《中国花梨家具图考(精)》是中国明式家具研究的开山之作，由世界上研究中国明式家具的著名学者古斯塔夫·艾克所著，于1944年首次出版。艾克是研究中国明式家具的重要学者及先行者，在《中国花梨家具图考》中，他第一次对中国家具进行了科学的总结与归纳，奠定了今天研究中国传统家具的格局。书中精美的图片向世界展示了中国家具所达到的艺术成就，让中国家具及家具文化走向了世界。
本次新版《中国花梨家具图考(精)》由知名家具研究学者周默先生翻译，并以附录形式对原书内容做了进一步补充，增加了译者撰写的导读文章《不知近水花先发》，以及人名简释、中国古代家具部分专业名词简释、外文中国古代家具专业名词列表，为读者提供了更多的参考价值。

艾克家具经典著作价值的再发现 朱良志
——写在《中国花梨家具图考》重译本出版之际
致谢
图版目录
绪论
前言
箱式结构及其台式衍生物
轭架结构和同类的台式家具
板式组合
椅
腿足带挓的柜子及其相关设计
方角柜
家具用材
金属配件
手工技艺—装饰—年代测定
元以后家具制作的兴盛与衰落
结语
图版
参考文献
有关家具的分类与名称解释
家具名称及件号目录
附录 周默
不知近水花先发
——关于艾克及其《中国花梨家具图考》研究的几个问题
人名简释
中国古代家具部分专业名词简释
外文中国古代家具专业名词列表
译后赘语 周默

艾克家具经典著作价值的再发现
——写在《中国花梨家具图考》重译本出版之际
（朱良志）
明式家具是中国传统家具的典范，具有很高的艺术
价值，凝聚着中国人独特的生活态度、审美感受和文化
情怀。长期以来人们对它缺少研究，甚至关注也不是很
多。只是到了1944年艾克先生出版的《中国花梨家具图
考》，才引起学界和收藏界的较多注意。1971年收藏家
安思远先生出版了《中国家具》，这本书也是以明式黄
花梨家具为主要研究对象的；再就是上世纪80年代王世
襄先生接连出版的《明式家具珍赏》《明式家具研究》
。从此，以明式家具为核心的中国家具研究进入一个辉
煌时期，及至而今，它已然成为中国艺术研究的又一热
门领域。
艾克这本《中国花梨家具图考》具有筚路蓝缕之功
，是明式家具研究当之无愧的经典。艾克与上世纪上半
叶研究中国雕塑、建筑、园林等的瑞典喜龙仁（Osvald
Sirén，1879-1966）教授相似，他们是早期研究中国艺
术的卓越西方学者。他们都有一定的宗教情愫，并受过
西方艺术史的系统训练，是真正喜欢艺术并懂得艺术机
微的人。喜龙仁在灰尘中发现了中国艺术无比瑰丽的世
界。与喜龙仁一样，艾克开始来中国也是研究建筑的，
曾出版过《泉州的双塔》（哈佛大学，1935），后来由
砖石结构转而研究木建筑结构，进而扩展到家具领域。
于家具一门，他开始是收藏，后来在极有情怀的中国学
者杨耀先生（1902-1978）等的帮助下，将家具一件一
件拆开，做精确测量，绘制成图纸，琢磨它的榫卯结构
，端详它的线条内蕴，再还原到具体的生活场景，他在
这过程中体验到令人沉醉的生命境界，进而沉迷其中几
十年，一直到他离开这个世界。
艾克的这本书1944年是以英文形式在北京以珂罗版
出版的，印得很少。王世襄先生的明代家具研究深受此
书影响，很多中文读者是通过王先生的书了解艾克此书
内容的。于是将此书翻译成中文，便成为行内有责任感
的学者心中难以释怀的事。这本书中文翻译出版凝聚了
几代学人的心血。杨耀先生1963年就请薛吟女士翻译此
书，后来的动乱年月中，身在牛棚，他仍精心保存译稿
和艾克书中所涉明式家具的测绘图纸，这批图纸被陈增
弼先生称为“在中国家具研究史上第一次以科学的视图
原理绘制的第一批图”。陈增弼先生（1933-2008）是
明式家具领域的顶级专家，他是艾克此书译稿出版的组
织者和推动者，没有他的努力，这本书不可能那么顺利
出版。1991年11月，在北京举行“首届明式家具研究国
际学术研讨会”，并纪念明式家具学科奠基者艾克教授
逝世20周年，这成为中国家具研究史上令人难忘的盛事
。正如周默先生所说：这本书的“翻译与出版凝聚了许
多前辈学者如杨耀及当今学者薛吟（译者）、曾佑和、
陈增弼教授大量的心血与辛勤劳动，在明式家具的研究
方面留下了不可磨灭的功绩”。
