本书是对西班牙电影史的介绍、研究和探讨散见于外国电影史的各章节、各主题中。本书依托教育部人文社会科学研究课题《“一带一路”视域下西班牙电影历史、产业和传播研究》，丰富了外国电影史的学术视野。

王鑫，西班牙萨拉曼卡大学博士，华北科技学院文法学院教师，中国高校影视学会会员，第四十届西班牙韦斯卡国际电影节评委。主要研究领域为视听传播、媒介效果，主持教育部人文社科研究项目一项，在西班牙期刊发表多篇学术论文。

绪论
第一章 电影之初(1896-1930)
第一节 阿方索十三世时期与无声电影
第二节 里维拉军事统治时期的无声电影和有声电影的出现
第二章 有声电影(1930-1939)
第一节 第二共和国电影
第二节 内战阶段的电影
第三章 自给自足(1939-1959)
第一节 自给自足政策下的西班牙电影
第二节 电影审查制度与NO-DO新闻纪录电影
第三节 圣塞巴斯蒂安国际电影节和萨拉曼卡会议
第四章 开放与危机(1959-1975)
第一节 20世纪60年代发展主义下的西班牙电影
第二节 新西班牙电影
第三节 神圣左派与巴塞罗那学派电影
第五章 过渡时期(1975-1982)
第一节 从佛朗哥主义晚期到民主过渡时期
第二节 反佛朗哥主义电影
第三节 西班牙电影“第三条道路”
第六章 当代电影(1982年至今)
第一节 20世纪80年代西班牙电影
第二节 米罗法案与戈雅学院奖
第三节 欲望电影公司和阿莫多瓦后现代电影
第四节 20世纪90年代的西班牙电影
第五节 21世纪的西班牙电影与辛德法案
主要参考书目
附录

电影是一种具有动态特
性的表达方式，会受到哺
育它的临时变化的影响，
以至从产生的故事中形成
想法或情感。西班牙电影
也如是之，它随着时代而
发展，明确反映着那些生
活方式、传统和习俗，而
且显然也是反映这个国家
过去和现在的虚构创作之
元素。
身份可以反映在不同的
独特空间中，这些空间倾
向于找寻特定的表达，简
言之，找寻与别人不同的
自己的特性。这使我们认
为对电影的研究和分析不
仅仅是娱乐，而是作为表
现和反映日常和周围现实
的意识形态、文化、社会
、政治和经济的价值的载
体。电影成为当代世界的
一面镜子，具有作为历史
文献的见证价值。
西班牙电影的发展状况
一直错综复杂，或多或少
是由于一种总体框架下的
生产、促进和传播视听作
品的机构所致，这种框架
不仅受到西班牙本国法规
的支持，而且受到欧洲法
规的保护，而这些法规又
是通过各种法律而得以提
出。尽管不同组织所支持
的法规的不同部分考虑了
多样性、少数民族和身份
等问题，但这个话题有时
会被略微忽略。但多年来
，西班牙机构或多或少地
保护着电影的制作，正如
本书所见。就这些影视作
品而言，在其将近一百二
十年的历史中，一直以来
呈现为应成为国家文化发
展的优先问题并作为其明
显见证的一种文化遗产。
自西班牙电影产生之日
，其影片就通过一种随年
代不断发展的语言来呈现
充满意义和象征的故事，
具有意识形态、社会、审
美、艺术等色彩。象征化
的倾向是一种人类与生俱
来的问题。当人获得表现
能力时，他倾向于模拟/模
仿，然后是叙事/解释，以
处理隐含抽象能力的内化
和再解释之过程。其影片
暗示了无法预料的内涵与
召唤，从而使判断、观点
和对世界的特定看法形式
化，理解除了个性本身之
外无任何其他因素的他人
的世界。如布迪厄在谈到“
文化遗产”时所评论的那样
，观众将通过他以前所具
备的社会文化和感官知识
在解释中发挥基础作用。
因此，如本书所示，西
班牙电影的历史始于1896
年卢米埃尔兄弟的西班牙
摄影师亚历山大。普罗米
奥首次拍摄电影，1897年
则被视为西班牙叙事电影
的开端，作品如由福柯托
斯·吉拉伯特执导的《咖啡
馆内的争执》，以及塞冈
多·德·乔蒙的影片，尽管具
有舞台戏剧性，但它们讲
述的故事，其制作已使用
了电影剪辑。
随着时间的推移，西班
牙电影经历了诞生、有声
电影、第二共和国电影，
再到审查制度下删减情节
和出现了一种纯娱乐的自
给自足时代电影。而其中
最有经验的导演通过拍摄
长期独裁统治年代中最为
重要的影片。设法改变这
种娱乐化状况。这一切都
代表电影演变的重要历程
。
本书最后两章是对于政
治、经济、社会与文化变
革引发的过渡时期和“第三
条道路”电影的研究，回顾
离我们更新近的作品。“第
三条道路”电影是由制片人
何塞。路易斯·迪比尔多斯
所促成，他提出某些批判
性观点。而最辉煌的时期
由皮拉尔·米罗（1982～
1986）和她领导的电影总
局塑造，在其任职期间她
支持并推动对电影的援助
，产生了具有根本变革性
的电影。
西班牙电影中最具特色
的后现代性策略之一来自
混合，从不同方法话语的
跨学科交叉到具有最多样
化来源的资源的再次利用
。21世纪的。新西班牙电
影”出自年轻电影制作人之
手，他们似乎更新了叙事
方式，特别是他们赋予角
色的方式。来自传统“类型”
电影概念的英雄和反派，
与作者电影中给予他们的
处理混合在一起，而这种
处理方式更接近思想、意
识形态和现实的写照。
丹尼尔·桑切斯·阿雷瓦
洛的《深蓝即是黑》
（2006）和《肥沃之选》
（2009）、豪尔赫·柯伊拉
的《18道爱滋味》（2010
）、汤姆‘费尔南德斯的《
那些年我们一起找的熊》
（2011）、皮拉尔·帕洛梅
罗的《女学生》（2010）
、费尔南多·莱昂－德·阿拉
诺亚的《好老板》（2021
）、伊西亚尔．博利亚因
的《麦莎贝尔》（2021）
、卡拉·西蒙的《阿尔卡拉
斯》（2022）和其他许多
作品清楚地反映出这些叙
事的变化。
西班牙电影以其新的数
字制式呈现为一种文化产
业，这种产业通过数字技
术的创新和应用有利于推
动正在当前电影全景中产
生影响并具有深刻电影身
份的微电影文化。
综上所述，著名的研究
西班牙的学者王鑫撰写了
本书，他在本书和其博士
论文完成之地萨拉曼卡大
学留学期间对西班牙电影
开展了重要的研究工作．
因此强烈推荐阅读本书。