本书画家通过秦汉画像石、砖拓片上的某点或面引发遐想，触发创作灵感，并以古为师、以古为新、古今相交、诗画相合，创作了“古像洽今”系列作品。作者在汲取传统文化元素的基础上创作出自己独有的、艺术性较高的作品，并在作品中做到“一画一故事”，让作品不再只有欣赏性，还有可读性。本书遴选的近30余幅比较有代表性作品集结成册。

刘方明，1958年生人，字玄父，号亦同散人，海上画派代表人物，一代宗师吴昌硕再传弟子。“扬州八怪”纪念馆原馆长、国家一级美术师。中国工艺美术学会书画专业委员会常务理事，“扬州八怪”研究会会长、“扬州八怪”研究院院长，扬州华侨书画院院长，东南大学艺术学院、扬州大学艺术学院特聘教授，中国书法家协会会员，南京书画院、上海书画院特聘画师，南京印社理事，中央美术学院姚鸣京教授“山水画语言研究”方向访问学者。
在书画创作中，刘方明直追国粹本源，不断探索创新发展，他由金石而书而画而诗，由此及彼，举一反三。观其画，并非单纯为画，他是从印、书、诗生发综汇而来，进而浑然相融，自成体系。因此，刘方明绘画艺术有着别人难以企及的创作路径和探究深度。
刘方明秉承吴昌硕先生诗书画印表现形式，贵在不为陈法所囿，力求创新，于上世纪70年代末独创“山筋石脉”治印法、本世纪初再创山水画中点景人物“辫子系列”。“摩崖入画”是近年来的又一次创造，人称“刘摩崖”。刘方明将自己长期心仪膜拜之“摩崖石刻”化作绘画元素，每画必于山石丘壑间巧置摩崖石刻书法，自谓“摩崖入画”。

1 发古今之幽思 启性灵之龙门——读刘方明《月霁龙门图》有感
月霁龙门图
2 月霁龙门图（局部）
3 庙山汉像幻影图
4 柳荫闻笛图
5 仰德归仁
6 筑台得乐图
7 潜龙出渊图
金石逸神洽古今
8 乐翁相马图
9 独足衔鱼
10 应是飞来图
11 俊逸风神图
12 天狗望月图
13 河伯神游
14 云起龙襄图
16 吠传九重图
17 良药济世图
18 羽化登仙图
19 只眼真赏图
齐鲁际会图
20 长天鹏志
21 心香如故
22 貘尊岭梅图
23 乐舞千秋
24 羽人驭虎图
25 汉鱼喫（吃）月图
26 春讯燕欢图
27 快意行敩图
遗爱承观图
28 六度香闻
封三作品 马上封侯图

