本书在传统中国画笔墨的基础上提出“水论”，从技术（包括工具材料）和观念（包括绘画形式）两个方面展开研究，来论证中国画与“水”相关的技法和观点，对现代中国画提供水这一角度的物质与精神的支持。
水是传统中国画与现代中国画的分水岭。传统中国画因水从中锋派生出侧、卧笔的发展过程，是用线造型派生出用笔造型的发展过程；现代没骨画是有笔派生出无笔的发展过程，即侧、卧笔派生出融合两类不同性质颜料的“撞”“泼”造型的发展过程。对水的各种形式的运用，是中国画审美落实在意象造型的不同表现，具体形式是现代没骨的实验水墨与重彩重构。

林若熹，1963年生，北京人，祖籍广东惠来。1988年毕业于广州美术学院国画系，获文学学士学位。2002年毕业于暨南大学，获文艺学博士学位。现为中同艺术研究院学术委员会委员，中同画院教授、博士生导师。
1989年作品《春夏秋冬》获“第七届全国美术作品展览”铜奖；1993年作品《黄金时代》获“首届全国中国画展”优秀奖；1994年作品《夕阳》获“第三届中国画展”二等奖；2001年作品《幽香》入选由中华人民共和国文化部等主办的“百年中国画展”及《百年中国画集》；2010年作品《千秋》入选由中华人民共和围文化部主办的“第一届全同优秀作品展”。1993、2005、2017年三度在中国美术馆举办个人画展，并多次在中外举办个展。2011年中华人民共和国文化部交流项目“握手中国——雷米·艾融&林若熹巡回画展”在广东省博物馆及中外巡回展出。

自序
第一章 绪论 形式和内容的错位
第二章 传统与现代中国画的分水岭
第三章 骨因水而没骨
第四章 画技水的条件
第五章 泼破墨与撞水撞粉
第六章 水造意
第七章 水形式的骨与没骨的表现
第八章 没骨的和合发展策略
第九章 实验水墨与重彩重构
第十章 现代没骨存在的问题
第十一章 尾声 现代中国画离粉本青绿有多远
主要参考资料
图版关键术语索引
人物生卒表及索引
后记

中国画的艺术是线的艺
术，水破线而形成墨面与墨
色面，水再破面的笔限而有
非笔限的水墨实验与重彩重
构。中国画造型由笔、墨（
色，以下既指墨也指色）、
水等基本元素构成，拙作是
在传统中国画的笔墨理论基
础上提出的“水论”，其意义
是给现代中国画提供水的物
质与精神的必要支持。所谓
理论一般是思维的，对物质
作论显然不合常规。本论用
水这种物质作论是基于中国
画的文人画早已把工具材料
的笔墨精神化，因之，从中
国画发展过程中的材料推进
的角度，拙论既论中国画的
用水技法，也论中国画用水
的审美。
水作为液体，在一定条
件下的流动，或与他物质混
合凝固而成的运动感，并非
创造，而是自然陈述。水与
他物质结合所人为制造的运
动感是非现象界的，与生命
律动的通感所产生的形式是
审美所追求的。这审美因人
而异，落实到中国画形式的
美是工具材料技术的作为。
至于美是什么，自然而然是
什么，借叔本华的看法，我
们只能得到假言判断所得出
的答案，因为物质终极之因
是先天存在的。假言判断是
建立在因果律的基础上，因
此因果律只能适应物质的状
态，而不是物质本身。理想
也是一种状态，理想的动机
即原因，所产生的物质结果
当然是理想的。
从工具材料看，中国画
的发展是从工具到材料，即
从笔到水墨，又从材料的显
性到隐性，即从墨到水。隐
性的水在笔的时代就有泼破
墨出现，只是在以笔为标准
的评判中，无笔的泼破墨被
判为非画。当水冲破笔限时
，水材料需要显示物的载体
，传统的笔墨是当然的载体
，这里的破有破越的意思，
即水材料的主动应用的载体
除笔限外，还有非笔限。其
发展过程是非笔限的泼破在
笔限内以撞的形式实验、孕
育新的造型语言——肌理造
型语言。撞不但在水墨及色
墨实验，更在两类不同性质
的颜料（矿物与植物）实验
。
中国画的发展从观念的
绘画形式看，是从骨到没骨
。骨因水而没骨，骨是指用
笔，原始用笔形式是线，没
骨指用笔越出骨线的染色，
即破墨线成为染面。破墨线
在笔墨自身的发展是把画线
变为写线，这是文人写意画
的路线；破墨线在染面的发
展是在渐变晕染的基础上有
平染，这是传统院体工笔画
的路线；染写间有一笔渐变
的没骨画。写笔、工笔用水
是被动的，没骨的写笔用水
则是从被动到主动的过程，
当用水主动时便进入现代没
骨画。
水论从以上两条线路展
开研究，并提出以下观点：
一、内容与形式的错位是“
美”与“审美”的错位。二、
水是中国画传统与现代的分
水岭。三、水自然是中国画
传统自然观的具体表现，更
是现代自然观的具体落实。
四、中国画自然观，从比附
自然，到材料笔墨形成自然
，再到材料本身的自然，其
中水材料起主导作用。五、
提出破墨有两种形式解释：
一作画的形态解，破中锋笔
线，而有侧、卧笔的染写；
一作画的技法解，水墨相破
。六、中国画工具材料的发
展过程，是笔—墨—水的发
展过程，笔墨属于笔限，而
水则是非笔限。七、新的造
型语言——肌理造型语言的
产生，是以水冲破笔限为前
提。八、骨因水而没骨的观
点。九、用水从被动到主动
的过程是发生在没骨写笔中
，当用水主动时，现代没骨
便产生。十、认为撞水撞粉
法是最早最成熟的水法。十
一、提出“凹凸法”有二法：
一是明暗“凹凸法”；一是冷
暖“凹凸法”。明暗“凹凸法”
是目前学术界的提法，而冷
暖“凹凸法”被忽视，未被研
究，然却是真正意义上的色
彩法。十二、认为中国的文
化色彩学是一门显学，而中
国画的色彩学却发育不健全
。十三、中国画色彩仍然是
象征指代的。十四、撞技不
但是水的自觉过程，同时也
是两类不同性质颜料交合而
涉及色彩冷暖的关系。十五
、写实作为造型能力是表现
的手段，表现可写实与不写
实，但若把手段当作目的便
是错误的。十六、水墨画属
于没骨，作为色彩，只是单
色画而已。十七、抽象作动
词解是创造过程，抽象作名
词解是画的表现形式。
学无涯啊，老之将至！
收剪粗枝大叶，细检“是二
是一”。一二芹献，就实践
经验，借西学立论，聊当指
摘话料，若不嫌野论，而又
想批评更彻底，可参读本书
姊妹篇，拙作《破形中国画
——居廉居巢撞技》。或许
砖台能成就玉座？
林若熹
己亥仲夏于昌平