本书稿是一部孟庆云老先生的个人国画作品集，共收录一百余幅作品。书稿收录的作品以山水画为主，同时选入了少量的花鸟画页。作者以传统为根基，广泛吸收各派的艺术营养，融合近代泼墨泼彩等画法，深入思考，潜心研究，长期演练，创作出的作品体现出一种个性化的创作思维。作品多以对中国古代诗词诗情画意的理解及感觉立意，用水墨丹青进行展现，力求用自己的风格表达自然与人文融合、天人合一的美好意境，给读者以高尚、愉悦的感受。

孟庆云 1944年出生，甘肃酒泉市人，中国石油长庆油田退休干部，宁夏美术家协会会员，中国石油摄影家协会会员，宁夏老年（老干部）书画协会常务理事，长庆油田老年书画协会常务理事。国画作品曾获中国石油“金秋大庆杯”美术书法摄影大赛一等奖、宁夏离退休干部庆祝中国共产党成立九十周年艺术节一等奖、宁夏回族自治区成立五十周年书画大赛二等奖等。国画作品多次参加沿黄九省区老年书画联展。多幅摄影作品被《工人日报》《中国石油报》等报刊采用或编入《中国石油工业》等刊物。

登高壮观天地间大江茫茫去不还
白云生处有人家
苍山
草木朝霞蔚
朝霞隐半红
川江帆影
川江秋水连天远
穿越巫峡别有天
春来无处不春风
春山烟岚
此花开尽更无花
巴山蜀水
翠影红霞映朝日
断云烟笼
飞流直下三千尺
高处景更幽
高峡出平湖
风细波平一叶舟
桂林山水甲天下
寒山转苍翠 秋水日潺湲
寒烟细雨
红霞
荷风送香气
翠影红霞映朝日
红霞映翠岭
黄山观云
黄鹂时复唤春游
黄山雾松
黄山松云
黄山烟云（组画）
云涌黄山
黄山烟云
黄山云海
黄山云烟
点染彩墨写云山
黄叶浑未落乌柏最先红
霜染江树叶叶金
静卧听来似有声
静言深溪里长啸高山头
凌霜
莲蕊有香尘
岭上多白云
梅经风霜香益烈人到无求品自高
明艳夺朝阳
青城天下幽
暮去朝来淘不住遂令东海变桑田
青山白水映红枫
青山细雨
青山向秋静江树得霜妍
清霜染涧树
青山遮不住毕竟东流去
秋日凝翠岭
秋清泉气香
秋色连波
秋山红叶
霜染涧树叶叶金
秋山访友
秋山流韵
秋山烟霭
秋水日潺湲
群峰叠翠
任是无人也自香
任尔东西南北风
红霞映翠玲
山高水长
山色空濛（蒙）雨亦奇（一）
山居图
山城细雨
山花落尽山长在山水空流山自闲
山色空濛（蒙）
山色空濛（蒙）雨亦奇（二）
山上飞泉喷白雪漫流山下知何处
山色有无中
山上流泉自作溪行逢石缺泻虹霓
山隐幽居草木深 马蹄花落书沉沉
山中何所有岭上多白云
突岩深缝秒香稠
树树皆秋色山山唯落晖
蜀江帆影
霜叶红于二月花
谁能凌绝顶看取日升东
万壑千岩锁翠烟
天上有行云人在行云里
王维诗意图
喜上眉梢
巫峡云开翠峰出蜀江秋水拍山流
溪声山色
细雨濛濛（蒙蒙）
西陵峡
细雨濛濛闰（蒙蒙润）如酥
细雨山色润寒烟秋意浓
峡江细雨
微雨湿清秋
峡江烟雨
香远益清
香满乾坤
潇潇暮雨洗清秋
新篁
烟雨菲菲（霏霏）润如酥
秋山烟霭
岩泉万丈流树石千年古
一窗风雨三更月相伴幽人坐小斋
一江流水烟雨濛濛（蒙蒙）
一枝独先天下春
一年好景君须记 最是橙黄橘绿时
荷尽已无擎雨盖菊残犹有傲霜枝
疑是银河落九天
幽谷初照
幽香
最是虚心留劲节久经风雨不知寒
有水无行路人家个个幽
余霞千峰色泉和万籁声
云卷千峰色泉和万籁声
云壑泉鸣
云峰云岫百重生
钟磬满林幽
远山无墨千秋画近水带弦万古琴
后记

