《科幻影视文化研究》以好莱坞科幻电影及电视剧作为主要研究对象，确立了宇宙、文明、生命、意识四大主题进行逐章分析。书中的研究分析囊括了如时间旅行、太空歌剧、外星入侵、赛博朋克等多种科幻分支，涉及《星球大战》《星际迷航》《神秘博士》等各种不同的科幻电影及电视剧。本书第五章专门分析了超级英雄电影，第六章以中国科幻为对象进行专题研究。
本书既是一本针对国内外科幻电影及科幻电视剧进行研究的学术专著，同时可以作为大学科幻电影通选课的教材使用。

许乐男，1979年生，山西人，博士，副教授。1998年考入北京大学地球与空间科学学院，获理学学士学位；2002年考入北京大学艺术学院电影学专业，获艺术学硕士学位；2005年考入北京电影学院电影历史及理论专业，获文学博士学位。2008年入职同济大学电影学院，2013年入职山东大学（威海）机电与信息工程学院，2020年调入山东大学（威海）文化传播学院。
2009年出版学术专著《香港电影的文化历程》；主持并完成国家社会科学艺术学基金青年课题《香港电影文化史》；2021年主持教育部人文社会一般项目《中国幻想类电影的文学资源开发、CG技术实现以及发展策略研究》，山东省社会科学规划项目《齐鲁地区百年电影文化史》；目前已在《当代电影》《电影艺术》《北京电影学院学报》等CSSCI核心期刊发表学术论文四十篇，迄今为止发表论文著作等近百万字。

第一章 宇宙·时间·空间
一、宇宙终极问题
二、科幻电影里的“时间梗”
三、太空——最后的边疆
第二章 文明之思
一、科幻电影里的文明百态
二、外星文明入侵与文明碰撞
第三章 生命迷思与怪兽凶猛
一、生物演化与生命的边界
二、探索地外生命
三、生物恐惧症
第四章 意识·人工智能·赛博朋克
一、超级大脑
二、人工智能的可能
三、《黑客帝国》与赛博朋克
四、蒸汽朋克的技术美学
第五章 超级英雄电影漫谈
一、DC电影宇宙编年史
二、漫谈漫威
三、青梅煮酒，细说《X战警》二十载
四、《黑袍纠察队》：黑得彻底，黑得漂亮！
第六章 中国科幻电影专题
一、东方不败·狄仁杰VS.阿凡达·星际迷航
二、第四次工业革命与中国科幻电影未来之可能
三、对“核心科幻”文学作品电影化的思考
四、科技与文明的两副面孔——谈好莱坞科幻电影的倾向性及中国科幻的未来维度
五、科幻电影对于财富问题的呈现与思考
六、香港科幻电影小史
七、关于《流浪地球》两篇
八、《疯狂的外星人》拧巴在哪儿？
后记

