本书是将国际类型理论与中国当代影视研究相结合后的研究成果。之所以开展此项研究，一方面是中国类型理论研究目前落后于国际类型理论研究的整体潮流，亟待提高研究水平；另一方面是国内目前快速发展的类型影视创作实践也急需理论与批评的介入和助力。有鉴于此，本书尝试将国际类型理论合理有效地应用于中国影视研究之中。其中既有对国际类型理论的梳理与评述，也有将其运用于中国影视研究的具体操作实践，对如何运用国际类型理论优秀研究成果，开展中国类型影视研究可以起到示例作用，有助于打破目前国内类型影视研究的瓶颈状态，推动中国类型影视研究走向深入。

桂琳，1975年生，中国社会科学院大学文学院教授，北京师范大学文艺学博士，英国东安格利亚大学（UEA）艺术与人文系访问学者。研究领域为文艺类型理论、电影理论、跨媒介叙事理论等。出版专著2部，译著1部，在各类学术期刊发表学术论文和译文50余篇。2019年以来活跃在影视评论一线，在上海《文汇报》发表影视评论文章20余篇，多篇文章被学习强国、光明网、中国文艺评论网等重要媒体平台全文转载。其中《从长安到洛阳：马伯庸配方的复刻与消耗》荣获第七届“啄木鸟杯”中国文艺评论年度优秀作品。

前言
第一章 国际类型理论研究成果精粹
第一节 类型研究一个经典思路的形成
第二节 类型史的两种书写思路
第三节 类型理论的三种研究路径
第二章 类型理论与国产现实题材影视研究
第一节 现实题材影视的商业实现研究
第二节 现实题材影视的表达技巧研究
第三节 现实题材影视的创作原则探析
第四节 中国当代女性现实题材影视研究
第三章 全球类型流动下的类型影视研究
第一节 西方视角的全球黑色电影理论批判
第二节 外来类型的中国转化研究
第三节 跨媒介类型影视研究
第四章 类型电影与作者导演研究
第一节 作者类型电影研究
第二节 艺术电影与大众市场研究
第三节 姜文电影的文化逻辑和电影史价值
第五章 21世纪以来的国产喜剧电影研究
第一节 文化仪式理论视野下的冯小刚喜剧电影研究
第二节 21世纪以来国产喜剧电影的三种新形式
第三节 21世纪以来国产喜剧电影的结构研究
第四节 后冯氏时代大陆喜剧电影观察
第六章 全媒介时代的青春片研究
第一节 网络时代青春题材电影的文化表达
第二节 国产“二次元青春片”研究
第三节 国产青春片类型创新研究
结语：中国当代类型影视研究的几个关键问题
后记
主要参考文献