发古今之幽思 启性灵之
龙门
——读刘方明《月霁龙门
图》有感
王国维先生曾说过“一切
之美，皆形式之美也。就美
之自身言之，则一切优美，
皆存于形式之对称变化及调
和”。先生还认为，美可分
为优美之美，宏壮之美和古
雅之美。古雅之芙存在于艺
术而不存在于自然，“可谓
之形式之美之形式之美也”
。比王国维晚生二十年的美
学大家朱光潜先生则说“凡
是美都要经过心灵的创造”
。据此，当代著名书画家刘
方明先生的《月霁龙门图》
就是一幅“经过心灵的创造”
而具有形式美、古雅美的画
作。
当然，好画的标准，不
同时代，不同的人都有不同
的评判标准。但不管什么时
代、什么人、什么标准，一
幅好画一定会散发出强大的
磁场，吸引人去观看、停留
、思考的。这样的画，初见
时可能会感觉平平无奇，但
看过之后，却会让观者久久
难忘、朝思暮想，忍不住还
想看，及至再看时竟觉得越
看越有味、越看越想看、越
看越丰富了。这样的好画、
这样的事例，古今中外皆有
，比如意大利文艺复兴巨匠
达·芬奇的《蒙娜丽莎》，
再如唐代人物画大家阎立本
三观张僧繇壁画等等。刘方
明先生的《月霁龙门图》也
具有令人读之欲罢不能的魔
力。
画为四尺整
（70cm×140cm）的竖幅，
画面中间近黄金比例处有一
散发华光的月亮，显然是画
眼，也是解读画作的关键。
月亮里有一座古朴典雅的楼
宇，由汉砖拓印而成，简练
的红色线条极具古老的神秘
气息。月亮的正下方是一群
神态各异且皆奋力向上跳跃
的鲤鱼。虽然同样为汉砖拓
印，但其与同时代的楼宇拓
印不同的是，这群两千多年
前的鲤鱼在画面中依然那样
鲜活有力，仿佛这样的奋力
跳跃已持续了两千多年。鲤
鱼的背景，则是各色浓淡、
长短、虚实、形志不一的水
墨线条，它们表现似海浪、
似山峰、似云谷的大地，让
人生发联想。在月亮的上方
，即画面的右上近中心位置
处，有一线条劲挺的飞龙邀
游在霞光万丈的广阔天空中
。但见此龙腾云驾雾，身姿
矫健、神态飞扬，正回首张
望，恰与下方昂首向上的鲤
鱼形成遥相呼应之态。整幅
画作，无论是用笔、用墨、
用色、构图貌似都很简练，
然细细品味，却发现简练里
蕴含着并不简练的丰富内蕴
。画家为我们呈现的是一个
多时空的奇幻世界：自古以
来，月亮就代表神秘的异世
界。因此，画家将月亮置为
画眼，想要表达的就是月亮
是一个连接不同世界的关键
所在，是这幅作品主旨的重
要所在。月亮里的那座红色
古老楼宇中显然有一座神奇
的希望之门，月亮下方那些
穿越高山险阻、冲破云海巨
浪奋力向上飞跃的鲤鱼也正
是古往今来无数人为实现理
想而奋勇拼搏和“但愿鱼化
龙，青云得路，桂枝高折步
蟾宫”的具象表达。
从笔墨技巧来看，这幅
作品除了方明先生那具有金
石味的题跋落款，几乎谈不
到什么笔墨技巧。形成似海
浪、山峰、云谷的那些笔墨
与其说是笔墨技巧，不如说
是作者心性的率真表达。画
面上半部霞光万丈的天空也
是运用几乎平涂的手法来表
现，寥寥几笔的白云也简单
稚拙，颇有返璞归真的意味
，并与下半部的鲤鱼、山海
形成了简与繁的对比，而这
种简与繁的冲突，被高明的
画家以一轮明月龙门恰到好
处地连接而统一和谐了。
这幅作品其实是一次跨
时空合作，是当代著名书画
家刘方明先生与两千年前的
汉代无名工匠之间的一次心
灵对话，是曾为扬州八怪纪
念馆馆长、秉承八怪精神的
方明先生向曾居西方寺的八
怪前贤金农先生一次别样的
致敬。通过对汉砖图案的再
解读、重构建，方明先生运
用他的奇思妙笔和深厚的艺
术功底与人文修养，使得古
老的汉砖艺术重新获得了生
命力、焕发出妙不可言的新
生机。就其形式而言，这是
一幅中国画，这毫无争议。
因为创作这幅作品的所有元
素都是中国画的传统元素。
然而，这又不同于我们看到
过的任何中国画。因为没有
哪位中国画家能在一幅画作
中营造出虚实相映的场景和
如此丰富的多层空间：前景
的鲤鱼、海浪、山峰；中景
的云海、月球、宫阙；远景
的飞龙、白云、天空。平视
、俯视、仰视，不同的视角
、不同的空间场景，组合在
一起竞毫不违和，每一个场
景无论是单独品还是组合在
一起看，都散发出迷人而神
秘、古老又现代、虚幻又现
实，简练不简单的气息。“
鲤跃龙门”也不是一个新题
材，但方明先生将这个并不
新甚至有些世俗意味的题材
，创作出了不俗的，古雅的
、充满文气与力量感的全新
样式。
在谈及此作的创作心路
历程时，方明先生感言道：
“山西友人发来数十块鱼和
龙的汉砖拓片，形态各异且
生动有趣，一下子启发了我
，便联想到鱼与龙的关系，
正好又看见一块似被称之“‘
龙门’的神奇建筑图像，幼
时‘鱼跃龙门’之印象渐渐清
晰起来，乘兴构思创作。友
人‘给力’，按我提供的示意
图用墨和朱砂分别拓出鱼龙
建筑图后寄至。经过数天细
察与酝酿，在一个气定神闲
的状态中我研墨开笔，先用
淡墨把龙门画在圆月中，承
接天地、河海，月亮的中心
处