本书作者通过解读芥川龙之介、太宰治、三岛由纪夫、川端康成、夏目漱石等三十多位日本文豪的书信，意外发现他们的日常形象与人们印象中的他们截然不同，并以六种境况——“当出现情感危机时”“当生活拮据时”“当回信礼数不周时”“当不想提供帮助时”“当行为举止失礼时”“当各路文豪拖稿时”描述了这些文豪的应对之策。
了解这些文豪的另一面，有助于读者像他们一样清醒地看待世间种种，在世俗中锤炼真我，也有助于读者更好地理解他们的作品。

中川越，1954年生于东京都。曾从事杂志、书籍编辑，在东京新闻连载专栏“书信 写法与欣赏”，现执笔写作。著有《从夏目漱石的书信学习表达的工夫》《向名文学习，打动人心的书信写法》《打动人心的书信》等。

第一章 当出现感情危机时：把认真留给值得的人
芥川龙之介 深陷绯闻风波，拼命否认、力证清白
小林多喜二 心有余而力不足，恋人境遇悲惨却无力帮助
寺山修司 克制欲望，绝不抢夺朋友妻
谷崎润一郎 沉迷道歉游戏，无法自拔
八木重吉 煞费苦心编造理由，只为拥有心上人美照
第二章 当生活窘迫时：日升月落，总有黎明
武者小路实笃 我行我素，求人借钱也任性
佐藤春夫 写信交涉稿酬，字字句句苦心经营
若山牧水 柔中带刚，为筹学费“胁迫”他人
菊池宽 自吹自擂，申请公费游学心安理得
太宰治 写信预支稿酬，精准用词打消对方顾虑
宫泽贤治 撒娇啃老，央求父亲为自己游学买单
第三章 当回信礼数不周时：生活难得碎碎念念
吉川英治 礼数周全，稍显疏忽便真诚道歉
中原中也 未能及时回信，却抱怨书信不便
太宰治 拿状态遮掩，在信中乱写一通
室生犀星 宁可道歉，也要坚守写作风格决不让步
横光利一 信中拼命否认，力证自己绝非工于心计之人
福泽谕吉 自我认知明确，邀请函中不打自招
芥川龙之介 行事谨慎，若书信潦草则先行道歉
第四章 当不想提供帮助时：一切都是最好的安排
高村光太郎 拒绝为他人作序，否定序言存在的必要性
谷崎润一郎 自己感情生活不顺，面对弟弟的感情咨询哑口无言
藤泽周平 谨言慎行，甘愿隐姓埋名
岛崎藤村 拒写悼词，声称追思故人另有他法
森鸥外 文武双全却不善书法，面对他人求字只能婉拒
第五章 当行为举止失礼时：你我皆凡人
山田风太郎 好心办坏事，过于大意反而出卖同伙
新美南吉 惹前辈生气，反省中又夹杂一丝辩解
有岛武郎 擅自为朋友报名画展，事后只得真诚道歉
若山牧水 未能及时回信，理由别出心裁令人啼笑皆非
石川啄木 疏于问候恩人，写信道歉理由清奇
尾崎红叶 写感谢信顾虑重重，生怕对方误解为变相索要
太宰治 惹怒好友写信认错，态度诚恳令人佩服
寺田寅彦 惧怕“飞镖效应”，提前为自己准备后路
第六章 当各路文豪拖稿时：以欢喜之心慢度日常
川端康成 未能按时交稿，道歉理由也充满诗意
泉镜花 拖稿道歉信非同一般，美如散文成功奏效
志贺直哉 无心创作，理由完美难以反驳
三岛由纪夫 托川端康成作序，致谢信用词失礼不失温度
正冈子规 另类卖惨，成功收获同情
太宰治 看重信任陷入困境，是否交稿犹豫不决
德富芦花 痛快承认，但拒不认错
北杜夫 深思熟虑，替友投稿不忘照顾友人心情
志贺直哉 识人不明，斩断关系深刻自省
小林秀雄 直抒胸臆，要求面见志贺直哉
中堪助 困于错乱的记忆，虽不明缘由但仍要道歉
第七章 借口大师夏目漱石：淡看人间三千事
夏目漱石 欠债也高傲，自行决定还款方式与日期
夏目漱石 卧病在床，怨妻仍不忘温柔
夏目漱石 陌生人来拜访，特地写信降低期待值
夏目漱石 道歉不生分，尽显文豪风范
夏目漱石 大事化小，以笔误掩盖记忆差错
夏目漱石 暂存他人书信不幸被盗，写信道歉有理有据有节
夏目漱石 被催作俳句，无奈之下拿神灵挡枪
夏目漱石 不明缘由遭骂，写信解释巧妙反抗

