周汝昌是当今“红学”界中的泰山北斗，是考证派红学的集大成者。曹雪芹痴迷，写书用了10年，周汝昌更痴，研红用了60年。同是痴人，则有了性情上的相通，文学的研究不仅仅是技术活，更重要的是性灵的参与、灵魂隔世交流的能力。周老先生的代表作《红楼梦新证》堪称现代红学的开山之作，因其翔实的考证和缜密的思辨，被学界推为红学史上里程碑式的著作。而在《红楼梦的真故事》这本书中，作者力图客观地还原曹雪芹先生原著的构思和情节安排，呈现一个更可信、更符合曹雪芹原意的“红楼梦的真故事”；本书的语言风格也跟曹雪芹先生原著的风格相仿，让读者犹如阅读原汁原味的红楼梦故事。

周汝昌（1918—2012），我国知名红学家、古典文学研究家、诗人、书法家，新中国红学研究泰斗，其学术成就享誉海内外。周汝昌先生有七十多部学术著作问世，其代表作《红楼梦新证》是红学史上具有开创性和划时代意义的重要著作，奠定了现当代红学研究的坚实基础。著有《唐宋词鉴赏辞典：唐五代北宋》《千秋一寸心：周汝昌讲唐诗宋词》《红楼小讲》等多部学术论著、随笔集，主编《红楼梦辞典》，并编注《杨万里选集》《范成大诗选》等。

序一
序二 红楼谁宝和氏璧
再版自序
旧版自序
解题
第一章 《红楼》文化有“三纲”
第二章 “奇书文体”与《红楼》“三要”
第三章 一架高性能的摄像机
第四章 脱胎·摄神·移生
第五章 一喉两声 一手二牍
第六章 巨大的象征
第七章 伏脉千里 击尾首应
第八章 勾勒·描写·积墨
第九章 “奇书”之“秘法”
第十章 “补遗”与“横云断岭”
第十一章 怡红院的境界
第十二章 “诗化”的要义
第十三章 热中写冷 细处观大
第十四章 冬闺夜景
第十五章 明修暗度
第十六章 众生皆具于我
第十七章 两次饯花盛会
第十八章 鼓音笛韵（上）
第十九章 鼓音笛韵（下）
第二十章 奇特的“即事”诗
第二十一章 海棠·菊花·柳絮
第二十二章 精巧的“构件”
第二十三章 无所不在
第二十四章 吴带曹衣
第二十五章 得空便入
第二十六章 评点家的卓识
第二十七章 特犯不犯
第二十八章 九曲黄河向海门
第二十九章 结构的新义
第三十章 余音绕梁
附录
《红楼》花品
情在《红楼》
青石板的奥秘
暗线·伏脉·击应
《红楼》脉络见分明
《红楼》之写人
一诗两截
“对称学”
品茶是奇笔
用字之精与奇
《红楼梦》题名揣义
后记
再版后记

我和周汝昌先生相识近
半个世纪，是好朋友。尽管
我们对具体问题的观点不尽
相同（包括对曹雪芹和《红
楼梦》，我们的看法也有分
歧），却不妨碍我们深挚的
道义之交。他一生心血都倾
注于曹雪芹及其《红楼梦》
，锲而不舍，研究的深度和
力度与年俱增。而我读书却
总爱涉猎多方，浅尝辄止，
终不免一事无成。最近读完
周先生的《红楼艺术》，不
禁为他鞭辟入里的创见新解
而倾倒折服。他不仅是曹雪
芹的知心人，是《红楼梦》
的鉴赏家，而且通过此书还
证明了一个事实：没有受过
我国传统文化艺术的长期熏
沐陶冶的人，是不易真正理
解“红楼”三昧的。首先这本
书的写法便迥异寻常。作者
不凭借任何舶来品的文艺理
论（其实周先生毕业于原燕
京大学西语系，他的英文好
到能翻译陆机《文赋》的程
度，因此对西方新旧各派的
文艺理论都很熟悉），而全
用我国传统文学艺术的各色
理论为武器，来分析阐释《
红楼梦》的艺术特点，从微
观（生活细节）到宏观（全
书结构），从事件的脉络到
人物的特征，无不探微抉秘
，发前人之所未发。其次，
我们与其说曹雪芹是个天才
，毋宁承认周汝昌先生在我
国传统文化艺术方面所具备
的高度素养。从这本书即可
看出，作者诚然是一做红学
家，面同时他还是文艺费睡
家，书画理论家和者乐评论
家，他不仅通小说戏曲，而
且长于旧诗词与骈体文的写
作。大而上自中华文化，小
而下至民间底要约风俗习尚
，他无不有深广而细致的研
究。否则他是不可能把红楼
梦》析解得加此深透细腻的
。读者可以不完全同意这本
书里的某些意见，却无法不
承认此书作者广博的文化知
识和精深的功力学养。我说
这话并非对老友“阿其所好”
，而是有感于当今具有如此
功力修养的“红学家”实在太
少。
与此同时，我还有两点
不小的收获。其一，远在我
认识周汝昌先生以前，就认
为《红楼梦》程高本后续的
四十回是伪劣产品，是冒牌
货。我曾专门写过一篇小文
批评后四十回，立足点并不
全同于周汝昌先生。而这一
点，我和周先生是有共同语
言的。读了《红楼艺术》，
乃愈益坚定自己的看法，当
然也更加拥护作者的意见。
其二，近人有主张脂砚斋评
本是伪造的（脂评本非一，
此说一出，当然不仅甲戌本
为伪造，所有脂评本都是伪
造的了），我根本不同意。
从《红楼艺术》中所引的各
条脂砚斋评语来看，“伪造
说”显然站不住脚。因此我
认为这样的看法根本不值一
驳。上述两点，看似与论《
红楼艺术》无关。这倒不是
我买椟还珠，把话题扯远；
恰恰相反，这两点正是读这
本《红楼艺术》的两大前提
。
此文作者1996年所作。
见“新版自序”。