首先，祝贺孟庆云先生
的《庆云画集》出版！孟庆
云先生在书画界颇具声望。
我和孟庆云先生相识于二十
世纪八十年代，屈指算来已
有三十余年。当时全国书画
界风起云涌，兴起了成立书
画组织的浪潮。长庆油田也
出现了成立书画协会的动议
，我被邀加入筹备小组。孟
先生是书画协会的首批会员
，但他的书画生涯早于“浪
潮”。我与他结识后，在各
种会议和书画展上接触逐渐
多起来，使我逐渐了解到他
的忠厚为人，熟悉他凝重而
洗练的画风。
孟先生起初主攻山水画
。山水画虽然起源较早，但
发展缓慢，也不如人物画、
花鸟画那样张扬，那样善于
表现情绪和偏好。山水画看
似一派庄重，但它也有另一
面，只是要熔庄重和娟秀于
一炉，这就得具有深厚的艺
术功底。在这方面，孟先生
是无可挑剔的，正如先生在
《黄山云海》《万壑千岩琐
翠烟》《巫峡云开千峰出，
蜀江秋水拍山流》等作品中
所表现出的那样。先生在《
翠影红霞映朝日》《巫峡云
开千峰出，蜀江秋水拍山流
》中施展了国画渲染的特长
，现出若隐若现的朦胧，而
在《荷尽已无擎雨盖，菊残
犹有傲霜枝》中，则颇具清
秀、艳丽、温情，通篇无大
红大绿的着色，而是温情脉
脉，明显受到南宋院体画风
的影响。山水画的变革、创
新集中反映在着色和山、树
的处理上，在这方面，孟先
生的《疑是银河落九天》表
现得淋漓尽致。而对山、树
的处理，表现在《疑是银河
落九天》中。先生通过山水
画练就了深厚的笔力，勾、
斫、皴、擦、渲、刷、摔、
擢无所不用其极。
孟先生画花鸟画是近二
十年的事，由于他有山水画
的深厚功底和审美能力，画
花鸟就比较容易，表现在《
喜上眉梢》《万花敢向雪中
出》中。在用笔、填色和用
墨的协调方面，《春满乾坤
》及多幅兰、竹表现突出。
从诸多花鸟画中也可以看出
先生经常写生。
艺术家的作品应首先充
满生活气息，给读者以高尚
、愉悦的感受。二十世纪末
至二十一世纪初，书画界兴
起了一场关于美丑的争论，
“以丑为美”的艺术观招摇过
市。孟先生对之嗤之以鼻，
捍卫了传统审美观，现在这
些“现在派”销声匿迹，先生
的这份清醒与坚守弥足珍贵
，真是艺术之道，意念为先
；传统作根，创新其间。
书画艺术家不只需要笔
杆子上的功夫，更需要高尚
的品德与修养。孟先生在后
记中写道，他自幼受父亲的
熏陶，但他的艺术道路并不
平坦。三十多年来，我目睹
他获得创作成功的喜悦和实
现艺术突破的艰辛，正如他
在后记中所说的，“像爬山
一样一步一个台阶”“时而枯
燥，时而既深又广”“常感自
卑，自卑又被自信战胜”。
他的作品曾多次获得国家、
省、市及专业组织的奖励。
他已经取得成功，但艺
术之路漫长无终，期望庆云
先生创作出更多的优秀作品
，以飨读者。
笔者学浅，忝列画门，
不当之处敬请各位读者垂示
。
拜石于兴隆园
2022年3月