《离骚图》及《太平山水图》这两部煌煌巨作的序、跋及注解逾万字，宏富奥妙，典史纷呈。《离骚图》的序、自序、跋及注解详尽诠释了图（画）像的特殊功能，可“并行四时，显天道定数”，凡图皆有注解，多以王（逸）注（解）及柳（宗元）对（《天对》）为据，引出萧氏之见，详述画面建构之因。或因萧云从之跋、序晦涩繁多，又多见异字（或刻工误），尚未见涉猎两部作品之详考。笔者认为，从原著一手资料出发，方可贴近原典，契合“文心”，所得观点方能落到实处。从文理的角度研究画风，亦可知这两部版画作品的创作给萧云从的画风带来了深刻的变革。《四库全书》载乾隆帝评屈原：“姓屈性不屈，名平鸣不平。”萧云从“全图博考前经，义存规鉴，颇合古人左图右书之意……荪荃兰蕙，以喻君子寄意遥深”，纳入《四库全书》的《离骚图》蕴含古今（把萧氏作品纳入《四库全书》或许有赞美忠君层面的含义），从屈原到萧云从，浩然高洁之气一以贯之。今日研究《离骚图》，也须考究《山海经》及萧氏所绘《山海经全图》，在探知《离骚》及《离骚图》背后的神话体系及图像的渊源和指向的同时，也可以更好地从整体来解读《离骚图》。研究萧云从的《太平山水图》，就必须考察其水墨作品。萧氏水墨作品呈现三个阶段的不同风格。首阶段，1644年以前，宋、元画风包容并蓄，作品多倾向宋人之风；第二阶段，创作版画画稿期间及开始创作版画后的若干年，出现版画风格的平面化、装饰性；第三阶段，萧氏晚年，他将宋人、元人画风及版画画稿的手法共同入画，但整体倾向于元人气韵。

绪论
一、选题的意义
二、相关研究综述
三、研究方法及创新点
四、萧云从生平概述
第一章《离骚图》
第一节以屈子之心绘《离骚》
第二节从《九歌》看《九歌图》
第三节末世悲歌《九歌图》
第四节萧云从《九歌图》风格探析
第五节屈子问天及《天问图》
第六节义存规鉴
第七节《离骚图》版本考及其刻工
小结
第二章《太平山水图》
第一节《太平山水图》缘起
第二节《太平山水图》体例
第三节托山水以言志趣
第四节追摹往哲出新意
第五节《太平山水图》题称
小结
第三章皇皇巨制借古开今
第一节《四库全书》与萧云从作品
第二节萧云从版画与其水墨画的内在关联
第三节萧氏版画的形式美
第四节萧云从美学修养与其绘画艺术的关系
第五节萧云从的“画外功”
第六节萧氏艺术流播东瀛
小结
结语
附录
附录一
附录二萧云从简易年表
参考文献
致谢