《这帮人》由一系列文章片段构成，其中大多为主人公的日记，也有部分是摘录的信件。每一章节的题目便是日记的日期或者信件的日期与地点，其中2019年的日记占到了总数的80%以上。通过这些短小、细碎的章节，希科·布阿尔克塑造了一个遭遇职业与家庭困境的作家形象。借助这个作家的日常生活轨迹，布阿尔克又不动声色地展现了衰落中的里约都市，并暗指深陷危机的整个巴西。
希科·布阿尔克是巴西当代文艺教父，以音乐创作为世熟知，同时也是葡语文学最高奖项卡蒙斯奖获得者。作为一部虚构作品，《这帮人》具有超强的时效性与纪实感，其主人公曼努艾尔·杜阿尔特的姓氏也很接近于布阿尔克，让这本书又带上了一些自传色彩，将个人特质与社会关切完美地融合在一起。

希科·布阿尔克（Chico Buarque，1944-），巴西音乐家、剧作家、作家、演员。18岁时创作第一部短篇小说，1966 年发布第一张专辑《希科·布阿尔克·德奥兰达》，并开始作为歌手出名。巴西军政府时期，他活跃于政治批评，并参与争取国家民主化的行动。希科·布阿尔克的作品《障碍》（Estorvo）、《布达佩斯》（Budapeste）与《洒掉的牛奶》（Leite Derramado）分别于1992年、2004年与2010年获得雅布提奖（PrêmioJabuti）年度最佳虚构图书。2019年，希科·布阿尔克被授予卡蒙斯奖（Prémio Cam?es）。作为巴西流行音乐家，希科·布阿尔克迄今已出版近八十张专辑，并多次获得巴西音乐奖（Prêmio da Música Brasileira）的年度歌曲和MPB（巴西流行音乐）最佳专辑奖项。

《这帮人(精)》无目录

在由书信、对话和内心独白呈现出来的故事里，主人公杜阿尔特的个人危机与时代的危机交织在了一起。
作者以一种杂语性的书写方式，在人物之间的摩擦、冲突和误解中记录着时代的困境，从角色言语中流露出的意义里，我们可以窥见一个处在分裂危机之中的社会。

与糖面包山擦身而过后，飞机没有飞向南方，而是低速飞掠里约热内卢的上空。我自娱自乐地想着，也许机长和我一样，也不愿意离开里约，更不想早点到圣保罗。要么就是他决定在城市上空做个全景回旋，好向乘客展示我们的沙滩、蒂茹卡森林、基督像、马拉卡纳体育场、贫民窟，以及其他旅游景观。我们终于飞上了常规航线，到了海面上空，在这里，飞机急剧转向，飞回里约，想必是遇到了故障。空姐面带微笑，走过过道，安抚焦灼对望的乘客。我们已经准备好降落在圣杜蒙特机场的跑道上，飞机却又骤然拉起，回到城市上空，我想这是为了耗尽燃油，准备再次着陆。可问题是，发动机已经开始冒烟，一直面带微笑的空姐也再难以平息机舱内的骚动。据说，人将死之时，一生会从头到尾在脑海中回放，但我并不像是在看电影，而像是随飞机紧贴里约热内卢低空滑过。这里是我出生的产科医院，我父母的房子，我受洗的教堂，我上的教会中学，我在那里辱骂过神父，在球场用后脚跟踢进过一球，在海边差点淹死，在那条路上迎面挨过一拳，在电影院里谈恋爱，在那栋楼里上考大学的预备课程，却没有坚持到底，在那些地方结过几次婚，也没有坚持到底，然后，在墓地边，飞机又猛地一冲，拉起机身，加速冲进云层。不到一分钟，机长又决定回去，于是再一次飞过产科医院、我父母的家、教堂的塔楼，所有这些地方。仿佛，飞机盘旋的同时，也无比真实地再现着我一生的轨迹，令我再看见过去的女人，过去的电影，回到过去的地方，心甘情愿地重复过去的错误。空姐在颠簸中走过每个座位，确认安全带是否系好，对问能否活下来的人，她微笑着回答：只有等奇迹了。绝望的惊叫声中，现在响起了一片祈祷的声音。向窗外望去，我应该是看到了我的公寓，坡道上的一起撞车事故，一只受到惊吓的猫，一条狗投来的目光。机长对着麦克风唱《圣母颂》，空姐分发着推车上的玫瑰念珠和《圣经》。我打开《旧约》，但老花镜的镜片已经磨花，让我看不清那上面的小字。我拆散了玫瑰念珠，徒劳地搜刮着记忆里的祷词，身边同罹此难的人用憎恨的目光瞪着我，合情合理。飞机将带着上百位信徒一起坠毁，只因一人犯了不信神之罪，这人多年前就对奇迹失去了信心。氧气面罩从每位乘客的头顶上落下，唯独没有我的；这时，我才注意到坐在旁边座位上的父亲，他别过脸，否认他卑鄙地夺走了我的氧气。我失去了希望，凝望着空姐，她在我额头上画着十字，我呢喃道：妈妈。这就是我生命中最后的一口气，随即我醒了，身上裹着被单，电视机开着：从今天起，根据总统令，我在家能够放四把枪。
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从高处往下看，这个街区和贫民窟没有太大差别。一群不铺屋顶的杂乱建筑，令人联想到在打折促销时被翻了个底朝天的鞋店里，那一大堆打开盖子的鞋盒子。然而，在这片地方，我一连幸福了好几年。我结了婚，有了情人，吃，喝，和朋友打扑克，出入办公室、事务所、文具店、理发店和鞋店之类的地方。近来不再是这样了，好像我来自另一个时空似的，我不在的那些日子，餐馆变成了药店，药店变成了银行，银行又变成了快餐店，这里的人都像换了一批，他们对我嗤之以鼻，仿佛我是个外来的，是个穷鬼。这帮人不知道，过去的几年里，我和美丽的罗萨内一起住在这个街区最高贵的大道上。她也已经变了一个人，现在一定也把我当作陌生人了。上一次她对我说话，还是为了指责我变成了个反社会的。曾经我们两人都是反社会的，在我们短暂婚姻的黄金时代，我们是对遁世隐居的夫妇。我们在淋浴房里二重唱，在床上听爵士乐，在电视上看系列电影，一起做饭，叫新鲜生蚝外卖，只差没天天晚上开香槟，因为我存下来的稿费已经捉襟见肘了。在同一个房间里，我在电脑上写作，她架起画板，开始画她的装修图纸，或是说，室内设计图，像她更喜欢说的那样。只有当我独自去沙丘间漫步，追逐我的灵感时，她才偶尔独自出门，去见她的客户。我不知道是从什么时候起，她开始觉得我缺乏野心，我应该签下大报纸的专栏，我的书因缺少刺激而滞销，最后，她指控我嫉妒她事业有成。我想，那是在她着手为现在这段恋爱装饰房子的时候，那是个老头，在亚马孙雨林种大豆发了财，当时还跟一个社会名流有婚姻。还没离婚时，我就在杂志上看到了他们站在一起的照片，罗萨内、老人、被戴了绿帽的妻子，还有一众熟悉的面孔，他们正在参加举国大庆，而我却从未受到这些活动的邀请。就算我受到邀请，我也去不了。要想去科帕卡巴纳宫、乡村俱乐部或是老头家位于旧科斯梅的豪宅，我连双像样的鞋子都没有。要是我去了，遇上了罗萨内，即便我没有欲望，也还做得到轻咬她的嘴吻她，让那秃子和所有人都好好看着。
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