二十七个不同女人的故事，集齐二十七个日常生活中看似不可思议，但实际上就发生在你我身上/边的片段……
有讲容貌、年龄焦虑的《慢慢消失的女人》：那些不再是少女的女人，都消失了……
有讲以爱为名剥夺女性自我的《被摆在架子上的女人》：“爱”，让我们变成小猫，变成小狗，变成战利品和勋章……
有讲被婚姻、工作生活中日积月累的琐碎击垮的《解体的女人》：击穿我们的，是日常生活中的时时刻刻……
作者西西莉雅·艾亨在看似超现实的命题下写尽现实中女性内心的困顿与挣扎，以荒诞诙谐为武器，吼出女性真实的心声。

西西莉雅·艾亨（Cecelia·Ahern），爱尔兰小说家，曾荣获爱尔兰书卷奖。代表作品：《PS，我爱你》《爱的后记》《雀斑的秘密》。

慢慢消失的女人
被摆在架子上的女人
长出翅膀的女人
被鸭子投喂的女人
发现皮肤上有咬痕的女人
以为镜子破损的女人
被地板吞下后遇到很多同类的女人
点了海鲈特价餐的女人
吃照片的女人
忘记自己名字的女人
随身携带一块表的女人
种下了怀疑的女人
退换丈夫的女人
失去了常识的女人
脑袋里长出羽毛的女人
将心脏戴在袖子上的女人
飞走的女人
拥有一套得体西装的女人
讲女人语的女人
保卫性腺的女人
被简单归类的女人
跳上马车的女人
绽开了笑容的女人
总觉得邻家芳草更绿的女人
解体的女人
挑选樱桃的女人
怒吼的女人
后记

奥斯卡奖得主妮可·基德曼等主演美剧《咆哮》原著小说；已被翻译为14种语言出版，全球范围畅销。
女性视角版《黑镜》《九号秘事》；二十七个看似超现实的短篇故事，集齐二十七个女人在日常生活中坠入的惊奇时刻。
从不命名的主人公，是二十七个“她”，也是无数个你和我；故事里那些没有名字，仅用“她”或“女人”来指代的主人公，也许意味着千千万万个不同的我们，都曾在日常生活中被摄入过那样不可思议的时刻。

《她们的怒吼》从书写
到上市经历了一个漫长的过
程，它的诞生本身就是个故
事！那是八年前，我正和家
人一起度假，其间，我想抽
空和自己单独待一会儿。于
是，我拿起一支笔和一本酒
店记事本，找了张面朝大海
的长椅，开始写下一则故事
。这则故事已经在我的脑海
中暂居了一段时间，它就是
《慢慢消夫的女人》。我写
了一个小时，写完后，整个
人立刻感觉神清气爽。几周
后，我又写下了另一则小故
事，刚写完，新的故事又很
快出现在脑海中。每一则故
事都拥有自己独特的调性，
它们一直在用自发的力量带
着我手中的笔不断书写。过
了一段时间，我才意识到，
这些离奇的故事不能分开独
立出版，它们应该被集合成
册。所以，我在继续书写其
他小说的同时，也在慢慢创
建一套独属于它们的故事集
。
我写下的第一则故事《
慢慢消失的女人》是这套故
事集的开篇，它的灵感来自
我和一个电视星探的面谈。
当时，我们聊到了人口统计
的话题，当听到对方说“我
们没有针对五十四岁以上女
性的人口统计数据”时，我
忽然觉察到，这种被忽视不
仅是女性在逐渐变老时的主
观感受，也是我们生活中真
实存在的客观情况。那次面
谈是十二年前的事，时至今
日，这种情况已经出现了很
大变化。但我仍能感觉到，
女性到了这个年纪，就不会
再在荧幕上看到自己的形象
，听到自己的故事了。你可
以理解为她们开始觉察到，
记录社会的那支笔已经不再
关注自己了，自己的存在感
正在从社会中淡出，整个人
变得完全隐形而疏离。
我决定将这些故事命名
为“……的女人”，用隐喻或
俚语的方式讲述，这样的叙
事结构让我觉得素材鲜活而
丰满：故事是源源不断流淌
而出的。
我很清楚，我想尽可能
多地讲出不同类型女性身上
所发生的故事。她们的背景
和境况不尽相同，但都代表
了我们生活的方方面面，代
表了我们所处的不同关系，
代表了我们必须塑造的形象
或我们被外界期待塑造的形
象，代表了我们感到不知所
措、充满压力、疲惫不堪或
迷茫困惑的每一个时刻。我
想要写下的，便是大家都在
体会的一切真实境况，它们
让我们的感受彼此互通。
荒诞主义和超现实主义
是我最喜欢的阅读和书写方
式。当我用隐喻而非线性的
方式书写时，我感觉自己能
触摸到人生体验中一种独特
的光，这种光是我在线性书
写时很难体会到的。这本故
事集就像这种光，像漫反射
一样，照亮了身为女性所能
体验到的很多方面。这便是
我眼中我们所处的世界。
《她们的怒吼》中的每
一则故事都捕捉了一个女人
生命中的某一过渡时刻，此
时的她正在回顾和分析自己
的状态、自己所处的人生节
点，以及自己如何抵达了这
样的人生节点。在这样特定
的节点下，她忽然发觉自己
并不是全身心的快乐或满足
，而当她下定决心改变现状
的一刹那，怒吼便是伴随这
一刹那的反应动作。
这些故事无意对当下社
会中的任何人指手画脚，也
不想表达任何指责之意，而
是为了对我们的存在予以庆
祝——庆祝我们如何向上找
寻、如何发掘并利用好自己
的发声机会，庆祝我们如何
意识到真实的自我，庆祝我
们看到自己的勇气和力量，
也看到自己脆弱的那一面。
这套故事集是超现实的、轻
松愉悦的，也是与真实生活
息息相关的。我希望大家能
享受这份阅读体验，从中暂
避入虚幻的国度，或找到应
对现实的灵感，并最终获得
一份感动和一份向上的内驱
力。

