本书是以油画的艺术形式展示自46亿年前地球诞生的太古宙开始直至全新世各地史时期陆地植物景观的画册。作为古植物学研究者的画作者，希望能将科学和艺术结合，去展现那遥远、宁静、深邃的史前植物世界的斑斓景色。画作主要依据我国各个地史时期丰富的化石资料，综合古生物学家的重要典型研究成果，以油画的形式复原了各地史时期陆地植物景观36幅，并附有通俗易懂的文字说明，展示了漫长的前显生宙藻菌发展时代，以及显生宙以来的地衣苔藓、蕨类植物、裸子植物及被子植物发展时代景观的演替，直至人类栽培作物景观的出现。
本书适合古生物学和地学工作者、博物馆工作者、中学和大专院校师生以及广大化石爱好者阅读。

前言
第一章 地质时代、生命史及植物发展史
第二章 地史时期植物景观油画系列
我们生活的地球
画作1.地球，诞生在约46亿年前的云骸之中
太古宙
画作2.太古宙的景象
元古宙
画作3.新元古代陡山沱期华南海岸边的景象
早古生代
画作4.早古生代陆地景观
志留纪
画作5.陆地上最古老的维管植物
晚古生代
泥盆纪
画作6.变化着的地球，晚古生代开始时的海陆分布
画作7.早泥盆世滇东北河漫滩景观
画作8.早泥盆世滇东南岸边漫滩上的景观：漫滩上的原始蕨类
画作9.早泥盆世滇东南岸边漫滩上的景观：潟湖岸边
画作10.中泥盆世晚期华南湿地景观
画作11.晚泥盆世晚期华南蕨类植物森林
画作12.松滋亚鳞木的复原及个体发育
石炭纪
画作13.早石炭世华南河流与滨海三角洲景观
画作14.晒太阳的小蟑螂
二叠纪
画作15.石炭-二叠纪泥炭沼泽森林
画作16.早二叠世湖边的异齿龙
画作17.中二叠世豫南湿地景观
画作18.晚二叠世末绝灭事件时期黔西的景观
中生代
三叠纪
画作19.早三叠世华北半干旱-干旱的荒漠
画作20.晚三叠世华北暖温带景观
画作21.晚三叠世华南热带-亚热带景观
侏罗纪
画作22.侏罗纪印象：水边的马门溪龙
画作23.侏罗纪印象：林中的拟粗榧及杉木
画作24.侏罗纪印象：中-晚侏罗世暖温带的森林
白垩纪
画作25.“热河生物群”：最早的有花植物和具喙的鸟
画作26.“热河生物群”：林边的尾羽龙和帝龙
画作27.“热河生物群”：松杉林中的早期哺乳动物
画作28.小行星撞击地球
新生代
古近纪
画作29.始新世抚顺泥炭植物群
画作30.渐新世西藏的棕榈树
新近纪
画作31.中新世山东山旺常绿、落叶阔叶混交林
画作32.晚中新世临夏针阔混交林，间有草原
第四纪
画作33.更新世中期北京周口店地区景观：北京直立人
画作34.更新世中期北京周口店地区景观：围猎肿骨鹿
画作35.全新世早期京西斋堂地区景观：东胡林少女
画作36.全新世早期京西斋堂地区景观：旱作农业的起源
第三章 进一步阅读：地史时期陆地植物景观
一 地球、太古宙及元古宙
（一）我们生活的地球
（二）太古宙，生命诞生的时代
（三）元古宙，菌藻发展繁盛的时代
二 显生宙陆地植物景观
（一）早古生代，地衣、有胚植物苔藓发展时代
寒武纪、奥陶纪、志留纪
（二）晚古生代，蕨类植物发展时代
泥盆纪
石炭纪
二叠纪
（三）中生代，裸子植物发展时代
三叠纪
侏罗纪
白垩纪
（四）新生代，被子植物发展时代
古近纪
新近纪
第四纪
第四章 关于画作的创作过程
参考文献

地球上生命的历史几乎
和地质历史一样漫长。地球
上的生物进化和地球的大气
圈、岩石圈及水圈的演化是
相互关联、相互作用、相互
制约的，并随时间共同进化
发展。因此，陆地的景观随
时都在变化着。
逝去的光影”油画系列，
绘制了从地球诞生到随后各
地史时期的自然景观，以及
不同生命形式所演绎的演化
历程。
油画可以追求真实，高
水平的油画作品可和高像素
的摄影作品相媲美。然而，
相机拍不到人类出现之前那
已逝去的景象。因此，当用
油画的艺术形式去追寻那已
经逝去的生命，以及地史时
期色彩斑谰的光影时，或许
会给人们带来不一样的视觉
感受。
人有两大心智能力，一
个是理性，另一个是感性。
科学代表理性，而艺术代表
感性。科学认识了世界，而
艺术美化了世界。作为一名
古生物学者，当拿起油画笔
的那一刻，如何将自己的研
究和认识，尽可能科学地利
用艳彩和光影铺就在这眼前
的画布上？如何展现那遥远
、静谧，乃至空灵的远古世
界？这确实是一项挑战，也
是学习的过程。欣赏并敬畏
那些逝去的生命，喜爱并享
受创作的过程，使我有可能
去面对这一切。我喜欢这样
的话：“艺术就是情感的呼
唤。”
画册通过直观的画面依
次展示不同地史时期的自然
景观，是一部介绍植物从低
等到高等的演化过程的科学
普及读物。第一章带领读者
了解地质时代、生命及植物
发展史。画册的主体是36幅
油画作品，在两个不同的层
次上展开：一方面，每幅画
作各有自己的题目及简短的
中英文说明，介绍画作所展
现的地质时代、气候环境特
征及典型的植物景观面貌（
第二章）；另一方面，为了
满足有兴趣的读者（或专业
人士）对画作背景及相关内
容进行深入了解的需求，设
置了“进一步阅读”的章节（
第三章）。第三章介绍画作
中植物化石群产出的地层组
段、构造地质背景、代表植
物的主要鉴定特征、绘画所
依据的个体复原（所选择的
是古生代及中生代部分化石
檀物的个体复原）及相关的
讨论。第四章介绍画作创作
过程中的心得和体会、难点
和不足。希望读者能把每幅
画作看成是已“逝去的”，亿
万年前的景色，而不完全是
某个地质时代的景观复原。
因为画作里有作者的许多想
法和感受，它们不是严格意
义上的复原。由于本人学识
有限，错误和不足之处难免
，敬请读者批评指正。
感谢古植物学界的学者
，是他们持之以恒的不懈努
力，使我们对地史时期植物
界的认识得以不断提升，他
们的许多工作在这里被引用
。我也要感谢国内古生物学
界的老师和同行们提供资料
，并不吝赐教。他们是：吴
新智张弥曼、周志炎、杨关
秀、崔海亭、李锦玲、刘武
、孙革、郑少林、舒徳干、
季强、高星、邓涛、汪筱林
、王元青周忠和、朱敏、肖
书海、袁训来、王军、王怿
、邓圣徽、王鑫、王永栋、
徐星、王原、徐洪河及沈冰
等。还要感谢北京大学古植
物课题组及朋友们一王德明
、薛进庄、潘晨、黄海煜、
刘乐、黄璞等所提供的支持
与帮助。
画作得到国家自然科学
基金（8200906332）的支
持。
郝守刚
2023年4月