本书为北京印刷学院设计艺术学院“摄影传统手工制作艺青年承人培养”项目的成果性图书，包含铂金印相、蛋白印相、蓝晒、湿版火棉胶四种古典工艺的材料及流程介绍，并国家艺术基金摄影古典制作工艺项目的情况介绍、授课及项目交流研讨情况、学员并教师课程实践作品，以及项目招生简章、课程计划、主要工艺配方等附录信息。纵观摄影史的发展，随着胶片摄影的普及，尤其是近年来数码摄影技术的普及，摄影实现了大众化。从这个意义上说，摄影更体现出了一种作为“工具”“载体”的色彩，而非摄影艺术本质上的发展。因此，这些年来，不少摄影专业人士从艺术本质上追求“回归”，以探讨摄影艺术的创新性发展。史民峰先生长期从事摄影创作和摄影教学，尤其对摄影传统手工制作工艺有着深厚的研究和实践。本书是他对摄影古典制作工艺的一次阶段性总结。

序
第一章 摄影古典手工制作工艺的回流
第二章 摄影古典手工制作工艺课程实践
第一节 铂金印相工艺
1.1 工艺流程
1.2 授课实践
第二节 蛋白印相工艺
2.1 工艺流程
2.2 授课实践
第三节 蓝晒印相工艺
3.1 工艺流程
3.2 授课实践
第四节 湿版火棉胶工艺
4.1 工艺流程
4.2 授课实践
第三章 国家艺术基金“摄影传统手工制作工艺青年传承人培养”项目
第一节 项目情况
一、内容情况
二、培训成果
第二节 摄影创作理论与艺术市场课程
1.史民峰——当代摄影影像现象与影像艺术创作
2.曾璜——传统工艺：当代影像艺术创作的视觉语言和市场价值
3.魏东——数字影像与输出
4.宿志刚——摄影创作
5.冯建国——大画幅黑白摄影
6.解海龙——摄影创作之纪实摄影
7.王彬——摄影创作与国外市场
8.李树峰——摄影创作与专题摄影
9.史鹏飞——当代摄影创作理念与方法
10.金俊——艺术家作品在线管理
11.严志刚——影像与媒体生存
12.鲍昆——后现代主义与当代艺术
第三节 项目交流研讨
1.程玉扬工作室
2.粱艺工作室
3.拾光影像博物馆
4.文天丽影艺术微喷工作室
5.798臻空间
6.华辰拍卖有限公司影像中心
7.三影堂摄影艺术中心
8.山水之间影像工作室
第四章 摄影古典手工制作工艺课程实践作品
一、学员作品
二、教师作品
附录

1839年摄影术的发明
，实质上是影像记录载
体及影像固化方式的发
明。影像成像的现象、
暗箱与镜头雏形其实此
前早已出现，并在西方
绘画中使用。在摄影术
发明之初，众多科学家
、发明家、艺术家参入
其中，进行了大量的技
术实践，众多的影像制
作方式异彩纷呈。19世
纪末，随着柯达公司的
商业推动，溴化银明胶
干版法逐渐成为广为人
知的印相工艺，其他影
像制作工艺则逐步淡出
大众的视野。
如今，黑白照片、彩
色照片、胶片（负片和
反转片），也已经逐步
走出大众的视线。数字
打印、数字影像已然成
为时代的选择。
然而，数字技术特别
是胶片打印技术和紫外
转印技术，同时也为一
些传统影像制作工艺的“
新生”提供了机会，如铂
金、蓝晒、铁盐等制作
工艺，有效突破了历史
上的传统接触印相方式
和底片尺幅的工艺局限
。传统影像制作工艺由
于其影像的稳定性与长
久保存性，正在引起当
代影像制作者和影像收
藏界的广泛关注。
当代摄影观念与传统
摄影制作工艺的跨世纪
相接，明显带有当代科
技的印记，其熠熠之光
也将载入人类影像发展
的星河之中。
过去的大师们往往习
惯于某种摄影制作工艺
，逐步熟悉它、完善它
，并极尽精微地在作品
中展现其细节与工艺的
独特神采。
当代摄影家秉承来自
社会各方的信息滋养，
萌生了愈来愈多的创意
与画面，而无暇问技于
影像制作工艺的细节，
于是，便诞生了专事工
艺加工的行当，国内外
均如是，正所谓“术业有
专攻”。于是乎，当代艺
术观念与传统摄影制作
工艺的深度结合成为可
能，艺术便也在工艺的
完善中获得了提升。传
统摄影制作工艺特质所
产生的独特性，帮助了
作品价值与唯一性的提
升。传统摄影制作工艺
因“观念”而新生，当代
影像艺术因媒介手段的
唯一性而增值。“技”与“
艺”在这里得到了完美的
统一。
工艺是可以感知的美
！
呈现工艺美，是一种
技能，也是一种认知，
是认知美、用一技之长
呈现美的一种技能。认
知技术的美感、材质工
艺的美感，可以为你的
作品插上翅膀！当然，
重要的还有题材内容美
感与工艺材质美感，以
及这二者之间的统一。
让更多的人认识“工艺
”，感受“工艺”，喜欢来
自“工艺”的美！这也是
国家艺术基金项目“摄影
传统手工制作工艺青年
传承人培养”项目推广古
典制作工艺的初衷。
大凡工艺和材质都具
有明显的时代性，不可
能超越其所处时代的技
术局限性，因而，这些
工艺无疑也就成为人类
历史长河中的里程碑式
的印记。摄影传统制作
工艺也是这样的，其每
种制作工艺都印有那个
时代的技术与审美的痕
迹，当下传统摄影手工
工艺的大举回流，表面
上是传统的研习，其中
却标注着当今时代数字
的烙印。而且，这种现
象正辉映出大众审美由
高度统一崇尚经典，走
向个性多元的时代内涵
与特征！即从作品内容
面貌的多元到作品表面
质感感知的多元，由物
质极大丰富之后的审美
趋同走向分化、多元与
个性！
目前，研习摄影传统
制作工艺的群体主要有
三个面向：
1.延续传统工艺，研
习发挥其工艺美感；
2.成功摄影师作品的
限量制作，保值收藏；
3.作为当代摄影媒介
与载体，为合适题材服
务，成为当代摄影师的
主动选择。
可以说传统影像制作
工艺，不仅是传统的延
续与遗存，在当代更是
一种主动的文化选择，
是一种文化态度。
当代摄影影像涉及内
容的当代性，同时也涉
及形式语言、媒介的当
代性。但是，其发展脉
络是延续，而非“革命”
。不是有了数码打印和
新媒体，旧的媒介与语
言就要被消灭，而是显
现在旧载体、旧媒介上
的“生发”与重新利用上
。这就好比大树发新枝
、发新芽，如果总是一
棵棵小树替代老树，那
么我们将永远看不到森
林！
另外，19世纪末期摄
影术才逐渐传播开来的
中国，未经历摄影术早
期工艺阶段，而是直接
进入工业化银盐时代，
因而国内未见有早于这
个时期的铂金、铁盐等
工艺照片。这也就意味
着，现在做铂金、湿版
等传统摄影工艺的国内
摄影师，很可能成为中
国最早使用传统摄影工
艺的一代人。