《谈美》是朱光潜先生写于1932年的一本美学入门书，是建立其早期美学理论体系的重要著作之一。本书顺着美从哪里来、美是什么以及美的特点等问题层层展开，提出了他的美学研究的理想目标——“人生的艺术化”。朱先生以一种对老朋友的语气娓娓而谈，将他对艺术与人生关系的深刻体悟渗透在质朴清新的文字之中，指引着读者们在美学的道路上前进。

朱光潜（1897-1986），笔名孟实、盟石，安徽省桐城人。著名美学家、文艺理论家、教育家和翻译家。曾在北京大学、四川大学、武汉大学等大学任教，并曾任中国美学学会会长、中国作协顾问等职。
朱光潜是中国美学界的权威，是中国系统研究西方美学思想第一人，为中国美学的发展做出了巨大的贡献，蜚声中外。著有《谈修养》《谈美》《谈美书简》《西方美学史》等，译有《歌德谈话录》《文艺对话集》《拉奥孔》等。

开场话
一、我们对于一棵古松的三种态度
——实用的、科学的、美感的
二、“当局者迷，旁观者清”
——艺术和实际人生的距离
三、“子非鱼，安知鱼之乐”
——宇宙的人情化
四、希腊女神的雕像和血色鲜丽的英国姑娘
——美感与快感
五、“记得绿罗裙，处处冷芳草”
——美感与联想
六、“灵魂在杰作中的冒险”
——考证、批评与欣赏
七、“情人眼底出西施”
——美与自然
八、“依样画葫芦”
——写实主义和理想主义的错误
九、“大人者不失其赤子之心”
——艺术与游戏
十、空中楼阁
——创造的想象
十一、“超以象外，得其环中”
——创造与情感
十二、“从心所欲，不逾矩”
——创造与格律
十三、“不似则失其所以为诗，似则失其所以为我”
——创造与模仿
十四、“读书破万卷，下笔如有神”
——天才与灵感
十五、“慢慢走，欣赏啊！”
——人生的艺术化
后记

