这部诗集，是从作者创作的诗歌中精选而成。长达10年毫无功利目的的写作，使得这部作品具有真实性、纯粹性和文学性，具有了记录生活、记录生命的价值，是一部中国少年儿童的心灵成长史。每一首小诗，都像水珠一样折射出这个时代的光明，彰显了当代青少年的自信与气度。人们可以通过这些清新灵动、充满哲思的诗句，读到一个少年诗人眼中的世界以及他与这个世界的美好对话。

夏圣修，男，满族，山东省青年作家协会会员，迄今已在《北京文学》《延河》《诗歌月刊》《中国校园文学》《儿童文学》《少年文艺》等报刊发表诗歌100余首：作品入选《孩子们的诗》《2021年度中国儿童诗精选》《全国中学生优秀诗歌作品选》等20家诗歌选本。
曾获第十九届叶圣陶杯“全国十佳小作家”奖、首届“长嘉杯”全国少儿诗歌大赛一等奖、第八届“龙少年文学奖”、首届“山东省青少年泰山文学奖”一等奖等多个奖项。
《雪是冬天的勋章》是作者的第一部个人诗集，精选了作者2013年到2022年创作的179首诗歌。

第一辑 春天是一只哈巴狗
黄河
吃冰
地心引力
迎春花开了
春天是一只哈巴狗
种子
清晨
音乐
窗花
目录
远和近
草原
宝玉
疤
杯子
电灯
电脑
枪
假如我是一朵荷花
忍不住的春天
拖堂
经石峪
音符
玉
琥珀
楼梯
时间
练拳
夏至
弹弓
神秘的风
蜗牛
石子
袜子上的一个洞
镜子
昙花
蚊子
枕头
秋天像一只变色龙
小雪无雪
雪人
天鹅
雾霾
冬日泰山
钟表
太阳
贪吃蛇
我们是傀儡
雨中
风
天气
蜕皮
第二辑 爸爸是个魔法师
雪花
打火石妈妈
水
破冰船
隧道
银柳
立春
梦和生活
扇子
毛绒熊
草莓
变形金刚
晚春
学校运动会
红枣
夏日的风
蝉
魔法师
泉水
中秋月
秋天水果车
泰山石
落叶
冬天的树叶
第三辑 弯月
阳光·湖水
烟花
比萨斜塔
影子
羽毛球
月亮是一只鸟
雪孩子
竹子
钓鱼
钱币
“石头”牌打印机
坍塌的古城墙
木头
蚊子与琥珀
蜜蜂
春的声音
晒太阳
影子
梨树
后悔
床
米
水
柳絮
钥匙和锁
期中考试考砸了
烧烤
陀螺
鱼
钉子
金银花
弯月
雨滴
闪电
孔子
爸爸
毕业
欲望
愤怒
紧张
魔鬼上身
铅笔与橡皮
提线木偶
大蒜
记忆
面具
军训
秋天
海
蓝宝石
火山
旧茶壶
夹子
黄金与玄武岩
月光
水滴
叛逆
流星
脑洞
站台
文件
雪是冬天的勋章
鼠标
新年
第四辑 剪纸
关爱
雪
吵架
生气的表情
星星
惊蛰
洗澡
全能指挥官
夏天
鱼
远走高飞的七星瓢虫
河
困
鼓掌
猎鹰的眼睛
剪纸
爱
孔雀羽毛
黑夜
非洲猪瘟
动物园
紫藤
羞愧
妈妈的伤口
灵感井
童年
失眠
权力之争
牙
风声
沉默
七夕
地铁
兵马俑
矫正
熬夜
发烧
月亮升起
虽败犹荣
我准备好了
后记
诗歌评论
向以鲜：壮丽的绳子
夏海涛：从日常生活里发现诗意

