侣,已具戏剧主题。我们从情感的追求,生命的执着去理解,那些不甚戏剧化的人物性格和情节,矛盾不统一、不具戏剧合理性的真实人生境遇及人物,才因此打动观众真实的情感。《她从海上来》谈的不是情,是张爱玲的生命,而张爱玲的生命是什么呢?她不像徐志摩有着叨之念之的生命主命题,她就连自己的文学作品都不爱提出冠冕堂皇的主题或意义,她只写入,只写生命,写人的生命与生活的环境,她不拿命题框住她笔下的人。写她的传记,能又以什么来框住她、帮她代言呢? 张爱玲的人生越行越低调,就连她跟胡爷的恋情,也终生保持沉默,不发一语;她刻意地保持隐私,远避他乡,隐居于世;张爱玲不留自传,她的生命不自言,以至一生成谜。那么,要怎么来说她呢? 王蕙玲想写张爱玲,不同于坊间许多张爱玲传记的是,她不企图从张爱玲的生平去解析张爱玲的作品,也不企图来诠释或界定张爱玲。她只是,以同是创作者的经验,去理解及感动另一个创作者的生命。她想说的是,“不管怎么样,她一生都在写,不停地写。”这样的创作者的生命。追寻张爱玲生命的轨迹,王蕙玲从自己的感动出发,呈现给我们的是一个创作者相同及不同于一般人的生命。 生命无主题无答案,生命里只有许多的感动。《她从海上来》不解答张爱玲,只诉说张爱玲一生的经历和我们对生命的感动。 因为是张爱玲,因为张爱玲难说,因为张爱玲难说又不愿意硬加诠释,因为难说不能多说又不得不说得准确;因此这个剧本有其特殊风格。王蕙玲打破了时空的限制,不依时间轴进行情节,故事从张爱玲中年到了美国之后开始、再接回少女成长时期,而后成名、与胡兰成恋爱,离开中国,再跳接回一九六二年的美国婚姻,而至老死他乡。为什么传记故事,却不依惯例地从出生开始,顺着时间进行写起?王蕙玲说,选择这里开场,许多原因中的一个,便是因为这时候的张爱玲对国人是完全的陌生,因为不熟悉,才能让观众先摆脱掉对张爱玲许多先入为主的概念,有机会重新认识张爱玲。从凡人里看出不凡之处,便是《她从海上来》的企图。 从美国部分开场,张爱玲三十六岁,是个来自上海的中国作家,除此之外,一片空白。这样的出场,张爱玲便纯粹只是个普通人,顶多,多了一个作家身分。由这里,从她一个平凡人的身分,我们看到她与瑞荷平凡几近无趣的恋爱、平淡的婚姻,再从一点一滴的细节、一些记忆,从张爱玲的回忆、故事才倒叙回她的出身、童年及后来的一切。是的,想知道张爱玲的传奇,便应该先知道她只是一个“一般人”。 写传奇人物的平凡处,是先解脱她太多传奇色彩的烟雾,让人看清她的素面,素面相见才能得见本心;这样的企图,在剧本风格自然是极力地避免戏剧化的营造。本剧中的故事人物几乎都有所依据,情节对白有编排,但很少杜撰事件,为的便是还原这本来面目。因为这部戏的主体是写“人”、写“生命”,所以努力要呈现的是入的复杂性、人生的多面貌。许多矛盾、不统一、无法说明的行为动机及转折心态,只能尽量保留事件发展的原样,不加主观地解释与整理,以、免歪曲或狭隘限制。因此,这个戏里的张爱玲和其他许多人物,不以戏剧性格统一,却更接近真实的人生。 忠于事实,是传记篇的基础。然而,要写一个创作者心灵世界的思想和情感,却又不能只是一般人物传记的直铺事实情节,因此王蕙:玲混杂更多的叙事手法,笔法时而贴近张爱玲的心灵,贸然地进她的回忆;时而跳接张爱玲的作品,并企图展现她的作品与心灵情感的呼应;更有时索性直接的大量旁白出现,直接让张爱玲发声……这些复杂的技法,组织出《她从海上来》企图多彩多姿的风貌及灵动的叙述风格,使这部作品更具文学性,却也更难戏剧呈现。 王蕙玲认为,我们不能替传记人物说话,但我们可以让人更贴近她。是的,贴近张爱玲、感受张爱玲,也许便是这个戏的企图:带领观众走进张爱玲的人生旅途,走进张爱玲的心灵世界,走进张爱玲的作品世界,让你自己去知道她,感受她,自己去想,去知道或不知道,去懂得或不懂得。其他的,我们不能多说,因为是她的生命,是你的感受。 这样来写张爱玲,只能彻底地把戏剧还原回人生的繁复多样,如同王蕙玲自己说的:想写一个没有戏的戏,一个没有故事的故事。《她从海上来》剧本,没有戏剧性的情节,只有一场场的生命细节,生活纪实,比较像日记散文,更像绘画或音乐,丰实以生命的各种色彩,串联起来的是心灵的韵律起伏。对习惯于电视连续剧思路的观众似是种挑战,其实将是种解放:当情节不再牵着观众走的时候,观众便可以自己生出自己的观点及感受,用自己的感受去感受张爱玲,才不框住张爱玲及观众自己。 也因此,这个剧本也许更接近留在这世界的张爱玲,也更表现出了张爱玲的各个面貌;所谓:时人对此一枝花,如梦相似。是真的吗?是真的吗?张爱玲是这样吗?她让人想之不尽、说之不完;感受深浅,是我们各人饮水,冷暖自得,却不能论断,更又与她自己无关;这是王蕙玲对张爱玲及大众的尊重,也更是还原了传奇人物该有的传记态度。我喜欢这个剧本,是写了我们想知道的张爱玲,同时没写出不该替她说的话,没框住她自己的生命。 生命以她自己独特之姿舒展、绽放;人人可观,无人可代言。 书评(媒体评论) 走过中国觇代文学史, 张爱玲是你要流连驻足的一块里程碑、 走过女性书写的流域, 张爱玲不是大河,是彼岸 走过中国剧黑暗的年代, 张爱玲在黑暗中点灯, 从沦陷区里发声。 她生于上海,_ 十里洋场孕育了了她的独特才华 她隐逝美国 客死异乡 尘归大海 她的故事仍未完 所以, 她从海上来,来说她自己的故事 她说, “因得其情,哀衿而勿喜”, 她引《论语》的章句,来说人世人事 于是, “因得其情,哀衿而勿喜”, 我们以这样的心情来听她的故事。 ——王蕙玲 |
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