新文化运动以来，文
艺理论的介绍各新杂志上
常常看见；就中自以关于
文学的为主，别的偶然一
现而已。同时各杂志的插
图却不断地复印西洋名画
，不分时代，不论派别，
大都凭编辑人或他们朋友
的嗜好。也有选印雕像的
，但比较少。他们有时给
这些名作来一点儿说明，
但不说明的时候多。青年
们往往将杂志当水火，当
饭菜；他们从这里得着美
学的知识，正如从这里得
着许多别的知识一样。他
们也往往应用这点知识去
欣赏，去批评别人的作品
，去创造自己的。不少的
诗文和绘画就如此形成。
但这种东鳞西爪积累起来
的知识只是“杂拌儿”；还
赶不上“杂拌儿”，因为“
杂拌儿”总算应有尽有，
而这种知识不然。应用起
来自然是够苦的，够张罗
的。
从这种凌乱的知识里
，得不着清清楚楚的美感
观念。徘徊于美感与快感
之间，考据批评与欣赏之
间，自然美与艺术美之间
，常时自己冲突，自己烦
恼，而不知道怎样去解那
连环。又如写实主义与理
想主义就像是难分难解的
一对冤家，公说公有理，
婆说婆有理，各有一套天
花乱坠的话。你有时乐意
听这一造的，有时乐意听
那一造的，好教你左右做
人难！还有近年来习用的
“主观的”、“客观的”两个
名字，也不只一回“缠夹
二先生”。因此许多青年
腻味了，索性一切不管，
只抱着一条道理，“有文
艺的嗜好就可以谈文艺”
。这是“以不了了之”，究
竟“谈”不出什么来。留心
文艺的青年，除这等难处
外，怕更有一个切身的问
题等着解决的。新文化是
“外国的影响”，自然不错
；但说一般青年不留余地
地鄙弃旧的文学艺术，却
非真理。他们觉得单是旧
的“注”、“话”、“评”、“品
”等不够透彻，必须放在
新的光里看才行。但他们
的力量不够应用新知识到
旧材料上去，于是只好搁
浅，并非他们愿意如此。
这部小书便是帮助你
走出这些迷路的。它让你
将那些杂牌军队改编为正
式军队；裁汰冗弱，补充
械弹，所谓“兵在精而不
在多”。其次指给你一些
简截不绕弯的道路让你走
上前去，不至于仿徨在大
野里，也不至于仿徨在牛
角尖里。其次它告诉你怎
样在咱们的旧环境中应用
新战术；它自然只能给你
一两个例子看，让你可以
举一反三。它矫正你的错
误，针贬你的缺失，鼓励
你走向前去。作者是你的
熟人，他曾写给你十二封
信；他的态度的亲切和谈
话的风趣，你是不会忘记
的。在这书里他的希望是
很大的，他说：
悠悠的过去只是一片
漆黑的天空，我们所以还
能认识出来这漆黑的天空
者，全赖思想家和艺术家
所散布的几点星光。朋友
，让我们珍重这几点星光
！让我们也努力散布几点
星光去照耀和那过去一般
漆黑的未来。（第一章）
这却不是大而光当、
远不可几的例话；他散布
希望在每一个心里，让你
相信你所能做的比你想你
所能做的多。他告诉你美
并不是天上掉下来的；它
一半在物，一半在你，在
你的手里，“一首诗的生
命不是作者一个人所能维
持住，也要读者帮忙才行
。读者的想象和情感是生
生不息的，一首诗的生命
也就是生生不息的，它并
非是一成不变的。”（第
九章）“情感是生生不息
的，意象也是生生不息的
。……即景可以生情，因
情也可以生景。所以诗是
做不尽的。……诗是生命
的表现。说诗已经做穷了
，就不膏说生命已到了末
日。”（第十一章）这便
是“欣赏之中都寓有创造
，创造之中也都寓有欣赏
”（第九章）；是精粹的
理解，同时结结实实地鼓
励你。
孟实先生还写了一部
大书，《文艺心理学》。
但这本小册子并非节略；
它自成一个完整的有机体
；有些处是那部大书所不
详的；有些是那里面没有
的。“人生的艺术化”一章
是著明的例子；这是孟实
先生自己最重要的理论。
他分人生为广狭两义：艺
术虽与“实际人生”有距离
，与“整个人生”却并无隔
阂；“因为艺术是情趣的
表现，而情趣的根源就在
人生。反之，离开艺术也
便无所谓人生；因为凡是
创造和欣赏都是艺术的活
动。”他说：“生活上的艺
术家也不但能认真而且能
摆脱。在认真时见出他的
严肃，在摆脱时见出他的
豁达。”又引西方哲人之
说：“至高的美在无所为
而为的玩索”，以为这“还
是一种美”。又说：“一切
哲学系统也都只能当作艺
术作品去看。”又说：“真
理在离开实用而成为情趣
中心时，就已经是美感的
对象；……所以科学的活
动也还是一种艺术的活动
。”这样真善美便成了三
位一体了。孟实先生引读
者由艺术走人人生，又将
人生纳人艺术之中。这种
“宏远的眼界和豁达的胸
襟”，值得学者深思。文
艺理论当有以观其会通；
局于一方一隅，是不会有
真知灼见的。

朱光潜先生是我国现代美学的开拓者和奠基者之一，也是第一个在中国广泛引介西方美学的人。
《谈美》渗透了作者对艺术与人生关系的深刻体悟，对于那些想要接触甚至进入艺术这一领域的广大读者来说，确实是不可不读的一本好书。

