作者在《美学与艺术理论》这部著作中系统地提出他的艺术科学论思想。他认为应该有一门独立于美学的研究艺术的学科，即一般艺术学，当美学研究美的时候，艺术科学便审查艺术的规律。一般艺术学的研究应当是科学的、客观的和描述性的，而且应当作为具体的艺术理论与艺术哲学之间的坚实的桥梁。德索具有非常清醒的学科意识，他力图划清美学与艺术学的学科界限，然后在这一基础上进行两者的合作。正是德索使艺术学学科从理论上获得独立。德索的《美学与艺术理论》一书也成为艺术学学科确立的标志。在确定了一般艺术学的学科性质、范围和任务之后，德索还设计了一般艺术学的理论框架。

马克斯·德索（1867—1947年），德国心理学家和美学家，是二十世纪初艺术科学论思潮的主要代表人物。代表著作《美学与艺术理论》。《美学与艺术理论》一书是艺术学学科确立的标志。

译者前言
作者前言
一 美学的潮流
1.内容与方法
2.客观主义
3.主观主义
二 审美对象
1.审美对象的内容
2.和谐与比例
3.节奏与节拍
4.规模与程度
三 审美经验
1.审美经验的时间过程和整体特征
2.感觉情感
3.形式的情感
4.内容的情感
四 基本审美形式
1.美
2.崇高与悲剧性
3.丑陋与滑稽
五 艺术家的创作活动
1.时间进程与整体特征
2.能力的差别
3.艺术家对于人性的理解
4.艺术家的精神结构
六 艺术的起源及艺术体系
1.儿童的艺术
2.原始人和史前时代的艺术
3.艺术的起源
4.艺术体系
七 音乐与模仿艺术
1.音乐手段
2.音乐形式
3.音乐之含义
4.模仿与剧院艺术
八 文字艺术
1.语言的直观关联
2.演说与戏剧
3.故事与诗歌
九 空间和图像艺术
1.空间艺术的手段与种类
2.雕塑
3.绘画
4.书画刻印艺术
十 艺术的功能
1.理性功能
2.社会功能
3.道德功能

马克斯·德索（1867—
1947），德国心理学家和
美学家，于一九〇六年创建
了《美学与一般艺术科学》
，后又于一九一三年在柏林
组织了第一届国际美学大会
。他是20世纪初世界美学组
织的具体组织者和领导者。
由于他对法西斯统治不满，
纳粹政府曾撤销了他在柏林
大学的教授职位，下令查封
他主编的《美学与一般艺术
科学评论》，甚至不让他去
巴黎参加第二届国际美学大
会。
《美学与艺术理论》是
德索的代表作。德索在书中
极力主张，除美学之外，还
应该有另一种不同的科学，
即艺术科学。当美学研究美
的时候，艺术科学便审查艺
术的规律。他认为，美学就
是美学，它不应当侵占艺术
科学的地盘，不应当去判断
一件艺术品，不应当干预作
品和艺术家的意向等。这些
事情应该留给一般艺术科学
去做。一般艺术科学的研究
应当是科学的、客观的和描
述性的，它不应当陷入对美
的教条主义评价或含混不清
的猜测之中，它应当研究所
有的艺术，包括音乐和文学
；它还应当特别重视对各种
艺术进行比较，而不只是对
视觉艺术进行研究。德索声
称，他所要努力达到的，就
是要建立一座从具体的艺术
走向艺术哲学的坚实桥梁。
这座桥梁由各种可以得到验
证的知识构成，而不是像斯
本格勒的历史哲学那样不牢
靠和过分广泛。这座桥梁的
支点就是运用科学态度和科
学方法作出的各种概括：对
不同时期的艺术和思想发展
史作出的客观研究和总结（
如对米开朗基罗作品中古希
腊的、希伯莱的和基督教的
象征主义混合物进行研究）
；对比较美学的研究（如把
乌尔富林提出的区分古典派
和巴洛克派的理论从视觉艺
术扩展到音乐和文学）；等
等。
德索提出这一主张是有
其特殊背景的：美学在其长
期的发展中一直是一门美的
哲学，这一狭隘的传统规定
实在是太根深蒂固了，不可
能改变。为了使这门学科变
得更为有生气，为了使它具
有科学的根据和实用性，就
必须对艺术创造和其他各种
审美经验作描述性的研究。
但这样一来就同原来的美学
发生冲突。建立一般艺术科
学这一新的学科，并使之与
美学并立，会使不同学术领
域的学者们积极地合作，进
行跨学科的研究。这就是说
，二者既合又分，各科学者
不放弃自己专门的研究，同
时又不被老式的“美的哲学”
所同化。此外，在德索和他
的朋友们看来，如果把二者
合并成“美学”一门学科，就
等于承认艺术仅仅是美的表
现，而这就无形中否认了艺
术的多种功能，更何况当时
正是丑的、荒诞的和其他一
些根本称不上美的东西大量
涌入艺术的时候。德索认为
，如果仅让艺术表现美，就
只满足了某些欣赏者的要求
，而忽视了艺术家的观点。
德索的这一著作在美学
史上占据重要地位，它不仅
对艺术家和艺术作品进行了
专门研究，还从不同角度研
究了艺术心理学，特别是对
艺术家的创造心理和创造性
想象的心理学作了杰出的研
究。德索的特点是能博采众
家之长，把各种不同流派的
观点结合起来，再加上他本
人也有新的发现和新的理论
。因此，称他为当时国际美
学界的领袖，并非言过其实
。
1986年7月