村上春树第五部短篇小说集。作品描写几个主流社会的边缘人，少年的浪漫和青春的冲动越来越远，步入中年后不得不面对日常的琐碎和世俗的牵累。书中作品和《1973年的弹子球》《奇鸟行状录》《世界尽头与冷酷仙境》等长篇代表作息息相关。其中《再袭面包店》和《象的失踪》被视为村上短篇中的经典之作。

村上春树，日本作家。生于1949年。29岁开始写作，处女作《且听风吟》获日本群像新人奖。1987年出版的《挪威的森林》，日文版销量突破1000万册。2009年出版的《1Q84》被誉为“新千年日本文学的里程碑”，获每日出版文化奖、新风奖，在日本“平成时代影响力书目榜Top30”中名列首位。写作之余，热衷翻译英语文学、跑步、爵士乐等。

失踪的不仅仅是象
再袭面包店
象的失踪
家庭事件
双胞胎女郎与沉没的大陆
罗马帝国的崩溃 一八八一年印第安人起义
希特勒入侵波兰 以及狂风世界
拧发条鸟与星期二的女郎们

失踪的不仅仅是象
这部短篇集所收六个短
篇是村上1985年集中写的
，翌年由文艺春秋社结集出
版，是继(《去中国的小船
》(1983)、《遇到百分之百
的女孩》(1983)、《萤》
(1984)、《旋转木马鏖战记
》(1985)之后的第五部短篇
集。在此之前他刚刚出了《
世界尽头与冷酷仙境》那部
长篇。写长篇是极其累人的
活计，村上也不例外。从心
智的储备到体能的库存都被
劫掠一空，整个人被彻底掏
成空壳，使得他根本不可能
迅速重整旗鼓投入下一部长
篇的创作。但村上毕竟是个
有使命意识的勤奋作家，不
可能整天坐在沙发上对着天
花板打哈欠或带着夫人满世
界撒欢儿游山玩水。那么他
做什么呢？做两件事，一是
翻译，主要翻译美国当代作
家的作品，他还是个很不错
的翻译家；二是写短篇，或
者把长篇创作过程中没有用
完的“边角料”投入短篇这个
模具中使之成形，或者把稍
纵即逝的纷纭意念及时捕捉
下来以备他日之用。对于前
者，村上称之为前一部长篇
的“产后性因素”，对于后者
，则称之为下一部长篇的“
胎动性部分”。例如此集中
的《双胞胎女郎与沉没的大
陆》显然属于前者，
《1973年的弹子球》中的
双胞胎女郎208、209在这
里重新出场；《拧发条鸟与
星期二的女郎们》无疑相当
于后者，几乎原封不动“粘
贴”在七年后的《奇鸟行状
录》的第一章。其他如《街
，以及不确切的壁》后来发
展成了《世界尽头与冷酷仙
境》，《萤》后来繁衍出了
《挪威的森林》。不妨说，
村上的短篇，无论在题材上
还是时间上都是两部长篇之
间的过渡。过渡需三年左右
时间，所以他大体每隔三年
推出一部长篇。
村上在为1990年刊行的
《村上舂树全作品1979--
1989))第8卷写的题为《新
的胎动》的“创作谈”中，谈
到他的短篇小说的师承。他
说他在短篇创作方面有三位
老师：司各特·菲茨杰拉德
(Scott Fitzgerald)、杜鲁门·
卡波蒂Truman Capote)和
雷蒙德·卡佛(Raymond
Carver)。这三人的短篇他
看得非常仔细，也热心译了
不少，对其手法了然于心。
然而写出的东西却又和他们
没有具体相通之处。“归根
结底，我从他们身上学得的
，大约是他们写短篇小说时
的姿态和精神。我从菲茨杰
拉德身上学得的(想要学得
的)，是其震颤读者心弦的
情感；从卡波蒂身上学得的
(想要学得的)，是其令人讶
然的行文的缜密和品位；从
卡佛身上学得的(想要学得
的)，是其近乎禁欲(Stoic)
的真诚和独特的幽默。短篇
小说这一形式，假如写得非
常巧妙，是可以把这些充分
传达给读者的。”
缜密、真诚、幽默、动
人心魄和不失品位——我想
这应该视为村上短篇小说的
创作目标或其力图达到的境
界，而这部((再袭面包店》
是他几部短篇集中最出色的
一部，其中以书名同题的《
再袭面包店》和《象的失踪
》被公认是其短篇中的经典
之作，甚至有的读者据此认
为村上短篇比长篇写得更好
，更能显示他的创作才华。
先看《再袭面包店》。
既是“再袭”，那么理应有“
初袭”在先。是的，村上
1981年写了《袭击面包店
》，故事梗概“再袭”中已经
有了。需要补充一点的是他
和同伴手拿菜刀袭击的是一
位五十多岁的日共党员开的
面包店。此外还有“演说”、
“思想”等字样出现，而“再
袭”之际这些字眼统统消失
了。
……
尤为耐人寻味的是，当“
我”就这点、就象的失踪与
搜寻向一位“没有发现任何
不可以对她抱有好感的理由
”的女士加以传达和解释的
时候，对方竟全然不能理解
——“我”寻求理解的努力彻
底受挫，象的失踪真相及其
失踪的原因在这个急功近利
的社会上成了无法传达无法
理解的东西！“我”成了社会
和他人无法接受的另类！而
当“我”也变得世俗即“变得
急功近利”之后，我迅速取
得了成功，“为更多的人所
接受”。不久，“报纸几乎不
再有大象的报道。人们对于
自己镇上曾拥有一头大象这
点似乎都已忘得一千二净”
——这是一个多么正常而又
反常的、甚至可怕的社会啊
！
常识告诉我们，大象是
草食动物，极少主动加害于
人或其他动物。性情温和，
神态安详，安分守己而又富
于协同行动的团队精神。可
以说是平和、宽容、含蓄、
隐忍的象征。恐怕唯其如此
才引起了作者的兴趣。村上
在这篇小说中通过主人公之
口明确说道：“大象这种动
物身上有一种拨动我心弦的
东西，很早以前就有这个感
觉，原因我倒不清楚。”其
实，早在处女作《且听风吟
》中，村上便把象同‘‘解脱
了的自己”联系在一起——“
到那时，大象将会重返平原
，而我将用更为美妙的语言
描述这个世界。”在这个意
义上，大象代表着一个美妙
、温馨、地老天荒的世界，
是人类精神家园的象征。而
村上在1985年写的这个短
篇中则断定“大象和饲养员
彻底失踪，再不可能返回这
里”，这意味着什么呢？无
非意味着象所象征的温馨平
和的精神家园很可能永远消
失。而消失与寻觅，无疑是
村上文学一个基本主题。
2001年9月作者在以《远游
的房间》为题致中国读者的
信中明

