1. 赫尔曼·布洛赫是20世纪伟大的欧洲小说家，米兰·昆德拉对他十分推崇，在《小说的艺术》一书中对他有专门论述。托马斯·曼、汉娜·阿伦特、乔治·斯坦纳等文学名家也对他推崇备至。
2.《无罪者》是布洛赫的代表作之一，以独特的诗体框架和诗性笔触，描写了“二战”前的德国小市民——一群有罪的无罪者——如何在传统价值崩溃的时代，陷入孤独、麻木与痛苦之中，从而导致了纳粹的崛起，是反思欧洲历史的重要文学作品。
3. 本书译文优美晓畅，原汁原味呈现布洛赫的诗性笔触与道德思辨。

《无罪者》是曾获诺贝尔文学奖提名、被誉为“中欧四大小说家”之一的奥地利作家赫尔曼·布洛赫的长篇小说代表作。故事发生在前希特勒时代的德国，以钻石商人A和W男爵夫人一家为中心人物，讲述了他们之间的爱恨纠葛，生动地呈现了小人物在价值崩溃时代的孤独、麻木与痛苦。
小说炉火纯青地运用了多种文学表现形式，在不同的章节中分别呈现出浪漫主义、表现主义和现实主义等风格，各部分被统一的诗体框架天衣无缝地缝合在一起，成为一件绝妙的艺术品。《无罪者》对人性的洞察高度深刻，是反思欧洲历史的重要文学作品。

声音的寓言
声音：1913
Ⅰ伴着微风启航
Ⅱ条理的构思
声音：1923
Ⅲ浪子
Ⅳ养蜂人之歌
Ⅴ女仆策琳的故事
Ⅵ惘然若失
Ⅶ参议教师扎哈里亚斯的四次演讲
Ⅷ老鸨之歌
Ⅸ买来的母亲
声音：1933
Ⅹ石客
Ⅺ乌云飘过
成书记
在地狱中寻找家园