一
现代意义上的科幻小说
，应当从儒勒·凡尔纳和
H.G.威尔斯这两位开山鼻祖
说起，而作为科幻电影的发
轫之作，应当是梅里爱创作
的电影短片《月球旅行记》
。在科幻小说和科幻电影的
童年时代，凡尔纳的《从地
球到月球》（1865）、《
环绕月球》（1870），威
尔斯的《最先登上月球的人
》（1901）这三部小说和
梅里爱的《月球旅行记》（
1902）这部电影短片之间
，曾有一段不解之缘。从这
里面我们可以比较分析出文
字和影像作为两种不同的媒
介，在传达科幻意念方面各
自的长短，以及二者之间的
互动关系。
在我中学时代的阅读记
忆里，凡尔纳最有趣的小说
应当是那部《格兰特船长的
儿女》，这本书和《环游地
球八十天》《气球上的五个
星期》一样同属于凡尔纳特
有的地理探险类的幻想小说
，故事情节既惊险刺激又显
得真实可信，阅读起来相当
生动有趣。独一无二的凡尔
纳属于那样一个独一无二的
时代，在那个时代欧洲人经
过几百年的海上探索，已经
逐渐地勾勒出地球的全貌，
而就精神层面来说，积极乐
观、拼搏进取、探索发现，
始终是十六世纪以后整个欧
洲世界的主旋律。这样一种
进取和探索精神日后被贯注
到了不朽的科幻剧集《星际
迷航》里面，并且西方人重
新反思当年的这段探索历史
，把绝不允许干涉其他外星
文明制定为片中星际联邦的
最高准则。而就在欧洲人经
历着从凡尔纳到威尔斯一直
到《月球旅行记》的那个时
代，我们古老的华夏文明经
历的却是一场三千年未有之
大变局，鸦片战争、甲午海
战、马关条约、庚子赔款等
一次又一次的百年阵痛。
和凡尔纳相比，威尔斯
的小说更代表了日后科幻小
说以及科幻电影的走向。从
《时间机器》到《火星人入
侵地球》以及《隐形人》等
，威尔斯的这些小说无不渗
透着日后弥漫于科幻作品中
的对于技术文明的忧思乃至
恐惧。事实上这份影响过于
根深蒂固，以至于你只要随
便看看我们能够找到的科幻
电影，几乎无一不是技术悲
观主义的。在我之前的印象
里，一直以为威尔斯的科幻
小说要比凡尔纳来的“硬”，
不过，最近的阅读和观影经
历却多少有些颠覆了我的这
种认识。我们今天看梅里爱
的《月球旅行记》，无论它
在科幻电影史上的地位有多
么经典，都很难再领略到这
部充满奇思异想的电影作品
在当年所绽放出的那份魅力
——电影比小说更容易过时
，这一点有点让人无奈——
然而，即使你在今天来阅读
凡尔纳的《从地球到月球》
这篇小说，你依然可以领略
到字里行间所渗透的那份“
硬科幻”的特质。
举个细节例子来说吧，
在梅里爱的《月球旅行记》
中，一群科学家模样的人只
是钻进了一个巨型炮弹，然
后被大炮发射到了月球上面
——不是说这样的处理平淡
无奇，而是因为日后的科幻
电影实在是为我们制造了太
多的视觉奇观，以至于多少
淹没了电影史上这类作品的
魅力——而在凡尔纳的《从
地球到月球》中，这位可爱
的作者先生几乎整本书的篇
幅都在非常精确地计算从地
球上发射一颗炮弹到月球的
话，初速度必须达到多少，
炮弹必须采用什么样的材料
，炮管必须得多粗多长等。
许多年以后，刘慈欣的《流
浪地球》《地球大炮》等科
幻小说之所以能够在中国科
幻界掀起热潮，其根本的创
意出发点又何尝不是如此。
大刘的《流浪地球》和许多
年以前凡尔纳的《从地球到
月球》一样，二者的创作同
样都是基于大气磅礴的想象
力和精准的科学计算的完美
结合。当然，还有作为其理
论支撑背景的经典物理学中
的牛顿力学。必须说，像这
类自信、阳刚、精准的科幻
作品在小说里面并不多见，
在电影里面就更少了。
而相比之下，威尔斯的
《最先登上月球的人》和日
后科幻作品的气质更为接近
。小说以一种可以克服地球
引力的物质作为创意的出发
点，后半段衍生为故事主角
和月球人之间关于文明和战
争的探讨。据说，凡尔纳本
人曾经对威尔斯的这一登月
创意相当鄙视。至于小说的
后半段，已经跟登月这回事
没有多大关系，这里作者是
借科幻创意来对人类文明的
自身现状进行观照和反思，
而这样的观念和意识渗透在
了日后很多科幻小说和科幻
电影里面，不过这已经是另
外一个话题了。
打个不恰当的比方吧，
威尔斯《最先登上月球的人
》玩的是“九阴真经”，而凡
尔纳《从地球到月球》练的
是“降龙十八掌”，前者精妙
，后者刚猛。然而遗憾的是
，无论是凡尔纳《从地球到
月球》里面的理性、大气和
精准，还是威尔斯《最先登
上月球的人》里面的妙想与
忧思，在梅里爱这部十多分
钟的《月球旅行记》里面都
没有能够展现出来。乘坐炮
弹登上月球在原著小说里是
非常精确的科学行为，在电
影里变成是滑稽喜剧；而和
月球人之间的严肃对话，在
电影里变成是科学家大战异
形。当然，这样说绝对没有
贬低这部《月球旅行记》的
意思，要知道，这部电影诞
生的时间是1902年，而在
1895年我们人类才有了第
一部电影诞生，这就像是一
个刚刚出生的婴儿，你不可
能指望他出口便来