“电影，作为隐喻的艺术”的研究，不仅鲜明提出“电影，作为隐喻的艺术”之观点，以及考察这一观点的合理性和有效性，而且还要从这一观点中衍生出一个新的概念——电影的隐喻性，以此作为对电影性的一个概括，并基于“电影，作为隐喻的艺术”之命题完成对全书的架构和考察。
与电影的其他特性一样，诸如造型性、叙事性（或者在20世纪80年代，中国理论界所关注的，的文学性、等等），电影的隐喻性是电影获得诗性的重要属性之一。在对电影隐喻性的分析中，本书设定的逻辑起点是把电影隐喻性当作是使电影成为艺术的核心特质之一，亦即电影的本体论元素之一。因而，基于电影艺术本体论中电影隐喻性之基石与支点，进而完成“电影作为隐喻的艺术”的研究和分析。
在这种分析中，本书采用减法原则，从隐喻研究的宽泛领域入手，逐渐过渡视觉隐喻，最后落脚到“电影，作为隐喻的艺术”之命题表述，明确而坚定地指出电影的本质之一就是隐喻，隐喻是电影成为艺术的重要支撑。

序一1
序二4
引言1
第一章隐喻、视觉隐喻与电影隐喻20
第一节从修辞学、语义学到思维本体论20
第二节视觉隐喻：从图像开始34
第三节电影隐喻：电影符号学之后47
第二章电影的隐喻本质54
第一节"物质现实"的悖论54
第二节电影的隐喻本质64
第三节作为影像诗性的电影隐喻73
第三章电影的隐喻形式84
第一节电影作为"生活之窗"85
第二节电影作为"白日梦幻"90
第三节电影作为"镜式文本"95
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