本书研究了七种西方通俗文学类型：犯罪推理小说、科幻小说、奇幻小说、浪漫言情小说、恐怖小说、青春文学和网络小说，在溯源的基础上，逐一分析它们的特色，并研究其在当下的发展态势。本书一方面旨在厘清人们对通俗文学（即庸俗文学）的误区；另一方面，通过对优秀作品的分析，发掘其中蕴含的教育和警世作用，展现新世纪西方通俗文学的时代精神，阐释各种新兴的亚类型，并反思其中涌现的各种现象。

第1章 犯罪推理小说：难以归类的类型
1.1 犯罪推理小说的源起
1.2 犯罪推理小说的分类
1.2.1 线索-谜题与硬汉侦探
1.2.2 高雅与低俗之分
1.2.3 其他亚类型
1.3 犯罪推理小说与全球化
1.4 21世纪黑色小说
1.4.1 家庭黑色小说
1.4.2 北欧黑色小说
1.5 本章小结
第2章 科幻小说：“惊奇感”的源泉
2.1 科幻小说的溯源
2.2 科幻小说的主题
2.2.1 对外太空的探索
2.2.2 对灾难的忧虑
2.2.3 对科技伦理的思索
2.3 21世纪科幻小说
2.3.1 新太空科幻小说
2.3.2 新怪谭小说
2.3.3 蒸汽朋克小说
2.3.4 气候变化小说
2.4 本章小结
第3章 奇幻小说：类型的杂糅
3.1 奇幻小说的发展
3.2 奇幻小说的主流化
3.3 “哈利·波特”现象
3.4 21世纪奇幻小说
3.4.1 都市奇幻小说
3.4.2 “晦暗风”奇幻小说
3.4.3 碟形世界奇幻小说
3.5 本章小结
第4章 浪漫言情小说：不仅仅是爱情故事
4.1 浪漫言情小说的发展
4.2 浪漫言情小说的亚类型
4.3 浪漫言情小说的基本要素
4.4 浪漫言情小说的读者
4.5 围绕浪漫言情小说的学术争议
4.6 21世纪浪漫言情小说
4.6.1 类型范围内的实验
4.6.2 超自然浪漫言情小说
4.6.3 女性回忆录和博客
4.7 浪漫言情小说迈向数字化
4.8 本章小结
第5章 恐怖小说：以情感反应命名的类型
5.1 恐怖小说的本质
5.2 后殖民哥特
5.3 世界末日叙事
5.3.1 僵尸文学
5.3.2 吸血鬼小说
5.4 Creepypasta现象
5.5 本章小结
第6章 青春文学：多元包容的类型
6.1 走向成熟的青春文学
6.2 交叉文学：青春小说为谁而写
6.3 21世纪青春文学
6.3.1 反鸟托邦青春小说
6.3.2 新维多利亚青春小说
6.3.3 疾病文学
6.4 青春文学中的多模态
6.5 本章小结
第7章 网络小说：面向未来的类型
7.1 粉丝小说
7.2 闪小说
7.3 交互式小说
7.4 自行出版
7.5 “五十度”现象
7.6 本章小结
结语
参考文献
术语表

1 通俗文学的关键词
学术界向来有“‘高’文化”
（“high”culture）和“‘低’文
化”（“low”culture）之分，
“高”文化指向的是受教育程
度更高、更成熟的受众，而
“低”文化面对的是较低层次
、相对缺乏鉴别力的受众。
学术界历来忽视低俗或通俗
文化，认为其重要性比不上
高雅作品。作为低俗文化一
部分的通俗文学其实是一个
相对含混的概念，很难给予
它确切的定义，原因之一是
其研究对象并不总是十分明
确。通俗文学所指的文化形
态会随着时间推移而有所变
化，且会因文化和地理位置
而产生不同。西方学术界一
般将19世纪末视为大量通俗
文学流派涌现的时期，但通
俗文学的类型一直处于不断
演变的状态，其中一个关键
因素是通俗文学与新媒体技
术——广播、电视、电影、
互联网等——之间的动态关
系。这意味着我们在研究通
俗文学时，面向的是极其广
阔的文化领域，而非一个或
多个单一的对象。为了明晰
起见，本书将通俗文学的范
围约定为大众文学，即由文
学人士创作的以满足读者愉
悦性消费为目的的商品性文
学，通常以大众传播媒介为
载体，并按照市场机制运作
；通俗文学最常见的文类是
小说。
20世纪50年代，一场席
卷西方世界的文化研究浪潮
和后现代主义思潮使通俗文
学开始跻身文学殿堂，并在