托马斯·曼、汉娜·阿伦特、米兰·昆德拉、乔治·斯坦纳一致推崇
与卡夫卡齐名的“中欧四大小说家”之一
20世纪德语文学巨擘 赫尔曼·布洛赫 经典代表作

     广场左侧被宫殿教堂投上了一层阴影，两座塔楼的影子一直延伸到纪念碑外。右侧则是通往宫殿花园的凯旋门，两扇富丽堂皇的锻钢门敞开着，可以看到洒满阳光的笔直的林荫道，看到那里众多由砂岩建造而成的、肢体歪七扭八的雕塑，以及人造瀑布。一个保姆正推着一辆婴儿车穿门而过；这在过去是被禁止的，因为婴儿车及其内装的下流胚根本就不应该出现在体面的宫廷区域。小姐一时之间忘了，连统治者家族也会繁衍：人上人不可以再和人性的东西有关联，社会阶层越低，小姐心想，丑陋的性冲动就越是活跃。纯净高于不纯的分层被世界的民主化摧毁了，就算小姐没有意识到这些，但她知道，在一个有序的国家绝不允许一位淑女被一个下层人穷追不舍。宫殿前昔日曾设有双人岗哨，他们仿佛仍在守护着这里，因此小姐觉得安心了一些：一名摄影师在宫殿入口处架起了照相机，相机上盖着一块黑布，等待着想和骑士立像合影的异乡人，—勉强算是对哨兵的替代；小姐觉得安心了。她径直穿过广场向教堂的台阶走去，确信跟踪者没胆量把自己的无耻企图暴露在大庭广众之下，只能在广场边缘盯着她。确实，她身后的脚步声停了下来，然而她仍然不可以把头转过来确认一番。由于强撑着不回头，她的脖子痛了起来，仰望上帝和卷云所在的高空也没得到缓解；但她还是有点感激，因为危险已经解除。
只是那个男人究竟长什么样子呢？他不是—回忆此时显然更清晰了—佩戴了一枚党章，而且是枚金色党章吗？如果属实，那他可能是纳粹最早的追随者之一，肯定不是共党，难怪他这么放肆。总的来说，自此纳粹掌权以来，他们的粗俗放肆就越来越昭然若揭。他们是衣冠禽兽：无论如何，她不愿意再想那个人，她也没必要再想他。
但她走进教堂，想到自己的座位上时，她再次感到自己脖子紧绷，感到了自己背上那道火热的目光。她犹豫不决地停了下来；被一个目无上帝的人的目光污染，被这个目光吸引，无法摆脱、无法忘却，如果这时还去参加祷告，那就是对上帝的亵渎。教堂里满满的人，反正也来晚了，接近可以逃出去。小姐在人群中缓慢地往前挪动，向着侧厅走去，那里的地面上铺着石子，走路时如果踮起脚尖，声响比在中厅这里的木地板上要小。接着她经过柱子，来到以前供王公贵族出入的侧面出口，无声地推开装了软垫的门，当它轻轻地、像是屏气叹息一样地在身后关上时，她也轻舒了一口气，她抓了抓自己的脖子，就好像要拂去什么一样，也像是要揉一揉疼痛的部位。她来到了教堂和宫殿侧翼之间的小院中，真是解脱啊，在这里真真正正只有她一个人。小院像个没有房顶的前厅，严肃而又庄重，宽阔的路面嵌了一层特别平整的方形石块，麻雀疑神疑鬼地来回蹦着，实际上什么也找不到。有一把长椅的话，就可以待在这儿，尽管此时从教堂里传出的平缓的合唱声像是一种警告。小姐犹疑地穿过敞开着的、同样庄重严肃的双拱门，来到宫殿广场，并用近乎狡猾的眼神环视着广场。摄影师还在老地方，纪念碑旁站着一对夫妇，显然是外国人，旁边走过几个女人。此外别无旁人。也就是说，她施计骗过了跟踪者，她甚至骗过了上帝，因为她现在望向了先前不可以望的地方；为了看看身后，她绕了个圈，如今成功了。不，现在已经没人在她的身后了，尽管她的脖子仍能感受到那道目光，火热的目光；似乎是想一劳永逸地做好防护，地清除身后所有不确定、所有晦暗的危险，她倚在了两道拱门之间的柱子上，或者更准确地说，挪到柱子附近、后背能感觉到背阴的石墙所散发出的凉气的地方。她不可以倚在这里观赏这美丽的广场吗？她不可以倚在身后背阴的庭院与面前洒满阳光的广场之间的分界线上吗？很多人都曾经在此处或是那边的教堂台阶上欣赏过广场的风光，曾经望向那些花园，花园的林荫道消失在丘陵的下坡处，而现在纪念碑旁的那对夫妇也走了过来：他们的腿并排着前行，四条腿，扛着两个头颅和两具身躯；丈夫手拿着一本红色的旅行指南。摄影师的器材立在三条腿上，纪念碑上那匹马有一条弯曲的腿悬空，扬蹄向着蓝天；天空低垂在花园之上，被沉浸并迷失在下方的无限中的大地所吸引。那个美国丈夫翻开了旅行指南，他的妻子也看过去，看向那些字母，两人的目光在它们身上交汇。
行走于林中之人，有能力摆脱邪恶，因为魔鬼跛足，再狡猾也只能直行，因此到头来终被愚弄。
小姐倚柱而立，万一追踪者出现在小院中—但他没有，唉，他肯定不会出现在那里—，他也不会看到她，因为柱子把她挡得严严实实。但是现在她拿着赞美诗集的手垂了下去，而且由于她觉得有一点虚弱，她便向柱子的边缘伸出手去；她只是碰了碰冰凉的边缘，只用小指，而且可能并不灵活地碰了碰，因为黑色封皮的赞美诗集此时打了开来—啊可怕！—跟踪者眼镜片后泛红的眼睛很可能不只看到柱子边缘的手指和打开的书，而且还会辨认出书上的文字！小姐迅速地抽回了手和书。只不过她为什么要这样做呢？这本神圣的书难道无法驱赶那个恶人吗？还是她害怕，那人更为强大，他的目光会使这本书的神