本书以一年四季中的二十四个节气为时间主线，将其他重要的传统节日插入相邻的节气之中，以此做为时空交叉的人文基础及语境背景。全书两大板块构成是：文化学者谭汝为教授对四时节令，从气候、农事、养生、民俗、诗词等侧面，进行文化阐释，同时辅以四季中二十四节气的相关绘画作品；红学专家赵建忠教授对画家彭连熙精心绘制的节气为背景的红楼系列人物画，结合“红楼梦与四时节令”进行赏析，以四季节气和故事线索为经纬，多元展示“金陵十二钗”的性格及令人感慨唏嘘的人物命运。

春
立春
雨水
惊蛰
春分
清明
谷雨
夏
立夏
小满
芒种
夏至
小暑
大暑
秋
立秋
处暑
白露
秋分
寒露
霜降
冬
立冬
小雪
大雪
冬至
小寒
大寒

赵建思
清宗室文人爱新觉罗·永
忠《延芬室集》内收《因墨
香得观（红楼梦）小说吊雪
芹三绝句》，其中一首这样
写道：
传神文笔足千秋，不是
情人不泪流。
可恨同时不相识，几回
掩卷哭曹侯！
如果说《红楼梦》在一
座座文学的崇山峻岭之间可
比作“世界屋脊”——珠峰的
话，那么曹雪芹无疑就是星
汉灿烂的文学星空中最醒目
的一颗星。当他在乾隆初年
草创《红楼梦》时，其亲密
合作者脂砚斋己开始了同步
评点，这就是被红学研究者
艳称的“一芹一脂”。脂评中
多处感慨曹雪芹的平生遭际
，透露了《红楼梦》人物原
型及故事背景与曹家关联的
一些内幕。曹雪芹高祖曹振
彦曾“从龙入关”，据《八旗
满洲氏族通谱》《五庆堂辽
东曹氏宗谱》所述，其上世
家谱序列为：曹锡远——曹
振彦——曹玺——曹寅——
曹颙、曹頫。曹玺之妻孙氏
当过康熙皇帝的保姆。康熙
二年（1663），曹玺担任
江宁织造之职，病故在江宁
织造任上。曹玺死后，康熙
命其子曹寅任苏州织造，又
继任江宁织造、两淮巡盐史
等职，此后曹寅又选授銮仪
卫事，侍康熙左右。曹寅一
代是曹家的鼎盛时期，曹寅
的两个女儿都被选作王妃。
康熙六次南巡，五次都以曹
家江宁织造署为行宫，后四
次是在曹寅任职期间内，可
见曹家与康熙帝关系之亲密
。《红楼梦》第四回写的“
贾史王薛”四大家族，实际
与江南“三织造”——江宁织
造、苏州织造、杭州织造的
故事原型相关，所谓“一荣
俱荣，一损俱损”。脂砚斋
评语针对《红楼梦》中描写
“元妃省亲”涉及的人物原型
及故事背景时，特别点出：
“借省亲事写南巡，出脱心
中多少忆昔感今。”雍正上
台后先抄了曹家亲戚、苏州
织造李煦的家，后曹频因“
骚扰驿站”获罪，以“行为不
端，织造款项亏空甚多”及“
将家中财物暗移他处，企图
隐蔽”被革职抄家。曹頫入
狱被“枷号”，曹雪芹亦随曹
頫等家人移居北京。“诗书
家计俱冰雪，何处飘零有子
孙？”清代诗人屈复当年怀
念曹寅的诗句不幸竞成为谶
语。无根的漂泊是曹雪芹生
命中的不能承受之轻，他在
《红楼梦》中对自己及家族
命运进行了“天问”式的思考
。“陋室空堂，当年笏满床
；衰草枯杨，曾为歌舞场”
，正是曹雪芹家世浮沉的形
象写照。生当荣华、终于零
落，绳床瓦灶、血泪著书，
此《红楼梦》作者之经历。
《红楼梦》中人物薛宝
钗曾提到，贾宝玉是最能杂
学旁收的；然而通读作品后
读者会发现，曹雪芹的知识
涵盖了各个领域，园林、诗
词、养生、美食、音乐、戏
曲、管理等应有尽有，贾宝
玉的知识远不及曹雪芹丰富
。俗语说“半部论语治天下”
，读者读懂、读透了《红楼
梦》，不仅读懂了人生，还
可以获取百科全书式的知识
。
《红楼梦》这部经典包
罗万象，其中书画在《红楼
梦》的书斋琴房、茶室精舍
中的描写颇多，如第四十回
描写贾探春的房子：
探春素喜阔朗，这三间
屋子并不曾隔断。当地放着
一张花梨大理石大案，案上
磊着各种名人法帖，并数十
方宝砚，各色笔筒，笔海内
插的笔如树林一般。那一边
设着斗大的一个汝窑花囊，
插着满满的一囊水晶球儿的
白菊。西墙上当中挂着一大
幅米襄阳《烟雨图》，左右
挂着一副对联，乃是颜鲁公
墨迹。
此外，曹雪芹还从仇英
、冷枚等明清画家作品中获
得了《红楼梦》的创作灵感
，如第五十回贾母针对宝琴
披着凫靥裘站在山坡上遥等
这眼前的景色问众人：“这
山坡上配上他的这个人品，
又是这件衣裳，后头又是这
梅花，像个什么？”众人异
口同声将明代画家仇英的《
艳雪图》与其进行比照，贾
母却说：“那画的那里有这
件衣裳？人也不能这样好！
”贾母可以看作是曹雪芹的
代言人，斯时斯景已无法用
仇英的《艳雪图》画境比拟
；类似的情境还有清代画家
冷枚《仕女图》呈现的葬花
形象，人物造型接近林黛玉
，但曹雪芹在《红楼梦》中
创作的画面，意境更为深邃
，这得益于他本人的绘画修
养，时人对此有文字记载，
如敦敏《赠芹圃》诗：“寻
诗人去留僧舍，卖画钱来付
酒家”，张宜泉《伤芹溪居
士》诗前小注：“其人素性
放达，好饮，又善诗画，年
未五旬而卒。”
以《红楼梦》为书画创
作取材灵感来源有着悠久的
历史传统。早在《红楼梦》
诞生的清代，就有《红楼梦
图咏》问世。画家系改琦（
1773-1828），其仕女画衣
纹细秀，造型纤细，敷色清
雅，并善于运用景物烘托，
因其画风迎合了当时的大众
口味而广受欢迎。其画艺能
臻此境界，首先应归于改琦
本人对《红楼梦》的独到理
解，如他刻画薛宝钗时融入
了自己的想法，设置的“宝
钗扑蝶”造型画面中的“纨扇
”，很可能就是“秋风纨扇”
之隐喻。与改琦《红楼梦图
咏》仕女画风格迥异的，是
现藏于大连旅顺博物馆的
230幅《红楼梦》工笔重彩
画。绘画风格以工笔严谨、
造型准确为创作宗旨，最大
特点是采用散点透视，无论
何种风格的建筑，每一间每
一层中栏杆、窗棂与人物活
动均极为精细。这组工笔重
彩画中绘有山水人