《白香词谱》原著由清代舒梦兰编选，是一本出现于清代嘉庆年间的简明易懂、极具实用性的词谱，适合作词入门者参考学习，体会古典词情。
本书以上海古籍书店印行的陈栩、陈小蝶《考正白香词谱》为底本，由首都师范大学专家王新霞、杨海健注解，内有六十家著名词人代表作共一百首，凡一百调，按照格律标注平仄，并有注释、评析、词牌考原、词谱格式和词律解读五大板块内容，同时内含近三十幅古典版画插图，配合裸脊装帧，清丽典雅，丰富翔实，实用性高，是一份学词品词的佳选。

杨海健，1990年北京师范学院中文系汉语言文学教育专业毕业后留校。现任首都师范大学文学院中文系讲师，博士研究生毕业。1995年至今一直从事古代文学教学研究工作，并教授中国古代文学史课程。参与编写《中国古代文学名篇导读》（中华书局2003年出版），该教材获北京市精品教材奖；首都师范大学精品教材一等奖。主编《学词入门第一书·白香词谱》（人民文学出版社2011年出版）。

前言
忆江南/李煜
捣练子/李煜
忆王孙/李重元
调笑令/王建
如梦令/秦观
长相思/白居易
相见欢/李煜
醉太平/刘过
生查子/朱淑真
昭君怨/万俟咏
点绛唇/曾允元
菩萨蛮/李白
卜算子/王观
减字木兰花/王安国
丑奴儿/朱藻
谒金门/冯延巳
诉衷情/欧阳修
好事近/蒋子云
忆秦娥/李白
更漏子/温庭筠
荆州亭/吴城小龙女
清平乐/黄庭坚
误佳期/汪懋麟
阮郎归/欧阳修
画堂春/黄庭坚
摊破浣溪沙/李璟
人月圆/吴激
桃源忆故人/秦观
眼儿媚/刘基
贺圣朝/叶清臣
柳梢青/朱彝尊
西江月/司马光
惜分飞/毛滂
南歌子/欧阳修
醉花阴/李清照
浪淘沙/李煜
鹧鸪天/聂胜琼
虞美人/李煜
南乡子/孙道绚
鹊桥仙/秦观
一斛珠/李煜
踏莎行/寇准
临江仙/欧阳修
蝶恋花/苏轼
一剪梅/蒋捷
河传/秦观
渔家傲/范仲淹
苏幕遮/范仲淹
锦缠道/宋祁
青玉案/贺铸
感皇恩/赵企
解令/朱彝尊
天仙子/张先
千秋岁/谢逸
离亭燕/张昇
何满子/孙洙
风入松/吴文英
祝英台近/辛弃疾
御街行/范仲淹
蓦山溪/黄庭坚
洞仙歌/苏轼
潇湘夜雨/赵长卿
满江红/萨都剌
玉漏迟/元好问
水调歌头/苏轼
满庭芳/秦观
凤凰台上忆吹箫/李清照
烛影摇红/周邦彦
暗香/朱彝尊
声声慢/李清照
双双燕/史达祖
昼夜乐/柳永
琐窗寒/周邦彦
瑶台聚八仙/张炎
陌上花/张翥
解语花/周邦彦
换巢鸾凤/史达祖
念奴娇/萨都剌
东风第一枝/张翥
庆春泽/朱彝尊
桂枝香/王安石
翠楼吟/黄之隽
瑞鹤仙/史达祖
水龙吟/张炎
齐天乐/姜夔
雨霖铃/柳永
喜迁莺/吴礼之
绮罗香/张炎
永遇乐/蒋捷
南浦/程垓
望海潮/折元礼
夺锦标/张埜
薄幸/贺铸
疏影/张炎
过秦楼/周邦彦
沁园春/陆游
摸鱼儿/张翥
贺新郎/李玉
春风袅娜/朱彝尊
多丽/张翥
附录一 词人小传
附录二 词韵常用字简编