类型其实是个有很长历
史的艺术概念。亚里士多德
在《诗学》中就建立起对艺
术作品进行分类的艺术研究
范式。亚里士多德认为各种
艺术作品总的来说都是模仿
自然，按照模仿中采用不同
的媒介、取用不同的对象、
使用不同的方式三个标准，
他将艺术作品大致分为史诗
、悲剧、喜剧等几个类型。
古罗马的贺拉斯在《诗艺》
中继续坚持类型的划分，并
且强调不同的类型有严格的
界限。与亚里士多德强调模
仿对象主要是自然略有不同
，贺拉斯认为模仿对象还包
括已有的典范作品，作家需
要训练自己的技巧去接受现
有的规范。正是凭借贺拉斯
和古罗马文学的传承，亚里
士多德关于类型的概念后来
成为18世纪新古典主义批评
系统的基础。
当代文艺理论对类型的
界定和研究则主要是从浪漫
主义时期的艺术观念而来的
。尤其是19世纪以来，文学
艺术崇尚天才论、创造论，
将创作者放到一个很高的位
置。在精英/通俗、高级/低
级的二元对立的文艺研究体
系中，类型在艺术研究界受
到排斥，被认为属于通俗和
低级的文艺作品所具有的特
征。并且总是与程式、刻板
、雷同等相提并论，被认为
是比较低级的文艺形式，没
有太高的艺术价值。这极大
地抑制了对类型理论展开严
肃的学术研究，从而使类型
概念在文艺理论中成为一个
不受重视的次要概念。
在20世纪新兴的艺术形
式电影中，类型再次成为一
个重要的概念。不仅类型电
影成为电影家族中最主要的
成员，类型电影生产也成为
电影生产机制的主要组成部
分。从世界电影发展史来看
，各国电影生产都形成了各
自的类型传统和类型资源。
如美国电影就形成了西部片
、强盗片、战争片、黑色电
影、歌舞片等大量的经典类
型。这些类型电影不仅成为
美国电影生产的重要历史资
源，也因为好莱坞电影所具
有的世界性影响而对世界各
国的电影制作产生着影响。
虽然类型电影一直伴随
着电影艺术的发展，但电影
研究领域对类型电影进行严
肃的学术研究却开展得相对
较晚。国际类型电影研究从
第二次世界大战后起步，起
初只是少数零星的研究。电
影理论家史蒂夫·尼尔
（Steve Neale）认为类型
研究的兴起有两个主要原因
：一是学术界试图将以好莱
坞电影为代表的通俗文化作
为严肃的学术对象进行对待
；二是为了对当时占主导地
位的批评路径：作者论进行
补充、调和甚至是取代。作
者论在20世纪50-60年代的
电影研究中占主导地位，但
也越来越暴露出其局限性，
由此才为类型理论研究带来
契机。
因为电影与传统艺术比
如文学、绘画等有很大的区
别，它不仅是集体创作的成
果，而且与商业、政治和科
技之间的联系都更加紧密。
这就使得仅仅强调导演在电
影中的决定作用的作者论理
论并没有抓住电影的本质所
在。而类型研究则恰好对作
者论的不足进行了弥补。从
20世纪70年代开始，国际
类型电影研究进入快速发展
时期，到21世纪初达到研究
的成熟期，形成了类型电影
研究的经典研究方法和思路
。国际类型理论研究与电影
创作实践之间也形成一种既
有区隔又相互助力的良性互
动状态。
国内类型电影研究起步
时间更晚，大规模展开始于
2001年之后。在中国进入
WTO之后，中国电影市场
化成为电影界的共识，拍摄
类型电影也成为必然，由此
推动了国内类型电影研究的
开展。国内学界的类型理论
研究也由此契机形成了一个
小高潮，产生了大量研究论
文。当时主导的研究倾向是
迫切渴望从中国电影自身传
统和发展中寻找类型资源，
并探索中国类型发展自身的
特色。中国本土类型研究经
过十多年的努力后，一些比
较重要的研究问题开始出现
，比如中国电影史有无一直
贯穿的代表性类型，中国电
影史不同时期的类型研究方
法是不是应该有所区别，等
等。
2013年之后，中国电影
市场不断壮大，类型电影数
量和类型种类都在飞快地增
长，而此时国内的类型理论
研究反而有些沉寂。不仅类
型民族化、本土化研究遗留
的问题没能解决。随着国内
类型电影市场的快速扩张，
很多新的研究问题接踵而至
，导致类型理论研究目前大
大滞后于类型创作实践的发
展。截至目前，国内类型理
论研究方向大致可以分为三
类：其中研究数量最多的可
以称为问题导向式研究，即
针对中国类型影视发展的具
体问题展开研究。这类研究
有很强的现实针对性，能够
发现一些重要问题。另一个
是电影史导向研究，即从中
国电影史发展总结进行类型
理论建构，也产生大量研究
成果。还有第三个方向是少
数学者试图直接使用现有国
际类型理论研究成果研究中
国类型电影。
但这三个方向目前都存
在向前推进的困境。第一个
方向的困境是理论研究被政
府政策和市场过多引导，学
理性和体系性欠缺；第二个
方向的困境是中国电影史发
展情况十分复杂，不同历史
阶段差异巨大，过多倚重电
影史经验研究，对类型理论
建构可能会出现偏差。第三
个方向直接采用拿来主义无
疑也有很大问题，往往隔靴
搔痒，没有能够抓住中国类
型电影的关键问题。这