学术界和评论界拥有一席之
地。到了80年代，著名的马
克思主义批评家和理论家弗
雷德里克，詹姆逊（Fredric
Jameson）从历史发展的角
度进行论证，指出当代西方
文学已走上通俗化和商品化
的道路。90年代以来，通俗
文学的研究已经从一个相对
小众的话题转变为当代文学
研究中最活跃、扩展最迅速
的领域之一。目前，世界大
部分地区（如英国、美国、
爱尔兰等）的中学和高等院
校都设有通俗文学课程，面
向各层次学生。通俗文学和
严肃文学之间的界限正在迅
速消失。钱德拉·穆克吉
（Chandra Mukerji）和迈
克尔·舒德森（Michael
Schudson）一致认为，“高
”文化和流行文化之间“僵化
的概念障碍已被打破”，因
为“文学和艺术评论家认识
到，作为人类社会实践，‘
高’文化和流行文化有很多
共同点”（Mukerji &
Schudson，1991：1）。越
来越多的“严肃”作家已经或
正在加入通俗文学写作阵营
，例如被《哈佛杂志》
（Harvard Magazine）称为
“文学变色龙”的美国作家科
尔森，怀特黑德（Colson
Whitehead）曾因其另类历
史作品《地下铁道》（The
Underground Railroad，
2017）获得当年的普利策
小说奖，该作还入围了
2017年亚瑟·C.克拉克科幻
小说奖；而他的前一部小说
《第一地带》（Zone One
，2011）属于僵尸文学
（Zombie Lit）。现代惊悚
小说大师斯蒂芬·金
（Stephen King）则多次在
综合文艺类刊物《纽约客》
（New Yorker）上发表作
品。鉴于通俗文学和严肃文
学之间的破壁现象，有学者
认为，通俗文学应该得到类
似“经典”文本一样的待遇，
作为协商“写作、历史和意
识形态”之间联系的一种叙
事，被广大读者阅读和分析
。（Humm et al.，2007：
2）克莱夫·布鲁姆（Clive
Bloom）指出，通俗小说“
最能与时代相称，最能融入
时代”，因此这类作品是“当
代想象力的晴雨表，一种急
性病理学和社会学的例证，
它总结了所有在文化上的有
趣之物……以及所有在艺术
上短暂的事物”（Bloom，
2002：15）。简言之，它
为读者提供了一扇面向特定
时期和特定地点的窗口，因
此理应被我们视为文化遗产
的一部分。
文学批评家肯·格尔德（
Ken Gelder）在深入了解通
俗小说的运作过程之后指出
，理解通俗文学有三个关键
词：娱乐性、产业化和“类
型”（genre），从而将通俗
文学与严肃文学的逻辑和实
践区别开来。（Gelder，
2004：1）
首先，通俗文学是一件
商品，目的是满足读者/消
费者的娱乐性消费。人们往
往喜欢把严肃文学看作超越
“娱乐”的东西，通俗文学则
刚好相反，它的“意图”非常
明显：娱乐消费者，让他们
愿意为此买单。美国知名作
家乔纳森·弗兰岑
（Jonathan Franzen）曾哀
叹，“出版业如今是好莱坞
的一个子公司，而通俗小说
是一种大众化的商品，是电
视的便携式替代
品”（Franzen，2003：85
），一语道出了通俗文学的
娱乐特征。
通俗文学的读者与严肃
文学的读者不同，后者以一
种严肃的态度对文学作品深
度阅读，而通俗文学的读者
一般是快速阅读、休闲阅读
、“逃避式”阅读。人们可以
在侯车室、在地铁上、在家
中舒适的角落里，手捧一本
侦探小说或浪漫言情小说，
沉浸其中。人们之所以阅读
通俗小说，是因为这是一种
消遣，例如“指环王”系列（
“The Lord of the Rings”
Series，1954—1955）、“
哈利·波特”系列（“Harry
Potter” Series，1997—2007
）和《达。芬奇密码》
（The Da Vinci Code，
2003）等，这些通俗作品
吸引了各个层次的读者。借
助于小说刻画的另一个世界
，读者可以张开想象的翅膀
，在幻想的领地自由驰骋，
与作品中的男女