儿童诗的特质与价值
有不少成年诗人与文学
批评家对儿童诗不以为意，
认为儿童诗是“小儿科”，这
种误解和偏见与许多读者（
专业读者与业余读者）认为
整个儿童文学都是“小儿科”
一样，性质完全相同。但是
，这种对于儿童诗以及整个
儿童文学的误解和偏见显然
是站不住脚的。试想一下，
我们只要让这些人去认真地
读一读安徒生的童话作品，
或者去读一读普希金的童话
诗篇《渔夫和金鱼的故事》
这类地地道道的儿童文学作
品，他们一定会被这些儿童
文学作品中深刻动人的思想
艺术魅力深深吸引，进而被
完全征服。由此可见，对于
儿童诗，我们有重新认识的
必要。回到中国当代儿童诗
领域，柯岩、金波、任溶溶
、高洪波、樊发稼、王宜振
、徐鲁、金逸铭等知名儿童
诗人，均创作出了一批思想
艺术品位不俗的儿童诗精品
力作，令人不可小觑。
理想层面的儿童诗确实
不可小觑，主要体现在它独
特的艺术特质方面。简单说
来，其一，儿童诗具有单纯
的审美品格。在这里，单纯
等同于一种纯粹、透明的审
美体验，有着复杂、高深的
成人诗歌所不具备的动人美
感（例如唐代诗人骆宾王的
《咏鹅》与孟浩然的《春晓
》）。其二，儿童诗具有童
真的想象力。这种童真的想
象力大胆、神奇，异想天开
，最接近艺术的本质，它在
思维层面属于原始思维或神
话思维，因而其建构的意象
画面充满神话色彩或童话意
味。其三，儿童诗展示出儿
童特有的敏锐直觉。在许多
优秀的儿童诗作品中，小诗
人们对于世界本相与事物奥
秘的敏锐觉悟能力让人称奇
，令绝大多数成年人自愧不
如。与许多陈词滥调、想象
力贫乏的成人诗歌相比，儿
童诗这三个方面的艺术特质
称得上难能可贵，而这与儿
童天真、无邪、可爱、率真
、聪敏的天性和人格关系密
切。在某种程度上，儿童诗
较之于成人诗歌在艺术价值
及精神价值上反而会略胜一
筹，因为儿童诗的想象力与
纯粹性整体程度上要高于成
人诗歌。正是在这个意义上
，马克思高度赞扬《荷马史
诗》展示出“人类童年时代
所表现出来的无与伦比的想
象力”，而这充分说明，“童
心”或“赤子之心”在诗歌创
作中所蕴含的巨大的艺术与
精神创造力。也正是在这个
意义上，英国17世纪诗坛巨
匠弥尔顿这样赞颂儿童：“
儿童引导成人，像晨光引导
白昼”。由此可见，儿童的
艺术创造天赋反而常常是优
于成人的。
事实上也是如此，许多
具有很高文学史地位的中国
当代诗人，在其诗歌创作生
涯中，都有意或无意地吸取
了儿童诗的艺术与思想精华
，创作出了若干首独具特色
的儿童诗篇。现以朦胧诗人
为例，梁小斌创作出了《雪
白的墙》，舒婷创作出了《
童话诗人》等地道的儿童诗
篇，为他们的诗歌创作带来
了新颖的审美情调与别样的
艺术价值。
进入2l世纪以来，中国儿
童诗的创作进入了一个繁荣
阶段（与中国当代诗歌创作
的繁荣态势保持一种对应关
系），出现了老中青几代儿
童诗人“同台竞技’，的可喜
状况。尤其令人欣喜的是，
近10年来，一大批儿童诗人
（按照人们约定俗成的看法
，14周岁以下的小诗人被视
为儿童诗人）茁壮成长，他
们运用儿童思维、儿童语言
、儿童情趣与儿童想象，创
作出了数量众多、质量优异
的本色化儿童诗篇，这些诗
篇的艺术想象力出神入化，
语言意象单纯自然，表现技
巧圆润纯熟，思想意识深刻
卓越，是超越了许多成年儿
童诗人的创作水准的。小诗
人们在儿童诗创作上的集中
爆发与后来居上的可喜态势
，预示了未来中国儿童诗良
好的创作和发展前景，令人
无限期待。
这次，凌翔、夏海涛两
位先生主编了一套非常别致
的诗丛，集中推出夏圣修的
《雪是冬天的勋章》、李泽
慧的《另一朵花开》、林蔚
然的《林木蔚然》、孙嘉翌
的《隐身》、朵朵的《回到
地面》、黄豆逗的《天空停
车场》、戴子岚的《我和四
季有个约会》等多位年轻诗
人的诗集。从这些题材丰富
的儿童诗集中，我们可以鲜
明地感受到这批诗人整体上
展示出来的非凡创作天赋和
巨大艺术潜力：他们共同拥
有出色的、丰富的、童真的
想象力，又各具特色。简单
而论，夏圣修诗歌中的想象
充满奇思妙想，修辞手法娴
熟，功底扎实；李泽慧诗歌
中的想象展现出理性的品质
，作者观察冷静，表达精准
而节制；林蔚然诗歌中的想
象与现实关怀精神有机地融
合在一起，抒情气息浓郁，
风格比较空灵；孙嘉翌诗歌
中的想象则充满魔幻色彩，
语言表达生动传神，风格幽
默而机智，令人印象深刻；
朵朵的诗有一种神秘而幽玄
的洞见，在幼小的心灵里，
过早地体验了成年的痛楚；
黄豆逗的诗有神奇的拟物和
角色互换，生动烂漫；戴子
岚的诗则清纯又多彩，描述
了童话般的自然与生活。
在此，衷心期望上述几
位年轻诗人在诗歌创作的道
路上执着地坚持下去，在保
持自己独特艺术优势的同时
，还应虚心从优秀的前辈与
长辈诗人们那里汲取思想与
艺术营养，努力让自己从一
位小诗人成长为一位大诗人
。
是为序。
谭五昌
202