“我对此丝毫没有印象，
所以无法回答”“这是我秘书
做的事情，我也不能插手太
多”“十分抱歉让您误会了”
……当大家听到这些解释的
时候，是觉得解释得十分巧
妙，还是认为这些解释无比
狡猾呢？无论如何，解释与
借口总能成为大众媒体争相
报道的对象。
从古至今，无论哪个时
代，无论是政治界、经济界
，还是娱乐圈、体育界，都
存在“找借口”的现象，甚至
包括我们家人在内的整个人
世间都充满着解释与借口。
有一次，我送给三岁的
孙女一块“面包超人”的巧克
力，并告诉她只有到下午三
点的零食时间才可以吃掉。
但是她趁我稍不注意便自作
主张地撕开了包装。面对我
的询问，她狡黠一笑，辩解
道：“难道是妖怪捣的鬼？
！”其实，这种极其幼稚的
借口并不少见，甚至可以说
充斥了大街小巷。
说到底，找借口就是一
种为自己辩解、开脱的行为
。通过辩解、说明，让自己
从犯错之后的窘境及他人的
谴责之中逃离，这就是为自
已找借口。为自己找借口通
常是为了粉饰自身，因此经
常被看作是可悲且不齿的。
几年前，“真男人话不多
说一口闷”这句广告语曾红
极一时。它隐含着说一不二
、不推诿、不躲避的品质，
迎合了人们的追求，因此广
为传播。
不过，高水平的表达会
赋予借口新的内涵。
从古至今的作家们便是
生动的例子。从他们的书信
中，我们可以看到异想天开
、痛快淋漓、空前绝后的解
释与借口，我也将这些生动
的例子收录到了本书中。
在此，以夏目漱石写给
朋友的明信片为例进行简单
的分析。夏目漱石37岁的时
候，一度沉迷于在明信片上
作画，然后寄给自己的朋友
。
昨日与君明信片／孰知
小童忘贴票／必得劳烦亲自
付／然而细想也不亏／一来
收到明信片／二来十钱获名
画／唾手可得赛杜鹃／如此
说来非我错／君也无须来致
谢
意思是——“昨天，我家
幼子帮忙投递明信片，但是
一时疏忽，忘记为明信片贴
上邮票。这样一来你收到明
信片的时候恐怕要自己付邮
票钱，我实在是过意不去。
不过我寄给你的明信片上的
画作既可以助你身心愉悦，
又可称得上一幅名画，因此
你也无须在意自掏腰包付了
十钱邮票钱”。这封道歉信
虽然简短，但是作者巧妙地
利用了两个借口并自作俳句
为自己开脱。
第一，忘记贴邮票是小
孩子马虎，而非自己故意而
为之；第二，你只需花费十
钱便可以收获一张名画，反
而在某种程度上应该对我表
示感谢。
将错误推到小孩子身上
是司空见惯的借口，但是在
为自己开脱的同时还能让别
人感谢自己却是极为鲜见的
。对方看到这一解释一定会
啼笑皆非。而且夏目漱石的
画作朴实无华，绝非名画，
看到夏目漱石对自己画作的
描述，他的朋友一定会捧腹
大笑。
在夏目漱石的解释中，
先是按照常理略表歉意，然
后突然反转，“强行”让朋友
感谢自己，通过这种幽默来
得到朋友的原谅，这正是他
特有的奇思妙想。
人只有陷入困境才会为
自己解释，人只有走投无路
时才会暴露自己的本来面目
，因此大文豪的解释中也隐
藏了最纯真的自己。
我在创作本书的过程中
，意外地发现这些大文豪在
为自己解释的时候流露出来
的形象与人们印象中的形象
截然不同，这种新鲜的感受
让我无比兴奋。在这本书中
，夏目漱石不再是严谨刻板
的教书先生，而是风趣幽默
的普通人；中原中也不再是
悲情诗人，而是语言功底超
群的即兴表演家；太宰治不
再是“气弱”的作家，而是用
极大的勇气向出版社预支稿
酬的人。
了解到这些大文豪的另
一面之后，带着这种新鲜的
感受重新拜读他们的作品，
仿佛这些作品拥有了新的能
量，栩栩如生。
希望各位读者可以借助
本书获得灵感，一来帮助自
己在困境中更好地为自己解
释，二来通过重新认识这些
大文豪来更好地理解他们的
作品。