《白香词谱》是一部流
传极广、影响很大的词谱，
也是学人读词、填词的人门
读物和常用工具书。为了使
读者更好地理解和使用这本
词谱，特对词与词谱的来历
及相关知识做一个简要的介
绍。
一、词与词谱
词原是隋唐以来配合燕
乐而创作的歌词。清末在甘
肃敦煌石室发现了手抄的“
曲子词”，可以认为词就是“
曲子词”的简称。曲，指音
乐部分；词，指文字部分。
因而词与诗歌的重要区别不
仅在于词的句式长短不齐，
更在于词的音乐性。早期的
词是配合音乐的一种诗歌形
式，是根据曲子所填的歌词
，它是用来歌唱的，所以每
首词都曾有过一个乐谱。每
个乐谱都属于某种宫调（类
似今天的C调、G调之类）
，有一定的旋律与节奏，这
乐谱就是词调。每种词调都
有一个名称，这个名称就叫
词牌。由于古代记谱的方法
没有现在这样完善，所以多
数乐谱都已经失传，也就是
说，“曲子词”的音乐部分—
—“曲子”——多数没有流传
下来，只留下了词牌和文字
部分的歌词。
词调的唱法约亡于宋南
渡后，音谱和歌法失传之后
，词就完全诗律化。后人写
词主要是把前人的作品当作
词调的样品，按式仿作，所
以写词又称填词，即按前人
的样式填写的意思。如此一
来，一些列举前人作品当作
典范的“词谱”就应运而生了
。这些词谱和音乐完全脱离
了关系，而是通过固定的字
句和声韵来表现原来的词调
，从而使词的创作格律化。
这类词谱始于明代张缝的《
诗馀图谱》，其谱分列词调
，旁注平仄：用白圈表平，
黑圈表仄，半白半黑的表可
平可仄。后来又有了程明善
的《啸馀谱》。但是《啸馀
谱》的错误也很多，直至清
代万树的《词律》出现，才
有了一部比较完善的词谱。
《词律》共收词调660调、
180余体，纠正了不少前人
的错误与罅漏。康熙时王奕
清等合编的《钦定词谱》四
十卷，列826调、2306体，
并仿《诗馀图谱》的方法，
以黑白圈旁注平仄，较《词
律》更为完备了。虽然如此
，《词律》与《钦定词谱》
尚不能反映古代词作的全貌
，比如后来发现的敦煌曲子
词，有些词调就没有被收人
词谱中，但是一些词家常用
的词牌格式基本都已被录人
。然而，这些大部头的词谱
适合研究词律，指导创作，
却不便翻检使用。因此，在
此基础上，清代嘉庆年间，
出现了一部简明易懂、极具
实用性的词谱——《白香词
谱》。
《白香词谱》由舒梦兰
编选。舒梦兰（1759-1835
），字香叔，又字白香，晚
号天香居士。他选辑自唐代
至清朝59家著名词人的代表
作共100首，凡100调，按
照格律分别注上平仄声，编
成词谱，作为填词者的典范
。所选词牌始于字数少的《
忆江南》（27字）、《捣练
子》（27字），终于字数多
的《春风袅娜》（125字）
和《多丽》（139字）。字
数过少或过多的都不收。选
录的100调中，小令、中调
、长调均有，都是较为通用
的调式，尤其适合初学者由
浅人深作填词之用。在选词
上，一般说来，编订词谱都
以创调或早出之体调作为典
范，如《钦定词谱·凡例》
所云“必以创始之人所作本
词为正体”。而《白香词谱
》在所选词牌下大多不录原
创或早出之词，而是选择一
些艺术性较高的名作。舒梦
兰选词虽然延续了传统文人
的审美趣味，崇尚清雅，重
在言情，但也能兼收并蓄，
既录婉约，也收豪放，是一
本较佳的词学入门读物。因
此，此书问世后久盛不衰，
至今流传。
白香词谱的版本相当丰
富，本书以上海古籍书店印
行的陈栩、陈小蝶《考正白
香词谱》为底本，因为此本
保持了《白香词谱》的原貌
，而不像某些版本随意改变
原谱的词牌顺序，如《白香
词谱笺》等将100首词调以
作者年代先后为序重新编排
，这样虽然将同一作者的作
品集中起来了，却没有体现
出原谱由小令到长调、由浅
入深、由易而难的编排思路
。而词谱作为工具书，在鉴
赏作品的同时，更重要的是
为了指导创作。
在尊重原谱的同时，我
们对《白香词谱》中的作者
逐一考证，对选入词作加以
校勘，亦纠正了原书中一些
明显的舛误。如《忆王孙》
（萋萋芳草忆王孙）作者误
为秦观，今据《全宋词》改
为李重元；《卜算子》（水
是眼波横）的作者误作苏轼
，今据宋代吴曾《能改斋漫
录》卷十六与宋代黄昇《花
庵词选》卷五改为王观。又
如《眼儿媚》（萋萋烟草小
楼西），明代刘基作，“烟
草”二字，《白香词谱》原
作“芳草”，但刘基《诚意伯
文集》卷十一《眼儿媚》原
文本作“烟草”，明代陈霆《
渚山堂词话》卷二所引刘基
原词亦为“烟草”，今据此改
为“烟草”；下文之“数点鸦
栖”，《白香词谱》原作“万
点鸦栖”，今亦据上述文本
改之。又如《蝶恋花》（花
褪残红青杏小）中“墙里秋
千墙外道”一句，“墙里”二
字，《白香词谱》原作“架
上”，检《东坡词》、宋代
黄昇《花庵词选》卷二、宋
代陈景沂《全芳备祖后集》
卷五、明代陈耀文《花草粹
编》卷十三、《历代诗馀》
卷三十九，均作“墙里”，且
“墙里秋千墙外道”有两“墙”
字，与下句“墙外行人、