村上春树第五部短篇小说集。
《拧发条鸟与星期二的女郎们》是《奇鸟行状录》的发端。
村上春树短篇集中为出色的一部。其中《再袭面包店》和《象的失踪》是公认的短篇中的经典之作。
《象的失踪》：受关注的村上短篇小说。集中展示了村上文学的基本主题：消失与寻觅。
《再袭面包店》2010年由美国和墨西哥合作拍成电影。

再袭面包店
我至今也弄不清楚将袭击面包店的事告诉妻子是否属于正确的选择，恐怕这也是无法用正确与否这类基准来加以推断的问题。就是说，世上既有带来正确结果的不正确选择，也有造成不正确结果的正确选择。为了避免出现这类非条理性——我想可以这样说——我们有必要采取实际上什么也未选择的立场，我便是大体抱着如此态度来生活的。发生的事情业已发生，未发生的事情尚未发生。
从这一立场考虑事物，无疑是说我不管怎样反正向妻子讲了袭击面包店的事。讲过的话就是讲过了，由此发生的事件已经发生了。倘若这一事件在人们眼里显得有些荒唐，那么我想其原因大概应该从包括此事件在内的整个实际情况中去寻找。然而无论我怎样想，事情都不可能因此而有某种改变。这终究不过仅仅是我个人的想法而已。
我在妻子面前提起抢面包店的往事，是由一点微不足道的话头引发的。事先既无提起的思想准备，又非心血来潮而娓娓道来的。在我本身将“抢面包店”这句话当着妻子的面说出口之前，我早已把自己曾抢过面包店的事忘到九霄云外去了。
当时使我回想起面包事件的，是实在忍无可忍的饥饿感，时间已快下半夜两点。我和妻子是六点吃的晚饭，九点上床合目。不知什么缘故，那时两人居然同时睁眼醒来。醒来不一会，饥饿感便如《奥兹国历险记》中的龙卷风一般袭上身来。那是一种毫不讲理的势不可挡的饥饿感。
然而电冰箱中似乎没有任何一样东西足可冠以食物这一称谓，有的只是法国汁(French dressing)、六听啤酒、萎缩不堪的洋葱、黄油和除臭剂。我俩是大约两周前刚结的婚，尚未牢固确立对于饮食生活的共识。当时要确立的东西委实堆积如山。
那时候我在法律事务所上班，妻子在一所服装学校做事务性工作。我不是二十八就是二十九岁(不知何故我就是想不起我结婚时的年龄)，她比我小两岁八个月。生活忙得晕头转向，就像一个立体窟窿，里面挤得一塌糊涂，根本无暇顾及什么采购备用食品。
我们下了床，移身厨房，不约而同地隔着餐桌面面相觑。睡过一觉后两人都饿得肚肠一空如洗，连将身体躺下都感到痛苦，可爬起来又干不成别的——毕竟是过于饿了。至于如此汹涌的饥饿感从何处如何而来，我们却不得而知。
我和妻子怀抱一线希望，轮番开了好几次冰箱门。但任凭开多少次里边内容都一成不变：啤酒、黄油、调味品和除臭剂。黄油炒洋葱倒不失为一种吃法，但很难认为两个半死不活的洋葱会卓有成效地填满我们的辘辘饥肠。洋葱这东西本应和别的什么一起投入嘴中，而并非可以单独充饥的那类食品。
“来个除臭剂炒调味品？”我提出个玩笑议案，不出所料，对方不屑一顾。
“开车到外面找家通宵饭店如何？”我说，“开上国道肯定碰得到的。”
可妻子再次否决了我的提案，她说她讨厌去外面吃什么饭。
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