川端康成、芥川龙之介、三岛由纪夫、太宰治、夏目漱石等30多位日本文豪写给迷茫之人的处世良方。
逗趣文豪图鉴，带你认识不同的日本文豪，发掘他们不为人知的一面。
看聪明人装疯卖傻，笑看文豪真实人生！正视人间境况、活出真实自我。

芥川龙之介 深陷绯闻风波，拼命否认、力证清白
芥川龙之介（1892—1927），35岁去世。小说家。代表作有《罗生门》《鼻》《地狱变》《河童》《侏儒的话》等。芥川龙之介善于利用民间故事以及历史题材中的人物角色，从细处着手，描写细腻，反映人性的深度，创作出一大批优秀的作品。菊池宽评价其作品为“用银镊子翻弄人生”。
夏目对我不作他想，我对夏目也无丝毫心动。
大正五年（1916年），夏目漱石去世。次年，漱石的长女夏目笔子满18岁，其婚事也一度闹得沸沸扬扬。
当时，芥川龙之介作为漱石的得意门生，自然被外界视作其女婿的第一人选。不过龙之介已经有了未婚妻，是好友山本喜誉司的外甥女——塚本文。塚本文听到芥川龙之介与夏目笔子的绯闻后深感焦虑，并给龙之介寄去了自己的亲笔信。看到信后，芥川龙之介回复如下：
小文，我收到你的信了，请听我的解释。
夏目笔子的事情极易引起误会，你也知道我跟大哥（山本喜誉司）无话不谈，因此除了大哥之外我跟谁都没有提起过。大哥也答应为我保密（不告诉你和我的母亲）。我向你们保密的原因主要是讨厌自己被误会成利用和老师的关系而攀高枝的男人。
龙之介首先在文中解释，之所以对塚本文隐瞒这件事情主要是怕引起误会，并且不想让对方误认为自己想利用和老师的师徒关系攀高枝。
之后，龙之介在信中极力说明不管是夏目笔子还是自己，都对对方没有进一步的想法。
夏目对我不作他想，我对夏目也无丝毫心动。我并不是因为和你有婚约在先才拒绝夏目的，就算你不是我的未婚妻，我照样会拒绝夏目。
写到这里，芥川龙之介认为还是难以打消塚本文的顾虑，又再次表明了自己的决心。
你在我心中无人能及。为了得到你，如果我必须和其他男人进行决战，我也在所不惜，即使千疮百孔我也不会放弃。我对你的爱问心无愧、日月可鉴。我深爱着你，也渴望着你的爱。爱可以战胜一切，爱可以超越死亡。
无罪之人自证清白是十分困难的。在芥川龙之介看来，只是一味地强调自己的清白对于洗刷冤屈来说是远远不够的。于是他向日月发誓，表明自己为爱献身的勇气，拼尽全力证明自己，打消塚本文的顾虑。他的做法是有效的，在塚本文收到这封信五个月后，两人顺利地步入了婚姻的殿堂。
总而言之，对日月起誓，拼尽全力以证忠诚，只有抱着这样的态度和觉悟才能打消伴侣的怀疑，开启两人更加幸福的明天。
芥川龙之介在《侏儒的话》中曾写道：“要想获得言行一致的美名，要擅长为自己辩论。”
芥川龙之介为自己辩论，不只体现在“夏目笔子绯闻风波”一事上，他这一生都在苦苦追求“解释的艺术”。
小林多喜二 心有余而力不足，恋人境遇悲惨却无力帮助
小林多喜二（1903—1933），30岁去世。小说家。其代表作品《蟹工船》在劳动群体内引起广泛共鸣，为他赢得世界性的荣誉，他也因此被誉为“日本无产阶级文学的旗手”。后不幸被日本特别高等警察课逮捕，在毒刑拷打下，宁死不屈，最终被迫害致死。
“光影不二。”只有从黑暗中站起来的人才能真正感知到光明的珍贵。
小林多喜二凭借《蟹工船》一书声名大噪。当时，他的恋人一度生活悲惨，痛不欲生。对此，小林多喜二写下“光影不二”作为安慰和鼓励，并且指出一个人只有经历生活的黑暗之后，才能明白光明的价值。
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