1
轻轻的敲门声响起后，门开了。拉达护士走进来，带上了门。
“我在这里。”那女人平静地说。
拉达循声在房间里扫视着。
“我在这里，我在这里，在这边，这个位置。”拉达停止扫视之前，女人一直温和地重复着。
拉达的视线太高，注意力都放在左边，她几乎连窗边的鸟粪都看见了，那上面还有三天前被雨水冲刷过的痕迹。
座位上传来女人的一声轻叹，她坐在窗边，从那里可以俯瞰校园。当初来到这座大学医院时，她满怀希望，觉得自己的病会好起来，然而，六个月过去了，她觉得自己像只小白鼠，一会儿被科学家捣一捣，一会儿被医生戳一戳，人们急不可耐地想搞懂她的病情，这种情况愈演愈烈。
她被诊断出一种遗传性疾病，罕见且复杂，体内的染色体将因此逐渐消失。它们并没有自毁或分解，甚至连变异都不是——她的器官功能表现得完全正常；所有的检查结果都表明她健康无恙。简单来说，她在消失，但她其实依然存在。
她是一点一点开始消失的。几乎让人察觉不来。常常有人说“我没看见你在这儿”，常常有人错判与她的距离，有人撞到她的肩膀，有人踩到她的脚趾，而这些事情发生之前没有任何预兆。至少刚开始并没有。
她是整个人慢慢消失的。这不是说失去了某只手、某个脚趾，或是一夜之间没了一只耳朵，而是整个人，一点一点地，慢慢消失。她变小了，变成一团微光，像热雾迷离在大路上；变成了几笔模糊的勾勒，闪烁而失焦。如果你睁大眼睛，你会看清那里有个她。而背景和环境不同，清晰程度也不太一样。她很快发现，房间越杂乱，装饰越花哨，人们就越能一眼看见她。而在一道朴素的墙前，她几乎是隐形的。她翻出一些印花的壁纸，把它们当成画布铺设在身后，还用装饰性织物包起椅子，坐在上面。如此，她的身形就会虚化那些纹路，让人不禁眯起眼睛再看一眼。她几乎已然隐形了，但仍旧挣扎着想被人看见。
几个月来，她一直接受着科学家和医生的检查，接受着记者的采访，摄影师想方设法地为她补光、突出她的形象，但没有一位是来治愈她的。这当中从来不乏关心和讨好，但其实，她的困境越严重，那些人就越兴奋。她就这样慢慢地消失着，没人知道原因，世界上最权威的专家也搞不明白。
“你有一封信，”拉达的话把她从思绪里拽出来，“这封信，我觉得你现在应该挺想读的。”
女人瞬间好奇了，不再被纷扰所乱。“我在这儿呢，我在这儿呢，在这儿呢，就在这儿呢。”她还是遵从指示轻声回应着。拉达寻找着她的声音，信封捏在手中发出清脆的声响。拉达将信举在空中。
“谢谢你。”女人说完，接过信封细细打量。信封很精致，淡淡的灰粉色，让她想起小孩子生日聚会的请柬，那种相同的兴奋感从她心底升腾。拉达的样子很激动，这让她不禁好奇。收信并不是什么稀罕事——她每周都能收到全世界寄来的很多信，有毛遂自荐的专家，有想与她交友的谄媚者，有想驱逐她的宗教激进主义者；还有一些猥琐男，乞怜地想要把一个始终存在却被无视的女人的肉体当作泄欲的工具。不过她还是承认，这个信封跟其他的感觉有些不同，她的名字被华丽而工整地写在上面。
“我认得这个信封。”拉达在她旁边坐下，激动地说。
她小心翼翼地打开这个贵重的信封。一股暖意，带着某种深深的信念和宽慰朝她涌来。她从信封里抽出一张手写的字条。
“伊丽莎白·蒙哥马利教授。”二人异口同声。
“我想得没错，就是这个！”拉达说着，紧紧握住女人捏着字条的手。
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