看恽寿平的画是一种享受，他的绘画风格小资、高雅。尤其是他笔下的鲜花，总结一下就是：柔美秀雅，工整细秀，设色娇艳明丽，形神兼备。本书收录了恽寿平花鸟扇面，品读他的没骨花卉，颜色雅致淡然，却又能在花卉的“骨髓”中感受到富贵气，正如他的人一样。

《恽寿平花鸟扇面/南山册页》无目录

卷舒意象
——浅谈恽寿平花鸟扇
面
明清时期扇面绘画艺术
勃兴，其中，折扇由于其
上宽下窄的独特形制和卷
舒便利的特性被称作“怀袖
雅物”，深受社会各阶层的
喜爱。
清代早期画坛掀起“四王
”引领的募古人画技之热潮
，身为“清初六家”之一的恽
寿平“师古而化古”，重造化
，尚写生，在其扇面作品
中可窥一斑。如本书收录
的作于康熙十年（1671）
的扇面《石榴图》，构图
颇具意趣，仅一枚硕大的
石榴，已然熟透，表皮剥
裂，其籽粒粒可见、晶莹
剔透，独悬于扇面右侧，
颇具禅意，虽取法宋画，
却有不同于宋画之精巧的
随性之感，隐约可见对元
明文人意趣的融合，王翚
评其“深得造化，意更出宋
人之上”。此般意味在大约
康熙二十四年（1685）所
作扇面《香林紫雪图》中
表现得更为淋漓尽致，藤
花飘漾，用色淡雅轻薄，
笔触灵动自然，同时在此
帧扇面的题跋中也可见南
田的写生观，即其对“神韵”
与“形似”的高度关注。
另外，本书收录的两帧
落花游鱼题材的扇面也值
得关注。若隐若现的荇藻
浮萍中以层层淡墨晕染的
游鱼均向画面中心偏左处
游去，似是在追逐落花、
相互嬉戏。此类作品并非
单纯为游鱼写生图，而是
蕴含哲思。款识“偶然逢惠
子，相与话濠梁”“为问观濠
人，谁是忘机者”中可见南
田通过画面阐释老庄思想
，更是印证了他对“与物相
亲”“物我合一”的高度认同
，对自然有着无限的亲近
之意。
南田之扇画“脱落时径、
洗发新趣”，更是通过题跋
展现其艺术思想及文人心
境与意趣，在寸缣咫尺中
释自然造化之气，在卷舒
开合间现虚静清逸之美。