好书要更好地利用，更精准地把握。艾克此书的专
业性强，牵涉大量的材料和家具专业术语，由于当时的
条件和种种限制，译本出现一些明显值得商榷的问题。
此书文字精简，内容深邃，有突出的凝聚性特征，普通
读者要分享其中的内容殊为不易。职此之故，周默先生
很早就和我谈起他想重译此书，并增加相关术语通释和
导读内容等，让这本书真正变成爱好家具者的案头书。
我知道他是胜任此一工作的最合适人选。
这不仅因为他的英文好，他更是当代中国家具研究
的实力派学者。他的《木鉴》《木典》《紫檀》《黄花
黎》等书早已享誉海内外，拥有广泛读者。10多年来他
又转入家具文献、家具史的研究，完成了《雍正家具十
三年》（120万字）、《乾隆家具六十年》（近800万字
）的整理写作。近年来他受聘为北京大学美学与美育研
究中心研究员，正在主持多卷本《中国古代家具艺术史
》的撰写，这是教育部文科重点研究基地的重大项目。
他在承担如此众多研究任务的同时，数年来一直在推敲
重译艾克这部经典著作，为此他真是竭尽心力。
现在读者读到的此书，既是重译，又可以说是一部
导读性作品。为了理解艾克书中的分析和涉及的家具实
例，后附有周默先生重新整理的《家具名称及件号目录
》以及他所撰写的《外文中国古代家具专业名词列表》
等，还有内涵丰富的《中国古代家具部分专业名词简释
》，这些内容是他在长期的研究和实地考察中形成的，
具有很高的学术价值。他还撰写出《不知近水花先发—
—关于艾克及其〈中国花梨家具图考〉研究的几个问题
》的长篇导读文字（请见附录），概括出艾克此书的学
术贡献，是真正的行家之论，对把握艾克这部伟大作品
很有帮助。
我觉得周默先生的重译和导读，是推动中国家具研
究向专业化方向发展的重要成果。就像青铜器等学科的
研究一样，发掘、释读、归纳分类，乃至术语的确立，
凝聚成一些基本的学术共识，这是一种冷门学科专业化
的必经路径。家具研究更是如此，木制的易损，匠作的
随意，地域的分散，以及与人生活密不可分所带来的趣
味差异等等，使得家具研究愈

原版于1944年，是明式家具研究的开山之作。
《中国花梨家具图考》是中国明式家具研究的开山
之作，由世界上研究中国明式家具的著名学者古斯塔夫
·艾克所著，于1944年首次出版。该书具有筚路蓝缕之
功，是明式家具研究当之无愧的经典，启发、影响了王
世襄等后来学者。书中精美的图片向世界展示了中国家
具所达到的艺术成就，让中国家具及家具文化走向了世
界。
绝版归来，180余幅珍贵图片全面修复。
《中国花梨家具图考》1944年的英文珂罗版印数极
少。在杨耀先生的推动下，中译本首版于1991年。绝版
30余年后，知名家具学者周默重译经典，带来全新译本
。原版珍贵图片全面修复，细节完整，图案清晰。书中
由杨耀先生绘制的测绘图，被陈增弼先生称为“中国家
具研究史上第一次以科学的视图原理绘制的第一批图”
。
家具学者周默翻译并导读，北大教授朱良志作序推
荐。
古代家具研究学者周默新译，专业背景与学术素养
加持，打造译作范本。
北大教授朱良志作序推荐，精妙阐述《中国花梨家
具图考》的重译与价值。朱良志教授称：“艾克这本《
中国花梨家具图考》具有筚路蓝缕之功，是明式家具研
究当之无愧的经典。”
超实用附录资料+收藏级精美装帧。
译者周默以附录形式对原书内容做了进一步补充，
增加了导读文章《不知近水花先发》，以及人名简释、
中国古代家具部分专业名词简释、外文中国古代家具专
业名词列表，提供更多参考价值。
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艾克将自己收藏的家具拆散解剖，严格测量，
将节点构造按比例绘出，启发明代家具榫卯斗拼之
关系，立本模范，可为家具制造业所仿效，使得如
此精巧的细木工技术得以传世，获世界瞩目和赞赏
。艾克的开拓性研究，弘扬中国传统工艺之精华，
他的贡献是不可磨灭的。
——曾佑和（艾克夫人，艺术家）
《中国花梨家具图考》以它严谨的逻辑、科学
的考证、丰富的成果、精美的照片、准确的图纸，
无可争议地确定了它在中国古典家具艺术研究方面
、在明式家具研究方面的经典著作地位。
——陈增弼（中国传统家具学者）
