这是一部中国书法艺术通史。全书以五百多幅历代作品为例，梳理了字体（甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书）和书体（钟王颜柳、苏黄米蔡）的变化过程，并钩稽历代书论的精要，描述了书法创作思想的发展过程。在此基础上，将各种风格和学说纳入所处时代的思想文化大背景之中，揭示其变化的内因与外因，讨论它们的地位和影响，关注它们的价值与意义，为当代书法的发展提供参考和借鉴。

沃兴华，1955年生于上海，复旦大学文博系教授、博士生导师。工草书。著有《中国书法史》《敦煌书法研究》《金文书法》《碑版书法》《民间书法研究》《书法构成研究》《书法技法新论》《书法创作论》《书法临摹与创作分析》《形势衍》《书法问题》等三十余种。主编《中国书法全集·秦汉简牍帛书》、教育部书法教材、《金文大字典》（合编）等。

增订本前言
前言
第一章 绪论
第一节 书法的定义
第二节 艺术中的艺术
第三节 最普及的艺术
第二章 甲骨文
第一节 概说
第二节 甲骨文字简述
第三节 甲骨文书法的风格特征
第四节 甲骨文书法的研究和创作
第三章 金文
第一节 概说
第二节 发展过程
第三节 鸟虫书
第四节 金文书法赏析
第五节 汉以后的金文书法
第四章 篆书
第一节 古籀大篆
第二节 小篆
第三节 汉篆
第四节 汉以后的篆书
第五章 草体
第一节 概述
第二节 先秦草体
第三节 秦国草体
第四节 汉代草体
第六章 分书
第一节 概论
第二节 分书的产生
第三节 分书的繁荣
第四节 分书的衰变
第七章 楷书
第一节 概论
第二节 魏晋时期的发展
第三节 隋唐的繁荣
第四节 唐以后的衰变
第八章 帖学
第一节 概论
第二节 书法自觉时代的开启
第三节 魏晋时期的清朗俊逸
第四节 关于晋人尚韵
第五节 隋唐五代的正反合发展
第六节 关于唐人尚法
第七节 宋代的革新
第八节 元和明初的复古
第九节 明中后期的综合与革新
第十节 帖学历史中的王羲之
第十一节 挽狂澜于既倒
第九章 碑学
第一节 概论
第二节 前碑学时期
第三节 碑学的觉醒
第四节 邓石如
第五节 碑学理论的建立
第六节 碑学的繁荣
第七节 碑学的成熟
第八节 碑学与帖学的区别
第九节 碑帖结合
结语

我的《中国书法史》
2001年由上海古籍出版社
出版发行，之后又由湖南美
术出版社再版，再后来应约
改写成《中国书法篆刻简史
》，由中华书局出版，又被
翻译成韩文在韩国出版。二
十年来，它一版再版，不断
重印，每次重印前我都会看
一遍，发现许多不足，尤其
是我以它为教材，每一学期
讲课时都会受到学生质疑，
发觉一些问题。我把这些不
足和问题一一记下，在以后
的创作和研究中不断思考，
写了不少文章。因此当这次
再版时，觉得可以根据自己
现有的认识对它作一次大规
模的修订和完善了。
在旧著的前言中，我说
书法史有三大任务：明变、
求因和评判。明变是建立一
个完整的发展过程，这是基
础。求因是把书法作为文化
的一部分来观照，分析各种
发展变化的推动力量。评判
是基于对书法未来发展的认
识，总结出有益的经验和教
训。后两方面内容的表达，
既需要广博的知识，又需要
明睿的裁断，二十年前我对
这些内容虽然有所考虑，但
是不够系统和成熟，因此不
敢轻率下笔，留下许多缺憾
。这次增订主要加强了这两
方面内容，具体来说，就是
在介绍各种字体和书体的发
展过程时，强调思想的指导
作用，阐述了各种基本的书
法艺术理论，并且知往鉴来
，增加了是非得失的研究，
对一些重要的创作理论和作
品风格作了价值判断。胡适
先生在《新思潮的意义》一
文中说，评判的态度乃是新
思潮的根本意义与共同精神
，它要求打破既定观念，重
新估定一切价值。这是增订
本的宗旨。
本书在增订过程中，承
蒙董玮、姜勇、梁培先、张
鹏、李一和姚宇亮诸先生审
阅，提出许多改正意见，非
常感谢。
沃兴华
2021年5月5日
2023年5月改