这部稿子承朱自清、
萧石君、奚今吾三位朋友
替我仔细校改过。我每在
印成的文章上发现到自己
不小心的地方就觉得头痛
，所以对他们特别感谢。
光潜

朋友：
从写十二封信给你之后，我已经歇三年没有和你通消息了。你也许怪我疏懒，也许忘记几年前的一位老友了，但是我仍是时时挂念你。在这几年之内，国内经过许多不幸的事变，刺耳痛心的新闻不断地传到我这里来。听说我的青年朋友之中，有些人已遭惨死，有些人已因天灾人祸而废学，有些人已经拥有高官厚禄或是正在“忙”高官厚禄。这些消息使我比听到日本出兵东三省和轰炸淞沪时更伤心。在这种时候，我总是提心吊胆地念着你。你还是在惨死者之列呢了还是已经由党而官、奔走于大人先生之门而洋洋自得呢了
在这些提心吊胆的时候，我常想写点什么寄慰你。我本有许多话要说而终于缄默到现在者，也并非完全由于疏懒。在我的脑际盘旋的实际问题都很复杂错乱，它们所引起的感想也因而复杂错乱。现在青年不应该再有复杂错乱的心境了。他们所需要的不是一盆八宝饭而是一帖清凉散。想来想去，我决定来和你谈美。
谈美！这话太突如其来了！在这个危急存亡的年头，我还有心肝来“谈风月”么了是的，我现在谈美，正因为时机实在是太紧迫了。朋友，你知道，我是一个旧时代的人，流落在这纷坛扰攘的新时代里面，虽然也出过一番力来领略新时代的思想和情趣，仍然不免抱有许多旧时代的信仰。我坚信中国社会闹得如此之糟，不完全是制度的问题，是大半由于人心太坏。我坚信情感比理智重要，要洗刷人心，并非几句道德家言所可了事，一定要从“怡情养性”做起，一定要于饱食暖衣、高官厚禄等等之外，别有较高尚、较纯洁的企求。要求人心净化，先要求人生美化。
人要有出世的精神才可以做入世的事业。现世只是一个密密无缝的利害网，一般人不能跳脱这个圈套，所以转来转去，仍是被利害两个大字系住。在利害关系方面，人已最不容易调协，人人都把自己放在首位，欺诈、凌虐、劫夺种种罪孽都种根于此。美感的世界纯粹是意象世界，超乎利害关系而独立。在创造或是欣赏艺术时，人都是从有利害关系的实用世界搬家到绝无利害关系的理想世界里去。艺术的活动是“无所为而为”的。我以为无论是讲学问或是做事业的人都要抱有一副“无所为而为”的精神，把自己所做的学问事业当作一件艺术品看待，只求满足理想和情趣，不斤斤于利害得失，才可以有一番真正的成就。伟大的事业都出于宏远的眼界和豁达的胸襟。如果这两层不讲究，社会上多一个讲政治经济的人，便是多一个借党忙官的人；这种人愈多，社会愈趋于腐浊。现在一般借党忙官的政治学者和经济学者以及冒牌的哲学家和科学家所给人的印象只要一句话就说尽了——“俗不可耐”。
人心之坏，由于“未能免俗”。什么叫做“俗勺这无非是像蛆钻粪似地求温饱，不能以“无所为而为”的精神作高尚纯洁的企求；总而言之，“俗”无非是缺乏美感的修养。
在这封信里我只有一个很单纯的目的，就是研究如何“免俗”。这事本来关系各人的性分，不易以言语晓喻，我自己也还是一个“未能免俗”的人，但是我时常领略到能免俗的趣味，这大半是在玩味一首诗、一幅画或是一片自然风景的时候。我能领略到这种趣味，自信颇得力于美学的研究。在这封信里我就想把这一点心得介绍给你。假若你看过之后，看到一首诗、一幅画或是一片自然风景的时候，比较从前感觉到较浓厚的趣味，懂得像什么样的经验才是美感的，然后再以美感的态度推到人生世相方面去，我的心愿就算达到了。
在写这封信之前，我曾经费过一年的光阴写了一部《文艺心理学》。这里所说的话大半在那里已经说过，我何必又多此一举呢了在那部书里我向专门研究美学的人说话，免不了引经据典，带有几分掉书囊的气味；在这里我只是向一位亲密的朋友随便谈谈，竭力求明白晓畅。在写《文艺心理学》时，我要先看几十部书才敢下笔写一章；在写这封信时，我和平时写信给我的弟弟妹妹一样，面前一张纸，手里一管笔，想到什么便写什么，什么书也不去翻看，我所说的话都是你所能了解的，但是我不敢勉强要你全盘接收。这是一条思路，你应该趁着这条路自己去想。一切事物都有几种看法，我所说的只是一种看法，你不妨有你自己的看法。我希望你把你自己所想到的写一封回信给我。
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