艾克这本《中国花梨家具图考》具有筚路蓝缕
之功，是明式家具研究当之无愧的经典。艾克看出
了明式家具中对自然的归复，而不是剥夺。看到的
是一种平等的觉慧，而不是霸凌式的宣示。看明式
家具，如同读着一本中国文明的大书，诉说着人对
生命的无声眷恋，心中起一种亲切，生命中生一份
光华。
——朱良志（北京大学美学教授）

中国家具虽经历代风格之变化，直面正在消失的传统，但仍保有其大木梁架结构特征和高贵典雅的印记。中国家具的表现方法，完全依据于中国厅堂（图 2）陈设的对称性原则，这些方法应在中国文化形成的早期就已形成（VIII，XXVIII） 。
这一特征在华美精致的雕刻和漆器（ VI，XXXIII）上一样可以发现，但尤其明显地表现在注重结构、讲究素朴的硬木家具上。本书的大量实例即为硬木家具。我们以家具所用木材及传统形制为例证，以中国创新精神为引领，从而揭示其内在之所以然。其装饰含蓄，不矫揉造作，更彰显中国家具形式之活力与适用的本质（见卷首插图）。真性纯洁，刚柔相济，光洁无瑕，即是中国家具主要的审美趣向。
如此特质将会引起推崇安妮女王式（ Queen Anne）和类似结构设计的西方装饰设计师的兴趣。苏州工匠在木工实践中，已熟知木性、线条和立体比例关系，从而可以找出中国家具制作的基本方法。在 18世纪初叶，这些方法已变成了英国乌木工的灵感源泉，他们从中国学习和借鉴这些方法。
有关中国家具的历史文献汗牛充栋，除了文学作品的记录外，还有商代象形文字（公元前 12世纪以前），商周青铜器（公元前 3世纪以前），汉代遗址的实用家具残片（公元前 3世纪至公元 3世纪），中亚和黄河流域发掘出土的文物，须弥座，从汉到郎世宁与清帝国末期的石刻和绘画，特别是藏于日本奈良正仓院精美绝伦的唐代家具（ 7至 8世纪）。自古至今，家具的基本形制变化不大。以下简要勾勒中国家具的缘起和发展脉络。
箱式结构及其台式衍生物
早在安阳文化之前，中国便已结束了艺术荒芜的原始时期。从商的记载与同期的青铜器，我们可以得出结论，早期中国木器品质的完美程度并不逊于青铜制品，且更具古老传统。事实上，我们有理由相信，保存至今的两种主要家具式样，在商代便得到了完整的发展。
清末金石学家托忒克?端方收藏的青铜禁（图 3），制作于公元前 1300年至公元前 1000年之间，是箱式结构中首屈一指的例证。箱式结构是中国家具结构的两种主要形式之一。此禁恰如一件木器的金属复制品，长边一面有四块长方形板，由框架支撑；短边一面有两块，每块板上有两个矩形装饰性开光和可能与绘画相关联的浮雕装饰。不过此物的榫卯种类并不清楚。但周代中期的一件青铜器却模仿了带边框的门扇（ XXIII），由此可以联想到典型的中国榫卯结合（榫卯 1、1a、11a，版 152、153），如龙凤榫、格肩榫、燕尾榫。考虑到商代青铜工匠的技术水平，便可猜测到中国木工很早便熟知格肩榫框架技术及其美学价值（XIV）。
可以想象此类箱式家具的尺寸可以多变，如做成矮桌、凳子和客厅中央的一张大桌。图 2中榻的攒框与装板之造法及其礼仪位置延续了三千年直至清末。
自端方的青铜禁之始，两千年后可移动台式家具的造法仍未改变。图 4为唐壸门式榻的复制品，它很清楚地表明了这一点，只是其装饰性的镂空图形可能在汉及其后的几个世纪创新而来。壸门，特别是唐代的，通过许多样品为人所熟悉。图 4所示之形式为众多不同类型中的一种。有时，装板没有下半部分，立材在下端以逐渐延展变大的形如腿足的构件来完成。在唐朝或更早的例证中还可以看到更多的简化：底部边框的省略、角牙的融合等（图 10），但这并非普遍适用的法则。接下来的几个世纪，作为骨架完整的两部分，攒框装板造法一直作为标准而沿用。
约 9世纪末，新的形式有所发展。如壸门之尖弧形有了改变，而双 S形轮廓则未被遗忘。攒框与装板开始分离，但这一形式在原则上被保留下来。装板的下部永远消逝了，上部成为一种往上缩进的呈 V形的牙板。每块板连接处的立材（如腿足底端）则塑造成高翘的卷叶纹和带锐角的云头。图 5正是显示这种形式的卧榻。此图描绘了宋徽宗所拥有的模仿早期原物的一张榻，原物可能制作于 10世纪初。这一器物精心的设计带有一种混搭的风格，它代表了后来可移动台式家具发展过程中一种形式的嬗变。