葛饰北斋是江户时代的浮世绘巨匠，也是日本艺术史上的传奇，他的影响远至欧美。美国《LIFE》杂志在1999年所选出的“千年来全球最有贡献的百大人物”中，葛饰北斋是唯一上榜的日本人。我们熟知的印象派代表人物莫奈、后印象派杰出艺术家凡·高等，都是葛饰北斋艺术作品的崇拜者及爱好者。
风格强烈的《神奈川冲浪里》、细目圆颊的美人图、充满想象力的“百物语”、戏说世间百态的《北斋漫画》……全书从葛饰北斋九十年人生中留下的超过三万幅的庞大作品中，精心选出最具代表性的经典之作，深刻解说了他艺术人生的创作风格及理念。
本书更另辟章节，集中呈现了艺术家的杰出代表作“富岳三十六景”系列。生动的图文带领读者沉浸于葛饰北斋创造的似幻似真的奇妙世界中，同时也能使读者更加深刻体会到他在艺术长河中所掀起的“滔天巨浪”，为何至今仍推动着无数艺术家勇往直前，永不止歇。

序言
第一章 北斗星传奇：葛饰北斋的人生故事与艺术生涯
第二章 众生皆吾师：葛饰北斋的艺术创作理念
第三章 享誉世界的杰作：葛饰北斋的富岳三十六景
附录 葛饰北斋大事年表

葛饰北斋，日本浮世绘
艺术群星中首屈一指的巨匠
。尽管一生中从未成为德川
幕府的御用画师，也没有获
得来自日本皇室或官方的权
威认证，但是通过长期谦逊
的学习、洞悉世情的观察和
超凡的想象力，他逐步练就
了炉火纯青的画技。加之他
具有旺盛不倦的艺术生命力
，最终攀登上了自己的巅峰
，并成为影响力辐射至今的
日本艺术高峰。
而《神奈川冲浪里》（
图1）（选自“富岳三十六景
”系列，又名《巨浪》）是
葛饰北斋所创作的无数经典
视觉图像中最为知名的一幅
。纯以蓝白色绘就的滔天海
浪如鹰爪般笼罩着整个前景
，泡沫飞起几乎要淹没远景
中的富士山，显得山体如同
海中孤岛般渺小遥远。前景
的海浪间隙里，三艘押送船
正驶向江户，运送着每日的
新鲜渔获。在汹涌的波涛中
，水手们整齐划一地弓身划
船，面对巨浪毫不退缩，正
如远景中的富士山一般坚定
不移。自然的伟力、圣山的
精神与人类的不屈共同组成
了耐人寻味的画面。这幅画
作自面世以来，印制了八千
余版，是人类艺术图像史中
最为著名的一张。《巨浪》
之所以能成为举世名作，不
仅仅是因为画面本身表达的
戏剧性场景和高超技艺，更
因为它是葛饰北斋的写照，
就像日本文化精神中神圣不
二、坚韧不拔的象征——富
士山。这幅画中的两个符号
，海浪与富士山，也贯穿了
北斋极为精彩的艺术人生。
“富岳三十六景”出版于
1831年，北斋时年七十一
岁。系列题目的字面意思是
以富士山为主角，描绘了在
关东各地不同时节所能看到
的富士山及周围景色。第一
批三十六幅版画一面世即大
受欢迎。“不二山”在北斋的
笔下，变得熟悉又陌生，它
或奇诡或壮美，或生动或秀
丽。此时的画家进入了他的
艺术全盛时期，对描绘各种
内容题材都显得从容自如，
对色彩和线条的运用也是得
心应手。这个系列最初是作
为旅游广告而创作印制的。
事实上，除了以富士山作为
主角的纯景观，葛饰北斋还
着意加入了很多时景，展现
了江户末期人们真实的生活
和劳作场景，显得生动而富
有趣味。画家通过亲历观察
，将自己所经历的时代切片
定格在画面中。作品绘制精
美，印制时主要使用了价格
高昂的普鲁士蓝颜料，却售
价合理，当时的标价仅比一
碗双份面条的拉面略贵，因
而热卖。时髦的江户城里人
几乎家家拥有，甚至流行至
乡村，可谓人人追捧，户户
标配。
阅读欣赏北斋的画作，
特别是仔细品味其选取内容
和构图时，我们常常会觉得
出人意表——风格诙谐幽默
、洒脱不羁，但内容又细致
入微，真实不妄，这全有赖
于他几十年如一日的埋头作
画。无论是初次，还是第无
数次观赏他的作品，人们都
会不禁感慨他是个天才人物
。正如19世纪的法国艺术家
们偶尔从日本陶器的包装纸
上看到《北斋漫画》（图2
）时一样，惊为天人。但是
，正如福楼拜所说：“天才
就是持久的耐心，独创就是
信念加上对事物的认真观察
。”
二百余年的时光倏忽而
逝，关于葛饰北斋的种种轶
事流传至今。关于他的幼年
记录不详，而其一生波折不
平，居无定所：年轻时，他
为了追求艺术的更高境界，
抱定博采众长的决心，不惜
背负“背叛师门”的骂名。中
年时，他先后两次丧妻两次
丧女，孙辈欠债不还拖累家
人，唯一的女儿画技超凡却
为那个时代所不容，婚姻不
顺，只能回娘家跟着老父亲
度日；他不停搬家，画号无
数，身无长物，毫无积蓄；
他曾在野外被闪电击中而幸
存，之后宛如被打通任督二
脉般开启了绘画游戏中的巨
匠版本。晚年时，他中风后
一度失去握笔能力，于是愈
发迷信，每日清晨以作画祷
告的方式祈求长寿，开启一
天。画家通灵般预感到生命
之火行将熄灭，手执画笔直
至生命的最后一息。如此富
于传奇色彩的故事，使我们
不禁对这样一位巨匠产生了
好奇。
这位身材高大、瘦削精
干，长着大耳垂，眼神光芒
四射，时刻凝神观察着周遭
的老人，就是葛饰北斋本人
（图3）。尽管画家于早年
在进行浮世绘人物画的创作
时，对奢华繁复的衣饰刻画
入微，但那也只是满足画面
内容（客户）的需要；北斋
本人对流行服饰毫不关心，
常常衣着简陋，甚至邋遢肮
脏。他头发蓬乱，胡子拉杂
，举止不羁。一天中的大部
分时间，他只是宅家画画，
冬日里裹着棉被与跳蚤为伴
就是一整个世界，六十岁后
更是基本淡出了世俗社交。
唯一能促使他出门远行的理
由，也只是为了观察真实的
自然风景，顺便应邀拜访一
下各地的友人。这位江户时
代的顶级宅男不负自己“画
狂人”的名号，一心痴迷于
工作，从不过问生活细节，
更不要提洗衣做饭、柴米油
盐。自从照顾其日常的妻子
去世后，他更是直接用外卖
来解决自己的一日三餐。这
位善于观察生活的画家，对
美食却基本没有追求，据说
味噌和每晚临睡前的一碗荞
麦面就能让他获得口腹满足
，而这碗面是他除了作画材
料唯一奢侈的开销和物质享
受，时价相当于一张出自普
通画匠之手的锦绘。
1849年5月10日，一生沉
浮于德川幕府时代的葛饰北
斋在仅余的亲人——女